Národné združenie nórskych architektov (Norske arkitekters landsforbund - NAL) bolo založené v roku 1911 a v tomto roku si pripomína storočnicu. Plne sformovaná národná architektúra sa v Nórsku objavila v 19. storočí, ale posledných sto rokov sa pre ňu nepochybne stalo definujúcou: z regionálneho fenoménu prešla na medzinárodnú úroveň. Teraz sú projekty nórskych architektov široko publikované v časopisoch a sú uvádzané na výstavách po celom svete. Snohetta je možno jedným z dvadsiatich najslávnejších workshopov na planéte.
Program Jubilejného roka však nebol o samolibom zhrnutí a apelácii na slávnu históriu. Podľa jej autorov teraz architektúra, rovnako ako svet ako celok, prechádza obdobím rýchlych zmien. Otepľovanie podnebia, populačný rast a zmeny v jeho zložení, aktívna urbanizácia nás nútia znovu sa pozrieť na úlohu architekta v spoločnosti, úlohy, ktorým čelí, a spôsoby ich riešenia. Ale tieto premeny nie sú vôbec katastrofou, pretože každý architekt má „gén zmien“: táto profesia je založená na vrodenej túžbe človeka po nových veciach, obnove a zmenách.
Pod heslom Izba pre zmenu („priestor pre zmenu“) bol program Roka architektúry zostavený z rôznych konferencií, otvorených diskusií (aj za účasti širokej verejnosti), workshopov, výstav (často projektov pre konkrétne mestá resp. regióny), súťaže, dni otvorených dverí Dni otvorených dverí vo všetkých veľkých mestách, séria prehliadok so sprievodcom, bezplatné architektonické poradenstvo pre verejnosť, premietania filmov, špeciálny televízny program a oveľa viac. Výsledkom bolo, že nórski architekti navzájom komunikovali a spolupracovali so zahraničnými kolegami, so zástupcami iných tvorivých profesií a autorít, so študentmi, školákmi a širokou verejnosťou. Rok architektúry bol venovaný posilneniu existujúcich a vytvoreniu nových väzieb medzi architektom a spoločnosťou; jednou z jeho tém je angažovanosť: profesionál by nemal zabúdať na ľudí, pre ktorých pracuje, a je celkom možné prebudiť záujem verejnosti o architektúru. Samozrejme, názor väčšiny na tvorivý proces by nemal byť rozhodujúci, ale účasť „pripravených“obyvateľov so záujmom o architektonické problémy na diskusii o projekte novej školy alebo verejného priestoru je mimoriadne užitočná.
Medzi príklady dosahu komunity v rámci Roka architektúry patrí národný televízny program
Håkon a Haffnerove stavebné tehly. Zakladatelia Fantastického Nórska, Haakon Osaröd a Erlend Haffner, sa prístupným a živým, takmer hravým spôsobom dotkli kľúčových problémov architektúry: pohodlné bývanie, budovy - atrakcie, spacie časti, mestský / verejný priestor. Kolegovia ich obvinili, že tému príliš zjednodušujú, ale šou si urobila svoje a otvorila širokú diskusiu o architektúre v spoločnosti.
Výstava Building Blocks v Osle je založená na projektoch zadaných architektmi a v spolupráci s deťmi vo veku 8 - 16 rokov. V Tromsø, kde aktívne skúmajú možnosti krajinnej architektúry v Arktíde, a to aj na základe najsevernejšej botanickej záhrady na svete, sa pre všetkých uskutočnil workshop zameraný na úpravu mestskej mini-zeleninovej záhrady v drsných klimatických podmienkach (takáto skúsenosť by bola veľmi užitočná pre domácich architektov, odmietajúcich mnoho aspektov zahraničnej „ekologizácie“kvôli údajne nevhodnej klíme).
Aj keď udalosti roka architektúry trvali od januára do novembra všetky mesiace, vyvrcholili festivalom architektúry v Oslo, pričom hlavným podujatím festivalu bol 23. september. Rovnako ako v minulých rokoch to NAL oslávila konferenciou za účasti nórskych a zahraničných odborníkov. Konferencia sa ale tentokrát v súvislosti s okrúhlym dátumom venovala najdôležitejšej otázke dneška: ako architektúra reaguje na nové ekonomické, environmentálne, politické a kultúrne výzvy. V modernom svete sa mení samotný typ architektonického diskurzu, ťažisko sa posúva z „obrazu“architektúry k „efektivite“(v najširšom zmysle slova). Organizátori rozdelili tento problém na tri časti: komunikácia, výmena a účasť.
Úvod ku Dňu architektúry bol
správa Knut Olav Åmås, spisovateľ, filozof a kultúrny redaktor popredných nórskych novín Aftenposten. Načrtol situáciu v modernej nórskej architektúre, zdôraznil hlavné problémy. Je dôležité poznamenať, že sa ukázalo, že sú napriek ruským vonkajším rozdielom veľmi blízke ruskej realite. Omos je presvedčený, že teraz by sa architekti mali aktívnejšie podieľať na verejnom živote, pretože architektúra je zrkadlom spoločnosti, svedčí o jej súčasnosti a budúcnosti. Ľudia, najmä čitatelia Aftenposten, sa zaujímajú o architektúru z hľadiska etiky a estetiky, kvality projektov, národnej identity atď. Nie vždy však dostanú dostatok informácií na vlastnej koži: architekti sú väčšinou introverti, len málo z nich sa snaží písať o svojich názoroch na profesiu a spoločnosť a tieto texty sú pre nepripravených čitateľov často ťažko pochopiteľné; nedostatok rečníkov niekedy robí z „ústnej časti“profesie ľudí, ktorí si to veľmi nezaslúžia, alebo ktorí zastupujú hľadisko iba malého zlomku kolegov.
V rámci odbornej verejnosti sa nikto navzájom otvorene nevykritizuje: všetky takéto diskusie sa odohrávajú v zákulisí, ako aj konkurencia vývojárov, ktorí majú obrovskú moc: oni rozhodujú o tom, čo, ako a kde sa bude stavať. Architekti sa zriedka snažia osloviť spoločnosť, arogantne zaobchádzajú s vkusom a úsudkom verejnosti, vo verejnom živote sú takmer neviditeľní - hoci populizmus, samozrejme, nemôže byť odpoveďou.
Plán prechodu na „zelenú“architektúru sa stále realizuje s ťažkosťami: väčšina projektov je z environmentálneho hľadiska veľmi zaostalá. Malé a stredné nórske mestá na plný rozvoj potrebujú nové územné plány, ktoré ešte nie sú k dispozícii. Existujúci nedostatok bytov sa rieši novými, nekvalitnými domami, ktoré sa čoskoro budú musieť vymeniť.
Podľa Omosa je možné všetky tieto problémy vyriešiť nadviazaním konštruktívneho dialógu so spoločnosťou - preto budú musieť architekti prevziať pedagogickú úlohu a vysvetliť svoje postavenie jasným a prístupným jazykom.
Je zrejmé, že všetky tri témy Dňa architektúry - účasť, výmena a komunikácia - sú súčasťou tak tohto dialógu, ako aj nového „okruhu zodpovednosti“architekta, takže prechod do hlavnej časti konferencie sa ukázal ako celkom prirodzené. V sektore Participácia hovoril obľúbený Američan Teddy Cruz o dôležitosti účasti občanov na riešení najťažších problémov na príklade partnerských miest San Diego a Tijuana, ktoré sú oddelené štátnou hranicou USA a Mexika a múrom. ktorá bráni prílivu nelegálnych prisťahovalcov a prevádzačstvu na sever. V Tijuane sú americké továrne, ktoré však do mesta nepriniesli nič iné ako znečistenie. Slumy sú čiastočne vyrobené z odpadu dovezeného z USA, napríklad zo starých pneumatík pre automobily. V San Diegu, mimo uzavretých spoločenstiev, vzniká rovnaký druh spontánnych osídlení, s ničím iným ako s „tvorivosťou chudoby“. Pre týchto najchudobnejších obyvateľov USA, legálnych i nelegálnych, je potrebné zmeniť územné zákony, aby bolo územie programovo „rozdrobené“a funkčne bohaté: pre niekoľko domov je možné vytvoriť jednu kuchyňu, ako komunitu je možné využívať kostol centrum, atď. Niektoré nápady tam môže priniesť architekt - sprostredkovateľ medzi obyvateľmi a úradmi, ale väčšina plánov bude schopná ponúknuť obyvateľstvo (v spolupráci s architektmi). Týmto spôsobom môžete „navrhnúť“ekonomický a politický proces premeny prisťahovalcov na sociálne chránených občanov USA.
Ďalšiu možnosť „spoluúčasti“predstavili francúzski architekti Doina Petrescu a Constantin Petcou: ich modulárny systém Ecobox umožňuje vytváranie mestských záhrad, domácich knižníc, zdieľaných kuchýň, ktoré sa dajú ľahko prenášať z miesta na miesto, „zachytávajúc“dočasne nevyužité mestský priestor. Iniciatívy architektov sa rýchlo chopia obyvatelia banlieue, nefunkčného predmestia Paríža, a sami rozvíjajú ten či onen projekt bez účasti „iniciátorov“(architekt-iniciátor zapojených do „proaktívnych“projektov bez zákazník je dôležitým aspektom novej architektúry).
Sekciu Výmena otvoril vedúci indickej kancelárie Studio Mumbai Bijoy Jain, ktorý hovoril o neustálej výmene myšlienok a zručností, ktorá medzi ním a jeho remeselníkmi - tesármi, murármi, rezbármi s tradičným vzdelaním prebieha. Táto metóda práce nám umožňuje nielen dosiahnuť dôkladnosť pri vykonávaní detailov, ale prináša do návrhu aj nové veci: napríklad namiesto dielní zamestnanci dielne neustále vyrábajú modely, často častí budúcej budovy v plnej veľkosti. Výsledkom je, že interiér kancelárie pripomína skôr stolársku dielňu ako architektovu kanceláriu: na poslednom bienále v Benátkach, kde bola ocenená porota, bolo predstavené jeho Štúdio Mumbai.
Skutočnou „hviezdou“tejto sekcie i celej konferencie bol ale Daniel Dendra, ktorý je Moskvanom známy z projektov inštitútu Strelka, ktorý hovoril o výzvach našej doby z hľadiska metodológie Open Source a Crowd Source. Podľa jeho názoru internet sprístupnil vedomosti rovnako všetkým obyvateľom planéty, umožnilo sa diaľkové vzdelávanie a podľa toho aj vzdialená práca. Vynikajúcim príkladom toho je projekt Dendra Open Japan, keď architekti z Číny, Ruska, Európy atď. Pracovali pre krajinu postihnutú nedávnym zemetrasením počas 72-hodinového maratónu a navzájom si odovzdávali projekty ako štafetu. Takýto široký, demokratický a humanistický prístup môže zmeniť profesiu architekta, hovorí Dendra, pretože mnohé z existujúcich metód nespĺňajú moderné požiadavky. Napríklad súťaž o návrh nového Egyptského múzea v Káhire prinútila zúčastnených architektov vybudovať ľudohodiny zodpovedajúce celej 40-ročnej kariére 10 architektov. Vo výsledku bol vybraný jeden projekt a všetky ostatné boli zbytočné. Zároveň je tu nedostatok architektov: iba 2% budov na svete sa stavajú s ich účasťou, „zelené“technológie sa zavádzajú veľmi pomaly; verejnosť neverí architektom a študenti vyštudovaní univerzít často nie sú pripravení na praktickú prácu. Východiskom je plán Exchange 2.0: Znalosti, odolnosť, spolupráca a predvídavosť.
V časti Komunikácia vystúpil Craig Dykers, jeden zo zakladateľov spoločnosti Snohetta. Verí, že komunikácia hrá v práci architekta kľúčovú rolu: výsledná kvalita budovy hovorí viac o ňom (teda o tom, ako dobre sa všetci účastníci procesu dokázali dohodnúť medzi sebou), a nie o pôvodnej myšlienke. Komplexnosť mnohých projektov však spočíva práve v komunikácii: napríklad pavilón pamätníka na mieste bývalého Svetového obchodného centra v New Yorku sa nachádza nad ďalšími 4 štruktúrami a jeho návrh Dykerskej kancelárie musel byť koordinovaný s ich návrhári a zákazníci. Pri diskusii o projekte Univerzitnej knižnice v Toronte s miestnymi obyvateľmi ich architekti Snohatta vyzvali, aby si vybrali najzaujímavejší a najrelevantnejší obraz pre tento projekt zo série obrázkov na tému príroda: ukázalo sa, že ide o fotografiu stáda. surikát, čo sa interpretovalo ako symbol jednoty a spolupráce.
Konferencia trvala celý deň; medzi rečníkmi boli aj editor časopisu Volume Jeffrey Inaba a ďalší nórski a zahraniční odborníci; správy sa striedali s otvorenou diskusiou. Vyslovilo sa veľa rôznych myšlienok, ale najdôležitejším dňom Dňa architektúry bol spôsob jeho konania. Sté výročie národného architektonického zväzu sa v Osle neoslavovalo ani sviatkom, ani prejavmi o pocite hrdosti (aj keď je na čo byť hrdý), ale vážnym rozhovorom o budúcnosti tejto profesie. Tento prístup je sám o sebe dôvodom na hrdosť.
