Tento dom si objednal Totan Kuzembaev od muža, ktorý si je istý, že nie je nič nudnejšie ako geometria bývania akceptovaná v našich zemepisných šírkach. Obdĺžnikové a štvorcové pôdorysy bytov a domov podľa jeho názoru evokujú neuveriteľnú melanchóliu, s ktorou chce v rámci svojho samostatného domu bojovať tým najrozhodnejším spôsobom. Preto hlavnou podmienkou, ktorú si zákazník stanovil pre architekta, bola expresívna geometria, ktorá chate sľubovala maximum ostrých rohov a zlomených hrán. Totan Kuzembaev pripomína, že sa spočiatku snažil s mladým mužom uvažovať: hovoria, že také domy sú nákladnejšie a ťažšie sa v nich žije, a potom si uvedomil: toto je presne príležitosť experimentovať do sýtosti, o ktorej sníva každý architekt. z. A experiment sa začal.
Klient hovoril o svojej láske k trojuholníkom toľkokrát, že sa architekt rozhodol použiť tento údaj ako základ plánu. Presnejšie dva trojuholníky, ktoré sú do seba rezané ostrými rohmi a potom sú mierne posunuté v rôznych smeroch vzhľadom na stredovú os. Ale výsledný polygón v dôsledku tejto kombinácie sa zdal byť pre Kuzembaeva pre tento dom nedostatočne dynamický, takže architekt na svojich koncoch (krátke strany trojuholníkov) urobí ďalšie trojuholníkové rezy, akoby rozdelil rovinu steny na dve časti, a poháňa ďalšiu klin do jednej z bočných fasád otvorených „knihou“, vďaka čomu pôdorys domu pripomína mierne zdvojené písmeno X. Mimochodom, samotná dvojitá strana je hlavnou fasádou domu otočenou na juhozápad: ako vysvetľuje sám architekt, potom tam vložil ďalší blok, aby bol „Krištáľ“otočený smerom k slnečnej strane niekoľko miestností naraz.
Objem sa zväčšil, aby zodpovedal plánu. Architekt interpretuje každý „chvost“záhadného písmena ako samostatný zväzok tvorený lomenými rovinami, z ktorých väčšina sa zbieha v ostrých uhloch. Na ich opláštenie vybral Kuzembaev pozinkovanú strešnú oceľ, ktorá stiera hranice medzi fasádami a strechou a mení dom na jednu kryštalickú štruktúru. Niektoré z okien sú integrované priamo do jeho hrán, hlavnú úlohu tu však majú panoramatické vitráže, ktoré dotvárajú lomené štiepané tvary a tým zmierňujú ich mimoriadne dynamický, ak sa to dá povedať agresívny vzhľad. Zasklenie v mierke sa tu dá prirovnať k lešteným hranám, ktoré z minerálu urobia drahokam.
Osadiť všetky priestory potrebné pre zákazníka do domu s takou zložitou konfiguráciou sa skutočne ukázalo ako ťažká úloha. Existujúci malý rozdiel v reliéfe na lokalite pomohol dostať sa zo situácie: integráciou krištáľu do krajiny architekt v ňom vytvára až štyri úrovne. Je pravda, že nejde o tradičné podlahy, navlečené striktne na seba, ale o dômyselný systém priestorov s dvojnásobnou výškou, zapustený suterén a medziposchodia: Totan Kuzembaev v skutočnosti rozdeľuje rôzne funkcie podľa rôznych mnohostenov „Kristall“
Takže pri vstupe do domu sa môžete okamžite dostať do obývacej izby, kuchyne-jedálne alebo na jednu z mnohých terás, môžete vyjsť na poschodie a ocitnúť sa v spálni, alebo naopak, zísť na poschodie a vidieť všetky technické miestnosti Kristall. Z úrovne spálne môžete zase vyjsť na ďalšie pol poschodie a ocitnúť sa v kancelárii - nachádza sa v samostatnom objeme na najvyššej úrovni. Podľa koncepcie autora bude mimoriadne architektonické riešenie domu všade pripomínať seba a svoje interiéry. A nejde len o plány jednotlivých miestností (aj keď sa zákazník samozrejme musí nejako usadiť v takých obľúbených ostrých rohoch) - napríklad steny verejných priestorov majú byť dokončené rovnakou oceľou ako fasády, a tam, kde tento materiál nie je vizuálne a hmatovo príliš vhodný, bude dominovať strom - úplne rovnaký, s akým sú zvnútra lemované členité svahy vonkajšieho plášťa domu.
Ako už bolo spomenuté, jednou z hlavných výhod spoločnosti Kristall sú jej obrovské vitráže, vďaka ktorým sú všetky jej miestnosti veľmi ľahké. Výnimkou nie sú ani izby pre domácnosť - nachádzajú sa síce v suteréne, čo je monolitická skrinka, ale všade, kde to reliéf umožňuje, architekt v nej vyrezáva okná. Je tiež dôležité, aby tento relatívne úzky pás otvorov nielen pomohol obyvateľom domu výrazne ušetriť na osvetlení spodnej úrovne, ale tiež zohral dôležitú úlohu v jeho architektonickom vzhľade, vizuálne, akoby zdvihol „krištáľ“nad zemou, „vytrhol“to z pôdy neďaleko Moskvy, nie veľmi zvyknutý na také plastické experimenty.
