- Vaša kancelária je stará desať rokov. Čo vás podnietilo k tomu, aby ste ho našli a začali pracovať na vlastnej koži?
- Vždy sme túžili po nezávislosti. Sen, dalo by sa povedať. Pravdepodobne o tom sníva veľa mladých architektov, ale náš sen bol od začiatku jasne realizovaný a konkrétny. Všetky kariérne kroky, ktoré sme podnikli pred založením kancelárie, boli tak či onak podmienené týmto cieľom. Nikdy sme nešli cestou najmenšieho odporu a miesto práce sme si vybrali na základe priority získania vedomostí a skúseností potrebných v budúcnosti pre samostatnú prácu.
Kde ste pracovali a čo ste robili pred založením kancelárie? Pracovali ste okamžite s Ekaterinou Kuznecovovou?
- Po ukončení inštitútu sme spolu s Katyou išli pracovať do firiem zaoberajúcich sa interiérovým dizajnom. Ale o rok neskôr sme sa dohodli na spoločnom cieli - rozhodli sme sa, že je pre nás dôležitá samostatná práca vo veľkej architektúre. Potom sme tri roky pracovali s architektom Anatolijom Klimočkinom a získavali sme jedinečné skúsenosti s rýchlym ponorením sa do tejto profesie. Vo veku 24 rokov sme už boli hlavnými architektmi dvoch rozostavaných projektov: obytného komplexu s rozlohou 170 000 metrov štvorcových na ulici 16 Shmitovsky Proezd a kancelárskej budovy v samom centre Moskvy na križovatke záhrady. Ring a ulica Malaya Bronnaya. Na stavbe sa naučíte veľmi rýchlo, takže sme mali obrovské skúsenosti. Tvorili sme tím piatich architektov, ale v tom okamihu sme ešte neboli pripravení na otvorenie vlastnej kancelárie. Chceli sme najskôr pracovať s majstrom, architektom na veľmi vysokej úrovni. Celý náš tím sa pripojil k kancelárii Sergeja Skuratova. Musím povedať, že táto spolupráca nám dala veľa. V prvom rade sme dokázali nájsť ten štylistický smer v modernej architektúre, ktorý je nám v duchu blízky. Okrem toho sme videli príklad najvyššej kultúry práce s estetikou, detailom a materiálom fasády. Výsledkom spoločnej práce bolo kancelárske centrum Danilovsky Fort a chatová dedina Club 2071. A začiatkom roku 2006 sme si konečne uvedomili svoju pripravenosť na samostatnú prácu a založili kanceláriu ADM.
Váš workshop istý čas spolupracoval s medzinárodnými úradmi. Čo ti dala táto práca?
- Áno, skutočne sme mali také obdobie. Trvalo to niečo vyše dvoch rokov. Urobili sme niekoľko projektov s architektmi Johna McAslana, KPF, SOM a dielňou Franka Gehryho. Túto skúsenosť považujem za najcennejšiu. Bolo to vzrušujúce obdobie častých pracovných ciest, spoločných stretnutí a prezentácií. Pracovali sme s kolegami ako tím. V niektorých projektoch sme vykonávali funkciu miestneho dizajnéra, ale napríklad v zariadení Stanislavský-11 sme boli plnohodnotnými spoluautormi a v projekte sme toho veľa navrhovali. Najdôležitejšie však je, že takáto práca poskytuje príležitosť pozorovať prístup k práci na veľmi vysokej úrovni. Veril som a stále verím, že v tom okamihu bola pre našu mladú kanceláriu, pre všetkých našich zamestnancov úzka spolupráca so skúsenými a známymi spoločnosťami na európskej a svetovej úrovni jedinečným úspechom. Od zahraničných kolegov sme sa naučili naozaj veľa.
Vaše projekty sú vždy starostlivo vypracované a celkom rozpoznateľné. Precvičujete si svoje poznatky a techniky, vyvíjate sa pomaly. Cítite sa zmätení z rozpoznateľnosti vášho rukopisu alebo sa naopak o to usilujete a to je zásada?
- Ak hovoríme o architektúre ako o kreatívnej profesii, potom je uznávanie projektov ťažko nevýhodou. Keď architekt pracuje úprimne, dáva svoju dušu do objektov, celá jeho tvorba bude priamo odrážať jeho vnútorný svet, charakter, temperament. Takéto veci sa samozrejme môžu v priebehu života zmeniť, ale nedeje sa to tak rýchlo. Pravdepodobne porovnávate projekty, ktoré sme robili za posledných šesť alebo sedem rokov … Ale koniec koncov, v tomto období sme sa my sami ťažko mohli toľko zmeniť, nie je prekvapením, že naše projekty majú podobné črty. Samozrejme sa snažíme vyhnúť sa citácii samého seba, zakaždým hľadať nové obrázky, inak by to bolo vo vzťahu k zákazníkovi nepoctivé a samotný proces navrhovania by sa stal nudným. Ale obávam sa, že bez ohľadu na to, aký inovatívny bude ďalší nový obraz projektu, nebude možné vyhnúť sa stopám autorovho štýlu, najmä nášho zmyslu pre proporcie a preferencií pri formovaní. Áno, a nie sv o to.
Nechcete niekedy urobiť architektonické gesto, ísť ďalej?
- Nemáme sklon k otvoreniu architektonického výtržníctva. Niekedy sa môžete nechať uniesť nejakým jasným nápadom, témou … Ale napriek tomu, častejšie len chcete urobiť slušný a dobre nakreslený dom. Táto túžba je neustále prítomná.
Vyskytuje sa štítok komerčného úspechu?
- Vy, novinári, radi všetko zredukujete na jednoduché definície a nemám rád etikety ako také. Aký rozdiel to robí, kto a čo si o nás myslí a hovorí? Samotný komerčný úspech nemôže nič pokaziť. Povedal by som - naopak, často vás to oslobodí. Ak ste dosiahli určitú úroveň, kde si môžete dovoliť vzdať sa akýchkoľvek predmetov, ktoré sa vám nepáčia, potom je len málo, čo vás môže prinútiť ku kompromisu s vlastným svedomím.
Akých zákazníkov si vyberáte? Niekoho odmietnuť?
„Nie je to tak, že by sme sa rozhodli, ale radšej pracujeme so zákazníkmi, pre ktorých je dôležité, aby sa do ich projektu zapojil dobrý architekt a ktorým sa naša architektúra páči. Toto je podľa môjho názoru jediná správna forma spolupráce. Klient a architekt musia mať skutočne blízke pozície v mnohých oblastiach. Okrem toho musí existovať osobná empatia alebo vysoká miera dôvery. Iba tak získate skutočne dobrú architektúru. Som presvedčený, že práca by mala obom stranám priniesť radosť a potešenie, som proti večnému boju a zlomeniu kohokoľvek cez koleno. Spravidla vopred cítim, či je to môj zákazník, alebo nie. Ak nie, je najlepšie sa práce podľa možnosti okamžite vzdať.
Čo je podľa vás „dobrá architektúra“a „kvalitná architektúra“?
- Najťažšia otázka, ale zároveň aj najjednoduchšia. Architektúra sú budovy. Dobré budovy sú budovy, v ktorých sa ľudia cítia dobre, av blízkosti ktorých sa cítia dobre. Ako to však dosiahnuť, je celá ťažkosť.
Ako to dosiahnete, aká je metóda? Ako začnete pracovať na projekte?
- Neexistuje teda postupnosť akcií. Samozrejme, najskôr si musíte preštudovať web, program, ale potom sa všetko začne diať samo. S Ekaterinou diskutujeme o každom projekte, vymieňame si názory, ale potom si sadnete a urobíte to. V absolútne akomkoľvek poradí. Niekedy začínate s rozložením, niekedy s územným plánovaním, niekedy vyskúšate nejaký druh fasádnej témy, ktorá vám už dlho bliká v hlave, ale najlepšie projekty sú asi tie, kde robíte všetko súčasne a v niektorých bod sa všetko vyvinie samo od seba.
A keď hovoríme o prvkoch projektu - čo vás najviac fascinuje, napríklad plány alebo fasády? Aby som parafrázoval klasiku, idete zvnútra von alebo zvonku dovnútra?
- Rovnako sa zapájame do formovania volumetrickej kompozície, vypracovania plánov, kreslenia fasád a práce s krajinou. Tieto štyri veci sú zložkami objektu. Sú veľmi úzko prepojené. A najdôležitejšie je, že to všetko robíme súčasne. Ich dôsledné vytváranie je jednoduchšie, ale veľmi riskantné. Všetko sa musí narodiť súčasne, inak niekde nevyhnutne dôjde k zlyhaniu. Objem budovy, pôdorys, fasáda a predstava krajiny sa formujú takmer súčasne. Všetko treba mať neustále na pamäti. A to je v profesii najťažšie.
Aký je však hlavný cieľ, čo vás motivuje?
- Čo nás motivuje? - Áno, radi staviame pekné domy, vytvárame prostredie, v ktorom sa ľudia cítia dobre. Zaujíma nás to a baví nás, keď je dielo úspešné. Vo svete vidíme veľa nedokonalých vecí, naše mesto je koniec koncov nedokonalé. Radi sa snažíme zlepšovať, čo môžeme urobiť. A je to úžasný pocit, keď prídete na nejaké nepríjemné miesto, urobte si dobre svoju prácu a toto miesto sa zrazu stane úžasným. Ľudia tam začnú žiť a pracovať, majú príjemné emócie a spomienky, začnú milovať to, na čo ste prišli. Toto je naozaj skvelé. Nakoniec záleží na tom, čo postavíte, čo zostane. Ak je výsledok dobrý, ak sa vám podarilo vylepšiť niektorú časť mesta, máte pravdu.
Zdá sa, že sme našli kľúčové slovo - streda, časť mesta. Aktuálnu tému vylepšenia mestského priestoru ste vo svojich architektonických projektoch rozvíjali už dlhšiu dobu, zdá sa, z projektu Atmosféra na Novoslobodskej - projektu, kde ste doslova vyčistili fragment mesta, vytvorili nové prostredie v polo -uzavretý priestor. Toto je pravda?
- Nie. Skoro. V predchádzajúcich projektoch: Stanislavský-11, obchodné centrum Alcon, Hilton Double tree, bola téma životného prostredia v kombinácii krajiny a fasád rozpracovaná veľmi vážne. Veľmi dlho sme pre každý projekt formovali dizertačnú prácu o mimoriadnom význame krajiny. Terénne úpravy sa bezdôvodne nazývajú piata fasáda. Považujeme za zrejmé, že človek budovu nevníma sám. Navyše obyčajný človek často vôbec nevníma budovu ako samostatný objekt. Väčšina ľudí iba žije svoj život a nezaujíma ich architektúra ako taká. Ale keď sa dostanú do dobre navrhnutého prostredia, priestor ich začne pozitívne ovplyvňovať. Zároveň vnímajú prostredie ako celok. Bez oddelenia fasády od krajiny. Pre človeka je buď príjemné, alebo nie veľmi príjemné byť tam. Takto sa snažíme uvažovať. Všetko sa musí robiť na rovnako vysokej úrovni. Preto vo väčšine prípadov navrhujeme nielen budovy, ale aj terénne úpravy.
Hovoríte o mestskom prostredí, ale aký je váš vzťah k kontextu? Celá architektúra po osemdesiatych rokoch je tak či onak kontextová, reaguje na prostredie a niekedy sa doň dokonca ponorí veľmi hlboko. Nakoľko je vám blízka téma kontextu, odôvodňujete svoje rozhodnutia prostredím? Alebo naopak, vôbec nie blízko?
- Kontext je dôležitý, ak je hodnotný. Ak pracujeme napríklad v dobre zabehnutom prostredí, staviame v centre mesta, potom sa snažíme dostať do rozsahu. Stylistickú zhodu okolností nepovažujeme za dôležitú, ale snažíme sa pracovať s rytmom fasády a s materiálom tak, aby nový objekt obohatil a doplnil existujúce prostredie. Existujú samozrejme časti mesta - niektoré z nich dokonca blízko centra, aj keď je to veľmi zriedkavé - kde okolie nie je cenné alebo šťastné a bude s najväčšou pravdepodobnosťou čoskoro nahradené. Môžete sa tam cítiť viac príjemne. Hľadajte inú mierku, vytvorte nové prostredie.
Máte ideál mestského prostredia, možno niekoľko príkladných miest, ktoré by ste chceli priblížiť k pocitu?
- Osobne si myslím, že ideálne mestské prostredie nie je veľmi husté, od štyroch do šiestich poschodí a hlavne s blokovými budovami. Parky a zelené ulice sú dôležité, rovnako ako voda. A samozrejme veľmi nízka premávka. Pohodlné mesto je mesto pre peších. Ak hovoríme o príkladoch, potom asi pomenujem niektoré okresy Hamburg: Rottenbaum, Harvesthude, Winterhude. Krásne oblasti okolo jazera Alster priamo uprostred pomerne veľkého mesta.
Na druhej strane, vo vašom portfóliu teraz pribúda viacpodlažných obytných budov. Môžem predpokladať, že tento žáner je diktovaný okolnosťami rádu. Aká škála je podľa vás optimálna?
- Máme záujem robiť všetko a nenudí sa to. Aj keď, úprimne povedané, stále veríme, že človek je bližšie a príjemnejšie v rozsahu budov vysokých do tridsať metrov. A práca s takýmito projektmi nás naozaj baví.
Je zrejmé, že sú pre vás dôležité podrobnosti a textúry. O koľko predražujú projekt?
- Podrobnosti sú veľmi dôležité. Sme radi, keď sú fasády dobre nakreslené a keď majú dostatok detailov. Veríme, že pre človeka nie je ľahké vnímať lapidárnu estetiku. Oko sa musí niečoho držať, možno takto sme stvorení. Je pohodlnejšie byť v prostredí, kde je mierna rozmanitosť a dostatok detailov. Ak je to tak, potom je otázka nákladov relatívna. Opatrenie je samozrejme potrebné vo všetkom, ale ak zložité fasády vytvárajú pohodlnejšie prostredie ako jednoduché, potom ich ľudia uprednostnia a náklady na ich vytvorenie s radosťou vyrovnajú. Okrem toho niekedy podrobnosti dokonca umožňujú ušetriť peniaze, čo vám umožní vytvoriť zaujímavý a komplexný obraz bez použitia veľmi drahých materiálov.
Keď už hovoríme o materiáloch a technikách. Kedysi, dosť dávno, v roku 2007, som o vašom projekte domu v Gorokhovej ulici písal, že sa vám nepáčila omietka, ktorú vám ponúkol zákazník, a nemilovaný materiál ste doslova „zjedli“, zredukovali pomocou panely a proporcie stien. Potom sa vrstvenie fasád stalo jednou z vašich obľúbených tém, nerozumiem, čo je tu viac: hry so zodpovedajúcimi textúrami alebo túžba urobiť dom tenkým, ľahkým a zároveň zložitým?
- Začnem komentárom o sadre. Tento materiál skutočne nepatrí k najobľúbenejším. Uprednostňujeme materiály so zaujímavými textúrami, ktoré samy o sebe môžu obohatiť obraz budovy. Je zrejmé, že bežný prvok fasády, napríklad priečka medzi oknami, vyzerá úplne inak v polychrómovanej tehle a v obyčajnej plochej omietke. A s omietkou na pomerne veľkých povrchoch sa nedá ľahko pracovať. Materiál je plochý, nudný a veľmi náladový na použitie. V našom podnebí by sa malo priateľským spôsobom maľovať každé tri až štyri roky.
Nevýhody omietky ako materiálu môže skryť iba veľmi zložitý plast fasády - prakticky bez rovných rovných častí. Jazyk architektúry 18., 19. a začiatku 20. storočia bol bohatý na krivočiare detaily a zložité plasty. Ak sa pozriete na akúkoľvek klasickú fasádu, uvidíte, že prakticky neexistujú žiadne veľké rovné plochy. Všetko je rozdelené na prvky rozbité rustikálnymi materiálmi, orámované detailmi - pomohli skryť problémy technológie omietania. Napriek našej láske k detailom stále uprednostňujeme výstižnejší moderný architektonický jazyk. Viac priamych rovín, viac priamych línií. A tu sa začnú prejavovať nevýhody omietky. To isté platí pre architektúru konštruktivizmu, kde sa tieto nedostatky stali podľa môjho názoru vážnym problémom. Ale to je už iná téma.
Ak analyzujeme príklad prvej verzie fasády pre objekt na Gorokhovskom, ktorý ste spomenuli, potom nasledoval myšlienkový smer. Pri výbere materiálu sme boli obmedzení: zákazník bol pripravený použiť iba jednoduchú omietku, ktorá, ako som už povedal, nemá bohatú textúru. Aby bola fasáda príjemná pre oči, bolo potrebné ju obohatiť - pracovať s rytmom okien a so stenami. Použili sme techniku „spustenia okien“a tiež sme vizuálne rozdelili slepé časti steny na rôzne fragmenty. Vytvorili sme dve vrstvy, ktoré sa líšili hĺbkou, textúrou a farbou. To umožnilo kompenzovať asketizmus technológie omietania.
Je tiež zaujímavé, že nakoniec bol objekt v Gorokhovskoye implementovaný úplne iným spôsobom. Po mnohých úpravách vo funkcii a zložení sme skončili s úplne iným vzhľadom. Geometria novej fasády je oveľa jednoduchšia. A zjednodušili sme to presne preto, že namiesto omietky v novej verzii objektu bolo možné použiť zaujímavejšie materiály: glazovanú tehlu, archhskin, tónované sklo, ako aj drevené okenné rámy s charakteristickými zväčšenými priečkami. Nový vzhľad bol postavený na kombinácii týchto materiálov. Pohyblivé okná a dvojité vrstvenie už neboli potrebné.
Viac o technikách: na fasády často používate akýsi medzipodlažný nosník tvaru I, niekedy je to kov, ale niekedy keramika a kameň. Dodáva vašim fasádam, doladeným do detailov, ľahký, úplne brutálny odtieň plesu. Odkiaľ prišiel, kedy sa objavil a prečo ho máš tak rád?
- Úprimne povedané, nikdy sme nerozmýšľali nad odtieňom plesu. Vodorovný prvok, o ktorom hovoríte, je skutočne použitý v toľkých objektoch, aj keď je pre mňa ťažké ich spájať s promami, keď sa na ne pozriem na fasáde Vorobyovovho domu, kde sú vytesané z objemového prírodného kameňa. Alebo keď si spomeniem, ako sa podobné prvky vyrábali podľa našich náčrtov v nemeckom závode NBK Keramic pre kancelársky komplex Alcon-1. Nie vždy vyzerajú ako lúč I. Ale horizontálu často tak či onak artikulujeme, aby sme fasádu štruktúrovali, vyjadrili jej mierku a tektoniku. Mriežka vodorovných a zvislých čiar vám umožňuje dosiahnuť jasný a dobre usporiadaný vzor. V skutočnosti slúži ako matica, pomocou ktorej často začíname kresliť fasádu. Ďalej je vynájdený návrh jednotlivých prvkov fasády, je zostavený a nakreslený rytmus, ktorý určuje ich vzájomné proporčné vzťahy. Počnúc jednoduchou a jasnou schémou teda môžete prísť s úplne inými umeleckými obrázkami. Nie že by táto schéma vždy dosiahla požadovaný výsledok, ale táto technika je jednou z našich obľúbených.
V takom prípade je vaša vodorovná čiara pravdepodobnejšia vlys z klasickej schémy objednávok? Vodorovné, votkané do zvislej a nimi podporované? Je známe, že nerobíte štylizácie, ale zároveň sa zdáte byť jasnými predstaviteľmi latentnej klasiky, architektúra je vnútorne tradičná, a najmä preto je vhodná pre historické mesto. Aká je to pravda?
- Jazyk klasiky, ako som povedal, nám nie je blízky. Ale máte pravdu, že pri klasickom prístupe k kresbe fasády existuje určitá zhoda. A samotný výraz „vymaľujte fasádu“odkazuje viac na klasickú ako na modernistickú tradíciu. Páči sa nám tento prístup, zdá sa nám ľudskejší. Nikdy sme sa nesnažili diváka rozdrviť čistotou modernistickej formy.
Povedzte nám viac o vývoji mriežkovej matice. Pokiaľ chápem, rytmus fasády je pre vás veľmi dôležitý. Odkiaľ pochádza a od čoho závisí?
- Práca s rytmami na fasáde je tiež obľúbenou témou. Nie je to však vždy spojené s maticovou mriežkou. Ide o dve rôzne techniky, ktoré sa však môžu navzájom dokonale dopĺňať. V prvom rade to, čo nazývame fasádne rytmy, sú kombinácie fasádnych prvkov, ktoré sa opakujú v určitom poradí. Kombinujeme napríklad okno s ozdobným podvodníkom, balkónom alebo fasádnou vložkou z iného materiálu. A táto kompozičná sada sa opakuje nie na každom poschodí, ale napríklad cez tri poschodia. Na iných poschodiach sa používajú iné kombinácie prvkov - oko nevedomky zafixuje postupnosť striedania. Takéto opakovania nazývame rytmické témy. Presvedčivo a harmonicky vykreslené výrazne obohacujú dizajn fasády. Čo otvára obrovské pole pre kreativitu. Môže ísť o niekoľko rytmických tém, niektoré sa stávajú hlavnými, iné podriadené. Rád porovnávam takto zložito vykreslenú fasádu so symfonickou hudbou, v ktorej hrajú rôzne hudobné nástroje a to všetko sa harmonicky spája do jedného celku.
Komplexná kresba fasády teda nie sú len chaoticky posunuté okná. Za všetkým je veľmi ťažká práca, vnútorná logika a odraz umeleckého vkusu. Verte mi, je veľmi ťažké dať rytmy do jedného harmonického celku. Zároveň môžu byť rytmické témy prepojené s mriežkou podlahovej matice alebo môžu byť ľubovoľne umiestnené na poli steny. Veľa závisí od obrazu, ktorý chceme vytvoriť.
Máte nejaké obľúbené projekty, ktoré boli podľa vás lepšie ako iné?
- Nie je možné vytvoriť všetky objekty na rovnakej úrovni. Niekedy to funguje lepšie, niekedy horšie. Ale som proti tomu, aby som niečo zdôrazňoval. Ak sa nejaký objekt ukázal horšie, ako sme si mysleli, je to naša chyba, a nie dôvod, prečo ho nemilovať. Je to skôr dôvod na zamyslenie; neúspech je veľká skúsenosť, a preto sú cenné.
Projekt školy v Mamontovke sa ukázal byť dosť rezonujúci. Láka vás tento žáner ako druh verejnej architektúry? A mimochodom, čo s projektom Detského rozvojového centra Kitezh?
- Veľmi sa nám páči školská typológia. Je tu príležitosť a čo je dôležitejšie, je potrebné vytvárať neobvyklé tvary a priestory. Svet dieťaťa môže a mal by byť neobvyklý a živý, vzbudzovať fantáziu. Mali sme dva školské projekty a snažili sme sa, aby oba neboli malicherné. Ako viete, projekt v Mamontovke sa zrealizoval a vo výstavbe je škola Kitezh. Jedná sa o charitatívny projekt, realizuje sa pomocou darov, a preto je zatiaľ dokončená iba polovica. Dobrou správou však je, že výstavba pokračuje, a v niektorých priestoroch už vzdelávací proces prebieha.
Nejaký čas ste sa zaoberali rekonštrukciou priemyselných zón. Aké sú vaše dojmy a aké sú najcennejšie skúsenosti z tejto práce? Ste pripravení sa k takejto práci vrátiť alebo je to už prekonané štádium?
- Rekultivácia starých priemyselných zón, ich naplnenie novými funkciami a estetikou je v Európe veľmi populárnou témou. U nás vždy bolo takýchto zariadení rádovo menej. Je to však bežná práca pre každú architektonickú kanceláriu. Dielo je svojim spôsobom zaujímavé, náročné a spravidla komerčne málo výnosné. V našom portfóliu objednávok objem takýchto projektov nikdy nepresiahol 30%, takže je ťažké hovoriť o konkrétnej etape. Teraz skutočne neexistujú, ale nejde o pozíciu, teraz máme viac nových stavebných projektov.
Aj keď existujú projekty, v ktorých konzervujeme niektoré časti historických budov, pre ktoré existujú bezpečnostné povinnosti, alebo ktorých je jednoducho ľúto zbúrať. Ako som už povedal, s týmto druhom práce som úplne v poriadku, ak sa objaví projekt, v ktorom budú pekné historické budovy, a bude mu potrebné vdýchnuť nový život, radi ho urobíme.
Práve ste spomenuli prácu s historickými budovami. V nedávnom projekte bytového komplexu na Novoslobodskej ste pri zachovaní fragmentu pôvodnej fasády budovy továrne XIX. Storočia, replikujte ho a originál doplňte o kópiu. Rozumiem, že sa to deje preto, aby budova vyzerala solídne a nie fragmentovane. A napriek tomu benátska charta odsudzuje napodobňovanie historických budov … Nebolo by lepšie ju dokončiť v odlišných podobách, aby nevznikali ilúzie?
- Súhlasím so všeobecným prístupom a mali by sme sa o to pokúsiť. Nám samotným sa remake veľmi nepáči. Ale zjavne neexistujú žiadne pravidlá bez výnimiek. V prípade Novoslobodskaja sme stáli pred veľmi ťažkou voľbou. Na tomto mieste sa nachádzal mimoriadne zvláštny konglomerát budov: niekoľko fragmentov múrov priemyselnej architektúry z konca 19. storočia, hojne popretkávaných časťami múrov a anonymnou masou budov z doby sovietskej éry. Bolo tam doslova dva a pol steny, ktoré by sme si chceli nechať. Táto polovica navyše nesusedila s ďalšími dvoma stenami. A potrebovali sme urobiť samostatnú budovu so štyrmi plnohodnotnými fasádami, z ktorých jeden a pol nikdy neexistovali. Variant s vložkami modernej architektúry medzi kúsky historických múrov nás vôbec nepresvedčil a pokúsili sme sa predĺžiť doterajší rytmus, akoby ho kopírovať. Navyše dokonca plánujeme použiť historické tehly získané po demontáži starých múrov. Kontroverzná metóda, súhlasím, ale v tomto prípade sme si istí jej správnosťou. Uvidíme však, kedy bude objekt postavený.
Ako často sa zúčastňujete súťaží? Zdá sa, že teraz sa to stáva menej často. Možno ste sa spočiatku nechali uniesť témou súťaží a potom ste sa ochladili?
- V otázke súťaží sme viac ako pokojní. Nikdy sme sa na ne nespoliehali, ale zásadne sme ich nevyvrátili. Je to len jeden spôsob, ako získať objednávky. Môžem len poznamenať, že konkurenčný moment nás nezachytáva a neprináša ďalšiu motiváciu. Snažíme sa robiť konkurenčné aj nekonkurenčné projekty rovnakej kvality. Keď je zákazník v skutočnosti pripravený uzavrieť s vami zmluvu so zameraním na vaše portfólio, reputáciu a komerčnú ponuku, už ste vyhrali určitú „konkurenciu“. A v každom prípade by všetky vaše ďalšie práce na projekte mali dokázať, že vás nevybrali nadarmo.
Môžete tiež dodať, že účasť v súťaži, dokonca aj v platenej, je vždy rizikom a každá architektonická kancelária je podnik, v ktorom by sa malo usilovať o minimalizáciu rizík. Ale niekedy sa radi zúčastníme súťaží, ak sa nám objekt alebo zákazník zdá zaujímavý a perspektívny.
Koľko ľudí pracuje vo vašej kancelárii a ako je práca zariadená?
- Nedávame si za úlohu robiť viac a viac projektov súčasne. Náš prirodzený obmedzovač je podmienkou našej priamej účasti na každom z nich. Optimálny počet zamestnancov - od tridsať do päťdesiat - je určený počtom projektov, ktoré s Jekaterinou môžeme fyzicky vytvoriť. Ak sa kancelária zväčší, potom sa osobný príspevok do predmetov zníži, a to nie je to, čo chceme.
Takže vy a Ekaterina osobne kontrolujete všetky projekty?
- Nielen kontrolujeme, ale aj komponujeme. Prvý nápad, štruktúra kompozície, kresba fasády, všetky základné plány - všetko pochádza od nás a v prvej fáze sme ním fyzicky nakreslení. Aj keď niektoré tvorivé úlohy delegujeme na veľmi malý počet architektov, ktorí s nami spolupracujú už dlhšie a ktorým to môžeme zveriť.
Akým smerom by ste sa chceli vyvíjať, inými slovami, snažíte sa niekde hľadať alebo len existujete?
- Existuje iba jeden smer, ktorým by sme sa chceli pohnúť - neustále zlepšovanie kvality architektúry. Všetko ostatné sa v skutočnosti netýka našich myšlienok. Naším cieľom nie je zvyšovať počet kancelárií alebo rozsah zariadení, ani podchytiť nové trhy. To všetko - po prvé, to pre nás nie je také dôležité, a po druhé, úprimne verím, že to všetko prichádza samo od seba, ak svoju prácu urobíte úprimne a dobre.
