Podzemná sála je novým miestom, ktoré umožní Veľkému divadlu konať skúšky pre hudobné skupiny s ľubovoľným zložením vrátane spoločných skúšok symfonického orchestra a speváckeho zboru. Pôvodne sa plánovalo, že sála umiestnená v 15-metrovej hĺbke sa stane dejiskom nielen skúšok, ale aj koncertov, ale neskôr sa od tejto myšlienky upustilo. Hlavnými argumentmi „proti“boli úvahy o bezpečnosti publika. Pred rokom a pol podrobil vtedajší moskovský starosta Jurij Lužkov projekt podzemnej skúšobne a koncertnej sály spoločnosti ZAO Kurortproekt ostrej kritike a nariadil, aby sa na prácach podieľal Mosproekt-2. Architekt Pavel Andreev (pod vedením ktorého bola výstavba prvej etapy - novej etapy Štátneho akademického Veľkého divadla) poverená vypracovaním návrhov a dizajnom interiérov novej diváckej zóny v podzemnej časti pod prístavbou Veľkého boha. Divadlo pre umiestnenie nového foyer a skúšobnej sály. Účasť Andrejevovej dielne na projekte rekonštrukcie slávneho divadla sa však neobmedzila iba na toto.
„Na základe analýzy už realizovaného projektu sme predložili niekoľko návrhov na zmenu plánovacej štruktúry podzemnej časti, na zmenu a zefektívnenie pohybu divákov,“hovorí Pavel Andreev. - Práce prebiehali súbežne s výstavbou v tejto zóne SS 155, ktorá sa stala náročnou skúškou pre všetkých účastníkov návrhu, vyžadujúcich porozumenie, toleranciu a prejav skutočnej profesionality. Veľká zásluha, že sa všetko podarilo, patrí súčasnému vedúcemu autorského tímu, architektovi Jurijovi Stefančukovi, a vtedajšiemu vedúcemu stavby Jakovovi Sarkisovovi. “
Práce na projekte podzemnej skúšobne od samého začiatku boli založené, ak nie na konflikte záujmov, potom na neustálej opozícii dvoch rozdielnych pohľadov na to, čo je prioritnou funkciou tohto priestoru. Zástupcovia mestských úradov si predovšetkým mysleli, že by v prvom rade malo slúžiť ako reprezentačné predsieň konania dôležitých udalostí štátneho a miestneho rozsahu, zatiaľ čo vedenie divadla v ňom videlo predovšetkým skúšobnú sálu, umožňujúce okrem iného vykonávať profesionálny záznam zvuku …
„Keď sme dorazili do tohto zariadenia, bola tam takmer hrozná situácia,“pripomína Pavel Andreev. - Zákazník zdesene chytil hlavu, pretože mal vykonať stavbu, ale objekt od predchodcu prijal v zložitom stave zmeškaných termínov, chýbajúceho projektu, schválení, odhadov … práce na javisku, historické a podzemné časti, vykonávané subdodávateľmi, ktoré navzájom nie sú zmluvne spojené. A potom bol pridaný Mosproekt 2 so svojimi myšlienkami na transformáciu podzemného priestoru a jeho premenu na autonómny komplex, ktorý na jednej strane doplní divadlo novým verejným priestorom zodpovedajúcim veľkému svetovému statusu Veľkej Bohatej, jej funkciám „ cisárske “divadlo a na druhej strane zabezpečí pohodlný a bezpečný pobyt najmenej pre 300 návštevníkov, ktorým bude poskytnutá nielen transformovateľná koncertná sála, ale aj celá škála„ služieb “- šatníky, bufety, dokonca konferenčná sála “.
Práce na projekte sa začali zmenou plánovacej štruktúry podzemnej časti. Architekti odlíšili divácke toky a zabezpečili prístup do podzemnej časti jednak z hlavnej haly Štátneho akademického veľkého divadla, jednak priamo zo strany od ulice Petrovka a Schepkinsky Proezd. Nové foyer sa nachádza v hĺbke 8 metrov a je spojené so vstupnou úrovňou schodiskami, výťahmi a eskalátormi, ktoré poskytujú služby návštevníkom a organizujú rôzne podujatia nielen pred predstavením alebo po ňom, ale aj súbežne s nimi., či už sú to oslavy, prezentácie alebo výstavy.
Doteraz izolovaný priestor skúšobnej sály je teraz transformovaný pomocou mobilných zvukovoizolačných priečok a tabletu rozdeleného do niekoľkých segmentov, čo umožňuje meniť úroveň a „profil“miesta koncertu a vytvárať potrebné podmienky pre pojať veľký orchester, amfiteáter pre zbor alebo divácke rady so stoličkami. Špeciálne mechanické vybavenie vyvinuté moskovskými inžiniermi umožní nielen vykonať takúto „transformáciu“čo najrýchlejšie, ale aj zaistiť absolútnu bezpečnosť publika - pri zmene úrovne podlahy synchrónne posuvné zábrany vylúčia možnosť osoba spadajúca do výslednej medzery.
Po konštrukcii podlahy predného priestoru divadla stredná časť foyeru pripomína vo svojom pláne otvorený ventilátor a polkruhová transformovateľná plošina ohraničená stĺpmi umiestnenými po obvode pripomína klasické obrazy gréčtiny a rímčiny. divadlá s otvoreným javiskom. Pri navrhovaní tohto priestoru venovali architekti osobitnú pozornosť opatreniam na potlačenie podzemného vibračného hluku prenášaného z metra cez stavebné konštrukcie a akustickému ošetreniu vnútorných povrchov, ktoré boli vyvinuté za účasti nemeckých inžinierov.
Pokiaľ ide o interiéry skúšobnej sály, tie boli vyvinuté dielňou ešte v máji 2009 a spomedzi ďalších návrhov ich vybralo vedenie divadla. Ich hlavnou témou bolo vytiahnutie opony, ktoré odhaľovalo steny domov podobné renesančnému rímskemu palazzu. Tak, ako vysvetľuje Pavel Andreev, vzniká priestor, v ktorom sa v skutočnosti zrodilo divadelné predstavenie. „Budovy, perspektívy ulíc a námestí talianskych miest pre neho kedysi slúžili ako prírodné scenérie, ktoré sa následne mnohokrát preniesli do architektúry divadelných budov a samotných sál v mnohých krajinách,“hovorí architekt. Farebná schéma interiérov je pre Veľké divadlo tradičná - jedná sa o svetlo béžovú a zlatú stupnicu. Vzhľadom na to, že použitie horľavých materiálov v podzemných priestoroch je zakázané, používa sa prírodný kameň (žula, mramor, travertín), ako aj dekoratívna omietka rôznych povrchových úprav, imitácia butiserie.
Podzemná sieň teda pripomína klasickú divadelnú scénu hlboko zakopanú v podzemí; Skôr renesancia ako starožitnosť, aj keď je prirodzene prirodzenejšie, aby bola starožitnosť v podzemí. Architekt sa tak ocitá v rámci témy „stavby ruín“, ktorá je medzi moskovskými klasikmi populárna posledných 20 rokov. V tejto situácii je to logické: architekt metaforicky „vykopáva“v suteréne Veľkej Británie klasické korene svojho umenia v podobe svojho obrazného (teda nikdy predtým) predchodcovského divadla. Podobným spôsobom a mimochodom, neďaleko, v Alexanderovej záhrade, postavil Osip Bove pred dvesto rokmi pod múrmi Kremľa zrúcaniny gréckeho Dórica („Grotto“, 1821), ktoré, samozrejme, nikdy neexistovali nemohol tam byť.
Nie je to prvýkrát, čo Pavel Andreev narazil na významné architektonické pamiatky Moskvy: je to najmä on, kto vlastní projekty kontextových rekonštrukcií v historickom centre Moskvy, ako aj práce na obnove a rekonštrukcii GUM. a Manezh.
