Podujatie organizoval časopis AD, ktorý do každého ArchMoskva tradične prináša „hviezdy“svetovej architektúry. Zahraničné osobnosti najčastejšie hovoria o svojich najnovších projektoch alebo načrtávajú všetky diela svojho portfólia, menej často - zdieľajú myšlienky o problémoch, ktoré ich momentálne zaujímajú. Ben van Berkel, popredný predstaviteľ digitálnej architektúry, si vybral tretiu cestu: hovoril o svojej tvorivej metóde a svoju prácu prezentoval celkom „koncepčne“, nie horšie ako ktorýkoľvek architektonický kritik, čo v kombinácii so šarmom samotného lektora vyvolal najpríjemnejší dojem.
Pravdepodobne je to príjemný dojem, ktorý si okamžite nevšimol, ako dômyselne van Berkel štruktúroval svoju prednášku a svoje kľúčové myšlienky schovával za vonkajšiu štruktúru. Ako ilustratívne príklady vybral Manhattan a asi desať svojich budov, dotkol sa takmer každej súčasnej (alebo trendy) architektonickej témy. Na príklade newyorských vlakových staníc demonštroval dôležitosť kombinácie rôznych funkcií v jednom okamihu: zvyšuje aktivitu mestského života. Keď hovoril o svojom súbore dvoch mrakodrapov Raffles City v Chang-čou, ukázal efektívnosť kombinovania rôznych programov do jedného komplexu, v ktorom môžete ľahko zostať 2 - 3 dni: všetko, čo potrebujete k životu a práci, je tam.
Architekt sa tiež dotkol problémov CAD, ktoré podľa jeho názoru vrátili architektom kontrolu nad procesom navrhovania: teraz je oveľa jednoduchšie transformovať pôvodný obrys plánu daný zákazníkom a programom, ktorý ponúka efektívne technické riešenia. riešenia vo všetkých aspektoch a prvkoch projektu, čo uľahčuje aj vývoj stavebných technológií, najmä - oblastí „udržateľného rozvoja“. V budove Vzdelávacej agentúry a daňového úradu v Groningene bolo možné ušetriť materiál znížením celkovej výšky budovy o 7,5 m z dôvodu opustenia falošných stropov (celková úspora 30 cm na každom poschodí), pretože vykurovacie a chladiace systémy, ktoré mali skrývať, boli nahradené metódou aktivácie betónového jadra. Skladá sa z nasledujúceho: potrubia sa ukladajú v hrúbke betónovej steny, cez ktoré je umožnené, aby voda dosiahla teplotu potrebnú na vykurovanie alebo chladenie priestorov. Vďaka „inertnosti“hmoty budovy udržuje dlhodobo nastavenú teplotu, takže na vykurovanie počas dňa stačia tri hodiny prívodu teplej vody. Takáto schéma je nezlučiteľná so zavesenými stropmi aj preto, že slúžia ako prekážka pre teplo alebo chlad „emitované“betónovými podlahami.
Veľa sa hovorilo aj o verejnom priestore: van Berkel dokonca začal svoju prednášku zdôraznením, že úloha architektúry pri udržiavaní kontaktov medzi ľuďmi je dôležitejšia ako samotná architektúra. „Spoločenský okamih“preto vzniká nielen vo verejných budovách, ktoré postavil, ale aj v nákupných centrách, ba dokonca aj v súkromných domoch. Takmer všade je to úzko spojené s použitím twistu, ktorý je zjavne hlavným motívom formálneho jazyka van Berkela. Zakrivenie umožňuje lámanie priestoru a delenie zón, ako napríklad vo vile VM, vidieckom dome v štáte New York, alebo dáva interiéru príťažlivý prvok. Čiary plynulo prechádzajú do povrchu a povrch do tvaru (to je „transformačný moment“), ktorý je jasne viditeľný v malých štruktúrach UNStudio, napríklad v inštalácii „Šatňa“na Bienále v Benátkach-2008, kde si človek „oblečie“priestor zložitej konfigurácie ako šaty. Vo verejných budovách, ako je Mercedes-Benz Museum v Stuttgarte, sa za každou z mnohých odbočiek pred návštevníkom otvárajú neočakávané perspektívy rôznymi smermi, niekedy sa mu dokonca zdá, že je stratený. Vďaka tomuto „optickému mechanizmu“sa človeku zdá, že ho sleduje priestor interiéru; zároveň zložitá štruktúra (dve pretínajúce sa špirály ramp tvoriace mnoho úrovní) nie je zvonka čitateľná: podľa fasády má múzeum iba tri odlišné poschodia.
Samotné fasády tiež priťahujú pozornosť architekta: jednou z prvých v histórii mediálnych fasád bol návrh vonkajších stien nákupného centra Galleria West v Soule, kde sa za diskami z matného skla skrývajú LED žiarovky meniace farbu: kaleidoskopický efekt pripomína rozmazané ľudské vnímanie mnohých svetelných značiek a reklám v centre veľkého mesta. Tradičnejšie reliéfne riešenie fasád veží Raffles City vytvára v kruhovej prechádzke dojem plynulej formy - príklad jej „dvojitého čítania“.
Podľa van Berkela sú všetky tieto vizuálno-optické efekty zamerané na to, aby odrážali zložitosť štruktúry modernej spoločnosti, rozmanitosť a množstvo informácií, ktoré musíme každý deň vnímať, a čo je najdôležitejšie, vytvárať podmienky pre komunikáciu a interakciu medzi ľuďmi. V átriu nákupného centra Galleria Centercity v Južnej Kórei je teda návštevník prekvapený: zakrivené čiary úrovní zvýraznené osvetlením stúpajú a spájajú sa navzájom. Je ťažké povedať, koľko ich je v skutočnosti - a na prvom poschodí nákupného centra sa často schádzajú skupiny ľudí, aby diskutovali o tomto probléme: takto vzniká požadovaný „sociálny okamih“. Otvory v stropoch dočasného „Burnhamovho pavilónu“v Millennium Parku ponúkajú nádherný výhľad na slávne mrakodrapy v Chicagu; toto a jeho neobvyklé krivočiare tvary urobili z budovy obľúbenú dovolenkovú destináciu mešťanov v lete 2009.
Takže všetky hlavné témy - „zelené“technológie, multifunkčnosť, verejný priestor - sa v príhovore Bena van Berkela neustále prelínali a kombinovali s diskusiami o už spomínaných vizuálnych efektoch, problémoch vnímania, o hre čítaní, dvojznačnosti formy a priestor. Van Berkel navyše uviedol kľúčovú frázu, že forma nemusí byť úžitková. A potom z jeho úhľadne vybudovaného konceptu vyšiel základ jeho práce, ktorú kritici trochu banálne, aj keď celkom oprávnene nazývajú „digitálne baroko“. Túžba po vizuálnom dopade - mimo budovu a v interiéri, určitá ľahostajnosť k funkčnosti a k myšlienke „poctivej stavby“, uprednostňovanie organických, krivočiarych tvarov pred ostatnými, hra s osvetlením a priestorom v priestrannom “haly „približujú van Berkela k Berninimu, Borrominimu, Guarinimu, hoci namiesto katolíckych kostolov stavia nákupné centrá a podnikové múzeá (z dôvodu inej funkcie v jeho dielach nie je charakteristická baroková dráma). Určitá úplnosť plánov, použitie rôznych druhov modulov ho tiež odlišuje od ostatných priaznivcov „digitálnej architektúry“a približuje ho kolegom zo 17. storočia. Jedinou škodou je, že požiadavky architektonickej „politickej korektnosti“prinútia Ben van Berkel zdôrazniť spoločensky dôležité aspekty jeho diela, pričom za nimi skrývajú podstatu svojej metódy, lámu ju a ohýbajú v súlade s comme il faut. Jeho architektúra postavená okolo a pre diváka - koniec koncov, všetky vizuálne efekty vznikajú práve v jeho mysli - je zároveň subjektívny a teda ľudskejší ako sociálne zameraný funkcionalizmus, ktorý v človeku vidí iba objekt.
