Oba domy sú postavené oproti Donskoy Proyezd s bielymi a červenými pruhovanými fasádami, ktoré sú konštruktivisticky striktne a definitívne lemované vodorovnými tehlovo sfarbenými líniami, ktoré označujú úroveň každého poschodia, okrem horného. Značenie podlahy oživuje diagonálny rytmus striedajúcich sa okien, ktorý neurčito pripomína krok obrieho muriva - to všetko spolu vytvára farebný obraz modernej, ale nezanedbávajúcej kontext, „prednú“fasádu rozdelenú medzi dva domy.
Na zvyšných dvorových fasádach budov prevažuje zasklenie a zdá sa, že bývajú neviditeľné, ako divadelný mechanizmus nesúci kulisy v zákulisí hry. Hra sa začína hneď, ako sa pozorovateľ začne pohybovať po pasáži Donskoy: červené a biele fasády sa niekedy spoja do jednej, potom sa rozchádzajú, čím sa odhalí nová mini-ulica navrhnutá architektom, ktorá priečne prechádza cez blok a striedavo oddeľuje rohy. oboch budov. Ak doslova beriete asociáciu so zákulisím, potom sa všetko, čo sa deje na príjazdovej ceste medzi dvoma domami, javí ako mizanscéna. Autor, ktorý rámuje život na nádvorí divadelnými scénami, pôsobí ako architekti z doby klasicizmu a baroka, mení život na predstavenie, ale hlavný rozdiel tu spočíva v tom, že „účastníci“improvizovaného predstavenia ani len netušia, že to - nie sú spútaní slávnostným rituálom, ale žijú bežným životom, publikum je náhodné, nemusí existovať. Podobnosť s divadlom sa ukazuje ako dekoratívna, voliteľná, je možné ju vidieť alebo nevšimnúť, zdobí architektov plán, ale nezasahuje do súkromia obyvateľov.
Tému predstavenia podporuje rozdiel vo výške budov - dvanásťposchodová budova otočená k červenej línii prechodu, šesť poschodí pod osemnásťposchodovým náprotivkom, stojaca v hĺbke areálu. Z niektorých uhlov pohľadu bude tento rozdiel niekde zreteľne viditeľný - naopak, môže zmiznúť, pretože pri dodržiavaní zákonov perspektívy sa prvý dom „zväčšuje“a druhý „zmenšuje“. Takže pri absencii skutočných hercov rozohráva predstavenie samotná architektúra.
