História projektu bytového komplexu v Odintsove sa začala súčasne s históriou komplexu Aquareli v Balashikhe - počas krízy v roku 2008. Práve vtedy sa spoločnosť Tekta nebála spustiť dva veľké projekty naraz a obrátila sa na kanceláriu Ostozhenka. Oba komplexy boli dnes úspešne skolaudované a navyše boli viackrát označené za ukážkové moderné bývanie, ktoré spĺňa všetky základné princípy vytvárania kvalitného mestského prostredia. Len jeden príklad: v Arch Moskve 2014 boli obaja medzi dvadsiatimi najnaliehavejšími projektmi v štvrtiach Ruska.
V obidvoch prípadoch bolo potrebné na obmedzenom území postaviť obytné komplexy veľmi pôsobivých rozmerov. „Hlavnou úlohou takýchto projektov je bojovať proti prehnanosti,“hovorí Alexander Skokan. „Snažíme sa, aby bola obrovská budova prijateľná pre svoje miesto, a to pomocou rôznych techník: oblúky, farebné škvrny, práca s mierkou a siluetou … Toto sú kompozičné, plastické techniky, z ich použitia.dom sa nezmenšuje, ale môžete získať zaujímavé priestorové efekty, ktoré môžu oživiť nudu modernej výstavby. Zdá sa mi, že priestor nádvoria domu v Odintsovom sa vďaka obrovským oblúkom ukázal ako zaujímavý a dokonca fascinujúci “.
Miesto, na ktorom bol dom postavený, je územie bývalého motorového depa pri vjazde z Moskvy do Odintsova, naľavo od Mozhaiskovej diaľnice, kde je rozptýlenie chatiek nahradené výškovými obytnými časťami. Toto miesto napomáhalo k vytvoreniu pozoruhodnej budovy, akejsi vstupnej tabule, pevnej a nezabudnuteľnej, naznačujúcej zmenu dedinskej stupnice na mestskú.
Z hľadiska metód plánovania výstavby sa projekt riadi zásadami štvrtinového rozvoja - niet divu, že tento populárny žáner náhodou dnes predstavil na Arch Moskve. Trupy vyvýšené na spoločnom stylobate o jednu úroveň vyššie od zeme „objímajú“po obvode lichobežníkovú oblasť. Jeden z nich, najdlhší, fixuje hranice zo severovýchodu a severozápadu a vytvára takmer pravý uhol pozdĺž ulice Vokzalnaya a diaľnice Mozhaisk. Druhá - rastie do nedobytnej steny na západnej hranici lokality. Tretia budova, najkompaktnejšia, zaberá polohu z juhu a po stranách ponecháva široké priechody do dvora usporiadaného na stylobate.
Je zaujímavé, že tu je nádvorie dvojúrovňové, nie je to ani nádvorie, ale vertikálna štruktúra: horný, zelený a pokojný, je priestranne umiestnený na streche stylobatu a dolný je márny, s celý systém príjazdových ciest a ulíc, z ktorých jedna prechádza priamo cez komplex a skrýva sa vo vnútri. Toto rozhodnutie umožnilo výrazne zachrániť územie, ktoré spočiatku, ako aj takmer vždy, nestačilo na tak veľkú obytnú zónu. Navyše, zdvihnutím nádvoria o jedno poschodie bolo možné ho takmer úplne vyslobodiť z automobilov, pričom sa poskytovali iba protipožiarne priechody, ktoré sa tiahli po vonkajšej strane budovy - pod okázalými konzolami budov.
Pri pomerne jednoduchom a lakonickom usporiadaní si ako prvé pri pohľade na novopostavený komplex všimnete jeho neuveriteľne zložitú siluetu s výškovým rozdielom od dvadsaťštyri do siedmich poschodí. Autori tvrdia, že vzniknuté rozdiely sú odpoveďou na úlohu dodržiavať normy slnečného žiarenia a poskytnúť potrebné množstvo svetla obyvateľom nového komplexu aj obyvateľom susedných domov. Ale tu bolo slnečné pravítko jedným z návrhových nástrojov. Výsledkom je, že v časti, kde sú obytné päťpodlažné budovy takmer blízko miesta, sa výška nových budov rýchlo znižuje na sedem poschodí. Zo strany ulice Vokzalnaya, kde sú v istej vzdialenosti od staveniska tri dvanásťposchodové budovy, hranicu komplexu tvorí členitý stupňovitý blok, ktorého obrys vzduchu sleduje lúče slnka, takže aby nezakrývala susedov.
Autori tiež prišli na spôsob, ako zabezpečiť správne množstvo svetla pre byty vo vnútri nádvoria. Je zrejmé, že pokles počtu podlaží významne ovplyvnil celkovú produkciu metrov štvorcových. Stratu bolo treba vyrovnať: takto vznikla myšlienka pracovať s typológiou bytov. Už sme písali o tom, ako sa architekti Ostozhenky vyrovnali s podobným problémom pri stavbe komplexu Akvareli. Našlo sa tu iné riešenie: aby sa požadovaný počet plôch zmestil do určených rozmerov, budovy, ktoré fixujú predĺžené hranice lokality, sa rozšírili na dvadsaťdva metrov oproti obvyklým šestnástim. Podarilo sa to vďaka hlbokým zvislým výklenkom, ktoré po celej dĺžke veľkými krokmi preťali objem budov. Okolo výklenkov sú kuchyne, ktorých okná smerujú do dvora, zatiaľ čo obývacie izby a spálne dostávajú maximum denného svetla.
Okrem zaujímavého typologického riešenia a potrebného „vesmírneho východu“bolo možné vytvoriť veľmi atraktívny vonkajší, respektíve vonkajší vnútorný dvor, vzhľad budov. Fasády otočené do dvora sa vďaka hlbokým slotom pre výklenky zmenili na akési štíhle veže rôznych výšok, ktoré vytvárajú zlomkové a rozmanité budovy v ľudskom meradle. Rytmus stenového vzoru v kombinácii s rôznymi výškami objemov spôsobuje, že komplex vyzerá ako obrovský organ s mnohými píšťalami alebo ako prírodné skaly.
Komplex vyzerá obzvlášť krásne a objemne na zapadajúcom slnku, keď sú šikmé lúče jedným z hlavných nástrojov na zostavenie formy, tu ich pomelú ako sochár so sekáčom a na steny namaľujú fantastické dlhé tiene. Jedným slovom: „Sunstroke“podľa trefného vyjadrenia autorov vysoko ocenil spoluautorstvo slnečného žiarenia pri tvorbe ich architektúry.
Ale neboli inšpirovaní slnkom, ale nielen ním. Láska k ruskej avantgarde je jasne a zreteľne hádaná v celom obraze komplexu. Vidieť to na farbách tradičných pre konštruktivistov - šedá, biela, červená kraplak; a za jasnú prácu s formou, kde sa osobitná pozornosť venuje nielen objemu, ale aj prázdnote. Obrovské „kúsky“tela budovy sa z nej jednoducho odstránia, napríklad šesťmetrové konzoly visiace nad požiarnymi priechodmi alebo rovnaké zvislé výklenky. Odtiaľ z objemovo-priestorového slovníka konštruktivizmu a medzery, ktorá vznikla medzi severozápadnými a západnými budovami, cez ktoré ako v rokline prenikajú na nádvorie kĺzavé lúče zapadajúceho slnka. A toto je ďalší úpal.
A najvýraznejším prvkom v sérii prázdnin je obrovský oblúk, ktorý pretína jednu z budov a otvára výhľad z nádvoria na hlavnú tepnu mesta - Mozhaiskú diaľnicu. Kút dvadsaťštyriposchodovej budovy visel nádherne vo vzduchu. Podporou pre neho, v najlepších tradíciách nesmrteľnej ruskej avantgardy, bol tmavočervený zväzok - obytná budova umiestnená vo vnútri tohto obrovského oblúka, tiež natretá červenou farbou. Červené políčko je v červenej kocke. Táto „červená noha“slúži ako značka podmienečného vstupu do mesta - živá a nezabudnuteľná.
„… Na základe skúseností architektov z 20. rokov 20. storočia, využívajúcich ich jazyk, sme sa pokúsili pochopiť priestor po svojom,“hovorí Rais Baishev, „pre jazyk architektúry, maľby, sochárstva je niekedy dôležitejší vzduch ako telo. Odtiaľto vznikli obrovské konzoly, veľký oblúk a „medzera“medzi telami, ktorá dávala správny zmysel pre priestor. “
Pouličné fasády, už orientované do urbanistického rozsahu, sú riešené rôzne. Tu sú hladké a pevné povrchy stien prakticky bez akýchkoľvek plastov. Fragmentáciu vnímania poskytuje iba stupňovitá silueta a koloristické riešenie, ktoré umožňuje vyhnúť sa nadmernému videniu zväzku. Nudná, ale hustá sivá farba korunnej časti komplexu splýva s odtieňmi modrošedej zamračenej jesennej oblohy. Hlavné teleso budovy, „priviazané“k línii okolitých budov, je navrhnuté v nenápadnej bielej farbe. Na fasáde je teda nakreslená jasná horizontálna čiara: všetko pod ním patrí mestu, všetko nad ním patrí oblohe.
Túžba vyrovnať hlasitosť, urobiť ju porovnateľnou nielen s osobou, ale aj s prostredím - v detailoch. Aby sa uľahčili masívne formy hlavných objemov, boli vynájdené rohové okná a sklo akoby „objímalo“rohy budovy. A toto je ďalší úklon pred myšlienkami Bauhausu a ruského konštruktivizmu. Veľmi veľké, od stropu po podlahu, štvorcové sklenené otvory rovnakej veľkosti nastavujú spoločný meter a rytmus pre celý komplex a navyše vytvárajú ďalšie príležitosti pre interiérové nápady.
Všetka potrebná sociálna infraštruktúra je v stylobate, ktorého plastické a farebné riešenie nie je vnímané zo vzdialených miest, ale keď sa k nemu priblíži. Na úrovni prvého podlažia je na rozdiel od plochých zvislých foriem obytných blokov fasáda nebytovej časti navrhnutá čo najplastickejšie. Vyrobený z farebného skla pripomína štylizovaný surrealistický breh rieky vymytý prudkým prúdom vody alebo fragment skaly s vyčnievajúcimi skalami jasne červených hlín … A toto je už vodoryska, cez ktorú sa láme aj slnko cez, „drvenie a kývanie sa na hladine širokých jazier“…
