Nákupné a zábavné centrum Oceánia na Kutuzovskom prospekte sa otvorilo minulú jeseň a oživilo časť Kutuzovského prospektu v blízkosti stanice metra Slavyansky Boulevard. Ak predtým, na pozadí bezútešnej série panelových výškových budov, museli okoloidúci obdivovať iba pseudogotické veže fragmentu nerealizovaného „Nového kruhu“výškových budov - obytného komplexu „Edelweiss“”, Teraz nie je také zlé uviaznuť v jeho blízkosti v zápche neďaleko rozšírenej budovy nového nákupného centra. Prepady kovových „šupín“, obrovské obrazovky - akvária, zložité plastové fasády - to všetko vytvára zaujímavú vizuálnu atrakciu, nový ikonický objekt na hlavnej vládnej diaľnici.
V Moskve existuje viac ako jedno nákupné centrum, ale toto je tiež kuriózne, pretože jeho budova bola výsledkom projektu, ktorý vyhral jednu z prvých súťaží architektonickej rady mesta. V roku 2013 rada pôvodne zamietla projekt navrhnutý spoločnosťami ASP, vypísala verejnú súťaž, v dôsledku ktorej bol vybraný návrh kancelárie A. Asadova, ktorá po predchádzajúcom projekte zdedila volumetrické riešenie a rozmery vrátane troj- odstupňované podzemné parkovisko, ako aj myšlienka umiestniť do jedného z átrií luxusné valcovité akvárium so štyrmi poschodiami. Nápad patril zákazníkovi, definoval „oceánsku“tému nákupného centra a prispel k jeho premenovaniu: v roku 2013 sa komplex nazýval „Slavyanka“podľa susedného bulváru, dnes - Oceánia. „Parametre územného plánovania už boli dohodnuté a našou úlohou bolo vyrobiť plášť, ktorý by zodpovedal danému miestu a okoliu,“hovorí Andrej Asadov. "Nemohli sme ovplyvniť obrovský objem budovy, ale mohli sme ju čo najviac neutralizovať, čo vyvolalo pocit vzdušnosti a ľahkosti."
Hlavným nástrojom riešenia tohto problému bola fasáda - nie však „iba fasáda“, ale objemová dvojvrstvová škrupina na systéme kovových spojovacích prostriedkov, umiestnená v hĺbkach jeden a pol do - miestami - desiatich metrov od „škatule“budovy, v určitom zmysle - sochy, ktorá sa obklopuje Nákupné centrum, tvarovanie jeho tvaru, nastavenie akcentov, kontrola snímok a dojmov z chodcov aj motoristov.
Široký pás dierovaného hliníka je pri pohľade zo strany ulice z troch strán súvislý. Na fasáde rovnobežne s dráhou je položený predĺžený pás mediálnej obrazovky; ďalšie tri sú umiestnené vo výklenkoch a sú obklopené akýmsi perspektívnym rámom, ktorý ich premieňa na obrazy alebo „televízory“. Dve obrazovky nad malým trojuholníkovým štvorcom pred hlavným vchodom dokonca vyzerajú ako veľké oči s obdĺžnikovými okuliarmi, ktoré pozerajú na ľudí cestujúcich do mesta. Povrchy sú tu otočené pod širokým uhlom, čiara je konkávna, „objímajúca“oblasť; a zároveň pravá očná clona, ktorá je väčšia, je zameraná na ľudí opúšťajúcich podzemnú chodbu metra - „stretáva“sa s nimi a láka ich do nákupného centra alebo aspoň do kaviarne, ktorej vysoká presklená vitrína je umiestnená pod trojuholníkovou konzolou.
Pomocou hliníkovej škrupiny architekti upravili aj tvar zadnej nakladacej fasády otočenej k námestiu a obytnému komplexu Edelweiss: tu vzdialenosť medzi hlavným objemom a vonkajšími panelmi dosahuje 10 metrov a technické vypchávky budovy.
Hliník však nie je všeobjímajúci: na zadnej fasáde otočenej k bulváru Slavyansky a oproti obytnej 12-podlažnej budove je rozdelený na štyri obdĺžniky vyčnievajúce zo sklenenej roviny pozadia. Aj keď sklo vôbec nie je oknom, ale obrazovkou pokrývajúcou technické oblasti - stále máme do činenia s obchodným centrom, introvertnou budovou, ako trefne uviedol Andrej Asadov. V hornej časti fasády zo strany ulice sa tiež objavujú samostatné hliníkové objemy, akoby „odtrhnuté“od miesta hlavnej matky a ponechané voľne plávať.
Hliníková škrupina je vyrobená z hliníkových panelov z morskej ocele Novalis, ktoré nie sú korozívne a bez pruhov. Sú vyrezané okrúhlymi otvormi troch rôznych priemerov, ktoré vytvárajú vlnitý vzor. Perforácia je volumetrická: reliéfne prvky sú zachované vo vnútri otvorov, sú však nasadené striktne kolmo a pripomínajú nariasené rybie šupiny. Perleťový náter kovu mení farbu počas dňa v závislosti od uhla dopadu slnečných lúčov - od béžovej a šedej po zelenkastú a modrú. V noci diery žiaria a trblietajú sa v rôznych farbách vďaka farebne dynamickým LED diódam ukrytým vo vnútri.
Pre netrénované oko bude kov, ktorý sa často zmení na bledomodrý, so vzorom tvoriacim veľké vlnité pruhy, bude pôsobiť ako metafora vodných vĺn. Medzitým nemajú nič spoločné s oceánom, ale podľa architekta Andreja Asadova predstavujú „metafyzické drevo - najslovanskejší materiál, pocta pôvodnému názvu SEC [Slavyanka]“. Toto je fragment skutočnej textúry dreva v hyperškále, digitalizovaný a superponovaný parametrickým modelovaním na celom hliníkovom povrchu. Aj keď sa nakoniec ukázalo, že sa stretávajú a prelínajú dva nápady - drevitý a „vodný“, ktoré umožňujú divákovi obe možnosti interpretácie: od kresby stromu po „rybie šupiny“. Hlavná vec je, že neustále sa meniaca reliéfna textúra kovu dáva pôdu pre pohľad, slúži ako „úlovok“pre vzhľad.
Toto rozhodnutie bolo do veľkej miery inšpirované dialógom so susednou nákupnou galériou Vremena Goda, ktorú postavil Vladimir Plotkin na opačnej strane ulice, necelý kilometer od Oceánie. Andrej Asadov to nazýva „štandardom štýlovej estetickej architektúry“a pripúšťa, že sa snažil „postaviť proti tomuto objektu niečo iné. Pokiaľ je racionálny, chceli sme vytvoriť niečo iracionálne. Akokoľvek je to jasné a geometrické, veľmi sme chceli dosiahnuť niečo jemné, plastické a neurčité. “
Podobnú perforáciu použil Herzog & de Meuron pre de Young Museum v San Franciscu, ale tam je to jednoduchšie: je bez objemu a samotné panely sú medené. "Som inšpirovaný dielami Herzog & de Meuron," pripúšťa Andrey Asadov. „Každý objekt nechajú vyrobiť jednou svetlou technikou.“
Druhým prvkom po perforovanom hliníku „oblečenia pre introverta“, ako Andrej Asadov výstižne nazýva škrupinu nákupného centra, je sklo. Z vonkajšej strany sa zdá, že sklenený objem obchodného centra nesie hliníkové výstupky, ktoré zase nesú mediálne obrazovky. V skutočnosti to samozrejme tak nie je. Horný pruh skla tvorí panoramatické okná reštaurácií, zatiaľ čo nad ním slúži ako neutrálne pozadie pre logá nájomcov. A ak je zasklenie na vrchu štrukturálne, potom v prvom poschodí, bližšie k publiku, je v rohoch pavúkové sklo so zakriveným sklom. Kaviareň zaberá dva výrazné predné rohy - ich vysoké panoramatické okná prepúšťajú veľa prirodzeného svetla.
Inak sa ukázalo, že rozvoj verejných priestranstiev v okolí Slávanky-Oceánie, na ktorom v roku 2013 trvala Rada oblúka, sa ukázal ako zložitejší. Architekti navrhli celú sériu pozemkov, ktoré z obchodného centra urobia minimesto nielen vo vnútri, ale aj vonku, nie všetky sa však podarilo zrealizovať a zarobiť peniaze - záujmy nákupného a zábavného centra, ktoré sa snažia získať kupec vo vnútri a ak je to možné, „zmätený“, prinútiť ich blúdiť medzi oknami, ukázal sa byť silnejším. Ale stopy po mestských priestoroch, ktoré položili architekti, zostávajú a teoreticky môžu stále fungovať.
Keďže Oceánia sa nachádza na frekventovanej ceste pre chodcov - pri odchode z metra ľudia prestúpia na autobusy alebo sa dostanú do interiéru štvrte - architekti pôvodne vytýčili tri priechodné trasy, ktoré porazili každú fasádu, ako aj značný výškový rozdiel: úľava tu klesá dole 8 m po avenue. Prvá cesta, ktorá umožňuje prechod cez obchodné centrum ako prechod z trojuholníkového námestia pri metre na námestie na opačnej strane pozdĺž promenády, ponad autá opúšťajúce parkovisko, nebol implementovaný; hoci bol park upravený.
Druhá trasa je podmienená - rad pseudo vitrín v prvej úrovni pozdĺž ulice slúži na usporiadanie fasády ulice ako mestskej; obchody nepoužívajú tieto okná, ale prechádzka po avenue nie je príliš pohodlná - je hlučná, takže séria okien vo veľkých rámoch, odrážajúcich rámy okolo obrazoviek médií, si zachováva iba plastický a kompozičný význam.
Tretia trasa pozdĺž Slavjanského bulváru je hotová. Hlavnú fasádu, na ktorú, ako si pamätáme, vyjdú cestujúci metra, architekti nielen usporiadali okolo trojuholníkového námestia, ale zvýraznili aj jej pravú časť - ktorá slúži ako nenápadný ukazovateľ východu na cestu mesta „. Ak ho bez vstupu do obchodného centra obídeme napravo, potom sa ocitneme v galérii širokej 3,5 metra - ulica sa tu mierne svahuje, galéria je vodorovná a postupne sa dvíha zo zeme a mení sa na balkón. Vedie po fasáde na dve tretiny svojej šírky, umožňuje vstup do podzemného parkovania pod ním a ponúka tak chodcom cestu, ktorá nepretína premávku. Môžete však ísť aj dole - po suterénnej časti fasády, ktorá nie je ako ostatné, ale tvoria ju rebrované trojuholníkové panely z hliníkového „rustikálu“. Galéria bola koncipovaná ako miesto, kde budú umiestnené nad relatívne pokojným Slavyanským bulvárom kaviarenské terasy - pre ktoré bola dostatočne priestranná a široká 3,5 m; ale kaviareň sa neobjavila. Plochy prízemia sú najdrahšie, je výhodnejšie umiestniť tam obchody; galéria však stále slúži ako chodník pre chodcov, vďaka čomu je ulica dvojúrovňová a nákupné centrum je trochu otvorenejšie pre mesto, ale len o kúsok.
Všetky priestory v okolí obchodného centra sú spojené terénnymi úpravami - pomerne zdržanlivé, bez fontán, betónové dlaždice chodníka však odrážajú hlavnú tému fasád. „Snažili sme sa rozšíriť tému perforácie fasády do okolitého priestoru - na dlažbu sme použili betónové dlaždice pozostávajúce z dvoch prvkov: svetlého štvorca a tmavého jadra. Sú tiež troch priemerov a opakujú vzor drevených pruhov na fasáde, ale v trochu väčšom meradle, “hovorí Andrej Asadov.
Ako vidíte, úloha pre autorov projektu, predovšetkým členov rady Arch, spočívajúca v zmierení dvoch protivníkov: veľkého nákupného centra a mestského verejného priestoru, sa ukázala byť neľahká. V takomto dialógu zvíťazí najsilnejšie, v tomto prípade nákupné centrum, ktoré sa podľa marketingových zákonov stane mestom, uzavretým do seba, skladajúcim priestor dovnútra. Je veľmi ťažké ho otvoriť. Napriek tomu projekt samozrejme nebol navrhnutý iba pre mestský priestor; hlavnou úlohou projektu každého obchodného centra je urobiť budovu jasnou, zaujímavou, kreatívne stráviteľnou, interpretovať superúlohu reklamy tak, aby vyzerala vhodne a nie príliš nepríjemne, alebo možno niečo pridala do prostredia - táto úloha bola vyriešená. Dokonca sa zdá, že Asadovova kancelária dokázala využiť notoricky známy „Gruenov prevod“- stav miernej dezorientácie v priestore, ktorý sa snažia marketéri vo vnútri nákupných centier navodiť medzi kupujúcimi - a to aj na ceste k nemu. Budova sa ukázala byť expresívna, vyvoláva emocionálnu odozvu, naštartuje reťaz asociácií spojených s vodou alebo nie s vodou, vzrušuje fantáziu a zároveň vyzerá viac ako vhodne.
