V slávnostnej Mikulášskej sieni Zimného paláca, na rovnakom mieste, kde pred tromi rokmi vystavoval Santiago Calatrava, bola otvorená výstava Zahy Hadid: asi tristo jej charakteristických „kozmických“diel od obrazov a architektonických modelov až po svetoznáme topánky, vázy a iné dizajnové predmety. Kurátorkou výstavy je Ksenia Malich zo Štátnej pustovne, ktorá pracovala na prvom štábe ruskej superhviezdy spolu s Hadidovou londýnskou kanceláriou.
Hrdinka však nemohla prísť na otvorenie expozície v piatok 26. júna - po dvadsiatich minútach čakania Michail Piotrovskij novinárom povedal, že „Zakha sa necíti dobre“. Prítomný bol však partner a riaditeľ kancelárie Patrick Schumacher. Podľa Michaila Piotrovského bola výstava vytvorená v čo najkratšom čase, hoci myšlienka vznikla pred jedenástimi rokmi, keď sa s ňou v roku 2004 v divadle Ermitáž predstavila Zakhe, prvá žena spomedzi laureátov Pritzkerovej ceny.
V duchu súčasných trendov je výstava prístupná z troch rôznych sál. Je však správnejšie vstúpiť do Nikolajevskej siene z galérie portrétov Romanovcov - tu návštevníka víta Malevičovo Čierne námestie, pôvodné, ale najmenšie a posledné zo štyroch „štvorcov“
V roku 2002 vstúpila do Ermitáže zo zbierky Inkombank. Čierny štvorec tu v najvhodnejšom okamihu označuje úlohu ruskej avantgardy všeobecne a Malevičovho suprematizmu predovšetkým na diele slávnej Angličanky irackého pôvodu - Zakha opakovane zdôrazňoval, že práve ruská avantgarda bola dôležitý zdroj inšpirácie pre ňu. Zdôrazňujúc toto spojenie, vedľa „Čierneho námestia“je Hadidov obraz „Tektonista Malevich“. Ďalej sú cesty inšpekcie rozdelené do troch „ciest“v akomsi epickom rovnomernom duchu: doprava - maľby a rané projekty ilustrujúce lom suprematizmu v ranej tvorbe Hadida. Ľavé prevedenie: topánky, autá, príbory a jachty vesmírneho dizajnu. Straightforward - moderné dizajny a budovy.
Hlavným zameraním výstavy sa však stala láska k ruskej avantgarde. Ako píše Michail Piotrovskij v katalógu „ruská avantgarda oslobodila umelca vo vesmíre, urobila z neho pána všetkých dimenzií, najskôr na papieri, potom v skutočnosti. Práve túto vlastnosť ruskej avantgardy zakha s radosťou objal a zmenil na skutočnú silu, mocnú a neobvyklú … Hladké strany štvorcov sa lámali do bizarných kriviek. Kaligrafia je jedným z druhov abstraktného umenia. “
Expozícia je úhľadne zostavená nielen biograficky, od raných nerealizovaných projektov po dokončené, ale aj typologicky: obrazy, fotografie, projekty a návrhy sú oddelené, ale navzájom súvisia. Expozícia je zabudovaná do priestranného obdĺžnika Nikolajevskej banketovej sály pomocou bielych priečok z tekutých plastových Hadidových obrysov. Sochárske priečky rozdeľujú sálu na menšie priestory spojené výrezmi z veľkých, energeticky previsnutých „portálov“- divák aj exponáty sú umiestnené vo vnútri charakteristickej pružnej hmoty. Ale musím povedať, že tekutosť je pomerne zdržanlivá: Zaha sa môže, ak je to žiaduce, ohýbať oveľa strmšie - a je roztrhaná, pretože všetky priestory sú otvorené, a ak sa pozriete vyššie, uvidíte korintské stĺpy, krištáľové vázy Nikolaev a pompézne grisaille stropu haly, vyzdobený v roku 1837 projektom Vasilija Petroviča Stasova. Dialóg medzi veľkolepým imperiálnym klasicizmom a futuristickou energiou Zahy sa ukazuje ako veľmi artikulovaný - tradícia aj anti-tradícia sú svojím spôsobom veľmi silné, - nie nadarmo hovoril Michail Piotrovský pri otvorení konferencie „veľká výzva a veľa sporov“spojených s umiestnením takejto modernej výstavy do prednej časti interiérov kráľovského paláca.
Po absolvovaní prvej časti expozície s dizajnovými predmetmi a maľbami sa divák ocitne v strede expozície, kde sú umiestnené architektonické projekty. Priestorové dispozície v papierovej podobe sa javia ako trochu ploché a nijako zvlášť nepútajú pozornosť, pretože sú prilepené k horným lúčom expozičných štruktúr, ale lepšie sú videné dispozície z plastu a skla umiestnené bližšie k publiku - dlhá reťaz, ktorá provokuje kľukatú promenádu od projektu k projektu. Možno niekde na výstave nie je dostatok priestoru, ktorého mala pred tromi rokmi Calatrava celkom dosť - dekonštruktivistická sila modelov je obmedzená. Možno sa belosť rozložení, ktorá kompenzuje prebytok plastickosti a označuje rozdiel od plochých, ale farebných obrazov, zmení na monotónnosť - ale celkovo výstava vyzerá ako bohatý akademický katalóg, ktorý poskytuje komplexnú predstavu o práca superhviezdy.
Na výstave nie sú tajné gombíky, ako napríklad Calatrava. Ale priestor rohov je vyplnený nábytkom, ktorého tesná blízkosť k modelom nám umožňuje posúdiť podobnosť s architektúrou. Pre Hadida sa koniec koncov všetky objekty, veľké aj malé, ohýbajú a riadia sa buď technikou - spôsobom, alebo niečím iným, akýmsi neobjaveným zákonom neeuklidovskej stereometrie. Budova od steny po vidličku s lyžičkou, svet, v ktorom - ktovie prečo, ale všetko by sa malo ohýbať a zomierať podivným tancom. Takéto sú pravidlá správania sa hmoty v chaotickom pohybe vesmíru od Zahy Hadid. Stasov mal jedno pravidlo, Zakha druhé.
