Taliansko sa v roku 2012 s „anonymnou“technickou vládou bojujúcou s hospodárskou krízou snaží prekonať myšlienkovú krízu a pripomína svoje silné stránky, medzi ktoré patria: aktívne malé podniky a súkromná iniciatíva, hospodárna výroba, osobitná pozornosť venovaná estetike, krajine a ekológia - to znamená, že obsah stále hovorí o mnohých značkách Made in Italy.
V priestoroch talianskeho pavilónu v arzenáli diváka víta les s 5 000 papradinami, kvôli vlhkosti a tme potrebnej na jeho prežitie, pripomínajúcej prehistorickú džungľu. Medzi zeleňou sú obrazovky ukazujúce jeden - pohľady na taliansku prírodu, druhý - tematické rozhovory. Nasleduje „zmysluplná“sála venovaná samotnej architektúre. Expozícia je rozdelená do sekcií s názvom „Štyri ročné obdobia“, v ktorých sa zjavne spája klasická tradícia (ktorá sa v skutočnosti vyrába tiež v Taliansku minulých storočí) s ekologickou zložkou a náznakom čakania na začiatok „nový cyklus“.
Pavilón kurátorsky pripravil Luke Dzevi, syn veľkého kritika Bruna Dzeviho, ktorý v povojnových rokoch otvoril svetu taliansku modernu. Podľa jeho názoru prvý zo „Four Seasons“architektúry pod značkou „Made in Italy“určil aktivity Adriana Olivettiho v polovici 20. storočia. Tento obchodník prilákal popredných dizajnérov k výrobe kancelárskeho vybavenia, ktoré sa zapísalo do histórie nielen technológií, ale aj umenia: v kancelárii sú prítomné písacie stroje Lettera 22 od Marcella Nizzoliho (1950) alebo Praxis 48 od Ettora Sottsasa (1963). zbierka mnohých múzeí, vrátane newyorského múzea MoMA. Okrem implementácie funkcionalistických, ale aj takmer vitruvianskych myšlienok o spojení úžitku s krásou do výrobkov svojej továrne v severotalianskom regióne Val d'Aosta sa tu však Olivetti od druhej polovice zaoberal rozsiahlou výstavbou. 30. rokov 20. storočia.
Postavil obytné štvrte a sanatóriá pre pracovníkov podľa projektov modernistických architektov - budúcich architektonických „hviezd“Made in Italy z 50. - 60. rokov Luigi Figini, Gino Pollini, BBPR, sponzoroval prvý regionálny územný plán v Taliansku a v post- vojnových rokoch založil a stál na čele techno-socialistického hnutia „Movimento Comunità“, ktoré sa malo stať akousi treťou silou medzi „pravými“kresťanskými demokratmi a „ľavicami“, ktoré potom zastupovala komunistická strana. Organizácia bola aktívna až do smrti svojho ideológa v roku 1958. Celý tento príbeh predstavuje v expozícii pavilónu materiály z archívu Olivetti (dispozície, územné plány, časopisy, knihy a samozrejme písacie stroje) a je najrozvinutejším a ľahko čitateľná časť.
„Druhá sezóna“nám predstavuje rozkvet malosériovej výroby v Taliansku v 70. a 80. rokoch, keď sa formoval moderný vzor talianskej krajiny. V priebehu týchto rokov sa priemyselná výroba začala presúvať z veľkých miest do talianskych kopcov a nížín a dopĺňala krajiny, ktoré sú dodnes rozpoznateľné podľa renesančných malieb, s priemyselnými komplexmi kompaktných a elegantných rozmerov: továrne na nábytok v Benátsku, šijacie dielne v Lombardii, továrne na konzervovanie paradajok v Emilii, cestovinové podniky na celom polostrove.
Ale až v „tretej sezóne“- od 90. rokov do súčasnosti - začali malé továrne odrážajúce „vrodený zmysel pre formu“získavať mená popredných architektov a obchodné značky - „architektonický“význam. Jednou z prvých bola značka odevov Benetton, ktorej továrne navrhol Tadao Ando, Tobia Scarpa (syn Carla Scarpu) a jeho partnerka a manželka Afra Scarpa. Rozkvet „vysokej“architektúry priemyselných podnikov nastal na prelome storočí, keď Mario Cucinella pracoval pre výrobcu žiaroviek iGuzzini (2002), ABDR pre nábytkársku továreň Martinelli (2003), Guido Canali pre Pradu (1999 - 2001) „PiùArch (známe nám z petrohradského komplexu Quattro Corti) pre Dolce & Gabbana (2001) a Renzo Piano pre Ferrari (1998).
Obzvlášť sú zdôraznené vinárske a iné poľnohospodárske farmy, ktoré majú úzky vzťah k prírode a tradíciám už zo svojho účelu. Starobylosť remesla nebráni experimentom s architektonickou formou, naopak, najodvážnejšie riešenia sú prekvapivo organicky zabudované a dokonca zdôrazňujú krásu krajiny. Mnoho expozícií a diel posledných rokov, vrátane sídla spoločnosti Lavazza (2010) Chino Zucchi a jeho vlastného výrobného centra Salewa (2011), ako aj budovy Jeana Nouvela - opäť pre Ferrari (2009). Všetky objekty sú prezentované digitálnymi prezentáciami a sú sprevádzané rozhovormi s autormi, ktoré, bohužiaľ, ťažko počuť.
Štvrtá sezóna ohlasuje horúcu tému Vyživovanie planéty. Je venovaná budúcnosti vrátane veľmi blízkej udalosti, ktorá predznamenáva Miláno Expo 2015 s rovnakou témou. Táto časť ilustruje videoinštaláciu Italian Landstories od Moniky Maggioni a Daria Curatola na základe výskumu Maura Agnolettiho a hovorí, ako môže byť krajina nielen prírodným zdrojom, ale aj historickou a kultúrnou identifikáciou miesta. Hlavným „posolstvom“sekcie je možnosť prekonať rozpor medzi prírodou a človekom prostredníctvom „obnovy“krajiny poškodenej priemyselnou činnosťou a organizácie ekologickej výroby. Okrem témy - projekt Watt Pedalati od Oscara Santiliho pri východe z pavilónu: „dvojnásobne“ekologické bicykle, ktoré sú nielen dopravným prostriedkom bez paliva, ale tiež vyrábajú elektrinu: otáčaním pedálov môžete dobiť si mobilný telefón.
Téma je vyvinutá inštaláciou Recyklované Taliansko v susedstve talianskeho pavilónu v záhrade Delle Vergini od jedného z najžiarivejších majstrov Arte Povera Michelangela Pistoletta. Majster vidí dôvod dnešnej zložitej situácie v slepej honbe za finančným ziskom. Dvadsiate storočie, pán je si istý, bol stredovek a bude nasledovať nová renesancia …
Chcel by som úprimne popriať Taliansku novú renesanciu, najmä preto, že jeho diskrétny a elegantný pavilón nám umožňuje dúfať v jeho bezprostrednú ofenzívu. Ale bez ohľadu na to, aké príjemné je byť optimistom, je príklad spoločnosti Olivetti veľmi výrečný, ktorá uviedla kompaktné osobné počítače na trh už v 60. rokoch (!), A v 90. rokoch sa predávala kvôli nerentabilite výroby. Aj keď OliPad, vytvorený minulý rok, prekonáva svojich kolegov nielen esteticky, ale aj technicky - kto o tom vie? Ale veľmi by som rád videl skutočný nový rok po „štvrtej sezóne“, aby nádherné talianske podniky presahovali architektonické ateliéry, mestské hradby, hranice stavovských domov a prechádzali cez Alpy nielen ako exkluzívny export pri hľadaní rozpúšťadla. kupujúci.
Taliansky pavilón na bienále architektúry XIII v Benátkach
Kurátor: Luka Dzevi
Dizajn pavilónu: Mario Burrascano, Maria Luisa Palumbo, Giampiero Sanguigny.
