Obchodné centrum triedy "Alkon" sa nachádza na Leningradskom prospekte, ak idete z centra do regiónu - vpravo, jeden blok pred stanicou metra Sokol. Postavené budovy je ľahké spoznať aj pri letmom pohľade, keď jazdia autom po ulici. Zdá sa, že sú ukryté za mohutnou stenou budovy prvej línie, ale veľké objemy a sýta farba priťahujú pozornosť. V októbri sa plánuje demontovať tehlová stavebná doska s výhľadom na ulicu, mierne zdobená zvislými čepeľami v duchu drsnej klasiky 70. rokov, a na jej mieste postaviť budovu druhej etapy, ktorú nedávno schválil architektonická rada, podľa projektu architektov ADM.
„História našej práce s týmto územím sa začala práve projektom druhej etapy,“hovorí Andrey Romanov, „v roku 2008 nám bolo ponúknuté uskutočniť projekt budov s výhľadom na ulicu. O niečo neskôr sme pristúpili k transformácii projektu budov prvej etapy, na ktorých predtým pracovali architekti spoločnosti Fitzroy Robinson. Zákazník požiadal, aby sa nemenili už dohodnuté objemy budov a plán komplexu (najmä preto, že do tej doby sa už stavba začala) - keby sme začali túto časť navrhovať úplne od začiatku, urobili by sme všetko inak. Takže v projekte prvej etapy sme v prvom rade zmenili fasády, starostlivo pracovali s vylepšením, ale urobili sme aj celú etapu P, pracovnú dokumentáciu a prešli všetky ďalšie potrebné kolaudácie. V čase, keď sme začali pracovať zo starého projektu, mali sme iba omietky, nemali sme ani stavebné plány “.
Teda dispozícia štvorcových budov s átriom v strede a štyrmi výťahovými skupinami v rohoch átrií; výška a stupňovité siluety budov, ktoré stúpajú v hĺbkach bloku; veľa ventilačných potrubí po ich obvode a technických podláh, ktoré museli byť maskované mriežkami - to všetko zdedili po predchádzajúcom projekte architekti Fitzroy Robinson.
Andrejovi Romanovovi a Ekaterine Kuznecovovej sa však podarilo radikálne zmeniť obraz komplexu. V prvom rade architekti vymenili biele porcelánové kameniny za terakotové panely. Ich hustá tmavo oranžová farba nie je typická pre piesočnatosivú tonalitu Leningradského prospektu. Spýtali sme sa architektov, či je charakteristický „keramický“odtieň spojený s pamäťou závodu Izolyator, ktorý bol nahradený obchodným centrom (závod vyrábal najmä technickú, ale trochu dekoratívnu keramiku; a jeho budovy boli postavené z tehál, hoci boli namaľované) … „Nie, v našom projekte by ste nemali hľadať žiadne spomienky na premiestnenú továreň,“sebavedome odpovedá na túto otázku Andrey Romanov, „nakoniec izolátory nie sú vôbec terakotovou farbou. Nie, riadili sme sa európskou praxou, kde sú terakotové panely v kancelárskych budovách veľmi populárne. Tento materiál považujeme za efektívny a moderný a v zásade ho radi používame. ““
Terakotové dlaždice obchodného centra navyše úspešne odrážajú sýtu tehlovú farbu na fasádach obytných veží postavených kanceláriou Ostozhenka neďaleko stanice metra Sokol - moderné budovy tak budujú vlastnú sieť združení medzi stalinistickými a panelovými domami.
Ak hovoríme o štruktúre fasád, potom ADM v tomto prípade postupovala tak, ako to urobila v niekoľkých svojich ďalších projektoch s krabicami zrekonštruovaných sovietskych budov: vizuálne roztiahla proporcie okien a zamaskovala stenu pod parapetom skleneným duplexom panely so vzorom vodorovných pruhov nanášaných technológiou pieskovania. Pruhy pomáhajú skryť masívnu stenu za sklom a zdá sa, že okná sú vysoké, takmer „po podlahu“a stoja na medzipodlažných tyčiach, ktoré sú označené vodorovnými terakotovými pruhmi, podobne ako obľúbené kovové nosníky I od spoločnosti ADM. Pruhy na skle odrážajú reliéf tenkých vodorovných línií na terakotových stenách a pruhované sklenené vložky na horných poschodiach - preto sa vytvára niekoľko „vrstiev zložitosti“vzoru, ktoré sa čítajú okom ako znakom bohatstva povrchu a vyhnite sa jednotvárnosti.
Architekti usporiadali steny medzi oknami v poradí pripomínajúcom šachovnicu, ale rozhodli sa v rytme nie „jeden-dva“, ale „jeden-dva-tri“. Dve jednotky v tomto poradí zaberajú polovicu okna, jednu - mólo. V druhej línii je mólo posunuté o jednu tretinu doprava a nachádza sa nad ľavou polovicou okna. Vyššie však v tretej línii začatý pohyb nepokračuje a nevytvára náznak špirály stúpajúcej nahor, ale je prerušený, aby sa mohlo znovu začať na ďalšom poschodí a znova prerušiť. Dynamika je naznačená, ale nie je vyvinutá, a štruktúra fasády zostáva pravidelná, nezničená nadmerným vírením. Popísaná zastávka je pravdepodobne nevyhnutná, aby sa zabránilo téme stupňovitého zikkuratu zdedeného z predchádzajúceho projektu, akejsi babylonskej veže.
Keďže nemohli zmeniť stupňovitú siluetu horných poschodí, Andrej Romanov a Ekaterina Kuznecovová urobili svoje fasády zásadne odlišné: svetlo, sklo s tenkým terakotovým výrezom vyčnievajúcim dopredu. Horné poschodia krok za krokom ustupujú od okraja a vytvárajú pred nimi terasy, ktoré architekti vylepšili a zmenili na mini námestia vyvýšené nad mestom: podlahy sú pokryté drevom, medzi lavičkami sú usporiadané malé trávniky s trávou. Mimochodom, drevo sa po skle a terakote stáva ďalším dôležitým materiálom v tomto projekte. Steny pred vstupmi do budov sú orezané moreným smrekom, drevom a lavičkami na území vnútorných bulvárov.
Átriá, jedno v strede každej štvorcovej budovy, sú pokryté systémom MARCHI (pomenovaným podľa jeho vývojárov, dizajnérov Moskovského architektonického inštitútu), vďaka čomu je sklenený strop nemasívny. Interiéry átrií sú takmer sterilné a prísny a tenký biely rez sklenených plôch, ako aj úzke línie osvetlenia nenápadne odrážajú hlavnú tému zasadenú do fasád.
Tieto bulváre sú obľúbenou súčasťou projektu pre architektov ADM. Projekt pozemkových úprav, ktorý sa plánuje sprístupniť pre mesto, ešte nie je úplne zrealizovaný. Ale drahý žulový chodník s prísnym geometrickým vzorom je už pripravený: tenké čierne čiary lemujú chodník aj okolité trávniky mriežkou veľkých štvorcov, ktoré zachytávajú tému nenápadného špekulatívneho štruktúrovania priestoru a podriaďujú ho všeobecnej proporčnej štruktúre.. Každý, kto sa ako dieťa naučil kresliť, si pamätá skúsenosť s budovaním perspektívy nakreslením mriežky čiar, ktoré mu pomôžu vytvoriť zdanie trojrozmerného priestoru na dvojrozmernom liste; mnohí stále radi nevymazávali, ale zachovali stopy týchto stavieb. V tomto prípade by si teda niekto mohol myslieť, že architekti majú taký záujem na proporciách, že využijú príležitosť, aj v malých veciach, ukázať racionálnu karteziánsku sieť a vštepiť ju do neuváženého moskovského priestoru.
Terénne úpravy nie sú zarážajúce, ale sú všade. Štvorce sú vyplnené žulou, trávou a bielymi kamienkami na pláži. V čiernych líniách chodníka sú úhľady svetiel úhľadne zapustené (veľmi podobné tým istým svetlám v spodných svahoch stien átria). Počas dňa, pokiaľ ich konkrétne nehľadáte, si ich nevšimnete. Ale v noci tvoria veľký vzor žiariaci popod nohy na chodníku. V rovnakom čiernom prešívaní sú zabudované štrbinové odtoky, ktorých predpätie takmer nie je cítiť.
Pozdĺž bulvárov sú stromy vo vysokých štvorcových sokloch a každý tretí strom je obklopený rámom drevenej lavice zo zaoblených fošní. Stromy - niektoré zložité hybridné čerešne - už kvitnú. Atmosféru dotvárajú ventilačné stĺpiky: olemované šikmými sklenenými lištami a podobné umeleckým predmetom, rozmar výstredného umelca („hoci keby mohli, odstránili by a rozhodli by sa o vetraní inak“- opakujú architekti).
Aj teraz komplex napriek nedokončeným sadovým úpravám vyzerá ako kvalitná, nákladne hotová vec. Nie je to však jeho jediná vlastnosť. Hlavnou vecou v tomto projekte je pravdepodobne jemnosť čiar pravidelnej, kryštalickej jasnosti mriežky, ktorá je vylepšená odrazom v skle a prichádza do konfliktu s mohutnosťou siluet, rozťahovaním proporcií a vytváraním všetkých potrebných vlastností. budovy komplexu štíhlejšie, strohé a zdanlivo napnuté. Fenomén odľahčenia hmoty zavedením poriadku je pravdepodobne hlavnou zásluhou architektov kancelárie ADM, ktorým sa podarilo transformovať pôvodný projekt takmer na nepoznanie a obdariť ho úplne inými štatiálnymi vlastnosťami. Zjednodušene: architekti zmenili desať rokov starý projekt na úplne modernú budovu.
