Najbližšie k dokončeniu naplánovanému na október 2010 je výstavný pavilón Resnick v múzeu LACMA Los Angeles. Piano je zodpovedný za renováciu celého roztrúseného múzejného komplexu a tam sa v roku 2008 otvorili dve jeho budovy - Brodovo múzeum súčasného umenia a BP Lobby. Teraz hovoríme o jednopodlažnom štvorcovom pavilóne pre dočasné výstavy s rozlohou 4 180 m2. Jeho fasády budú kombinovať travertín a sklo; strecha bude vybavená solárnym filtračným systémom typickým pre budovy Piano. Bezplatný plán vám umožní usporiadať jednu výstavu a niekoľko rôznych výstav súčasne. Skromný vzhľad budovy vonku oživia obrovské vzduchové kanály natreté jasne červenou farbou. Pavilón Resnik bude tvoriť kľúčovú súčasť druhej fázy rekonštrukcie múzea, je však potrebné poznamenať, že Peter Zumthor v súčasnosti pracuje na novej stratégii tejto rekonštrukcie: zmenil sa riaditeľ v LACMA, evidentne tak nerobí naplánovať ďalšiu spoluprácu s Pianom.
Dva ďalšie múzejné projekty tohto architekta, ktoré sú ešte prestížnejšie ako Los Angeles, však v poslednom čase dostali nový impulz pre rozvoj. Vedenie Kimbellského múzea umenia v Texase, ktorého hlavnú budovu - majstrovské dielo neskorej moderny - postavil Louis Kahn, oznámilo zámer začať s výstavbou novej budovy, ktorú navrhol Renzo Piano, koncom leta 2010, a otvoriť ju v roku 2013. Jedná sa o objekt s rozlohou takmer 8 000 m2, ktorý sa nachádza 30 m od existujúceho objektu: budú od seba oddelené obdĺžnikovým jazierkom. Nové krídlo bude pozostávať z dvoch oceľových plášťov galerijných blokov spojených sklenenou predsieňou. Za ňou sa objaví polopodzemná prístavba s aulou, knižnicou a ďalšími výstavnými miestnosťami.
Tretím projektom je nová budova pre Whitney Museum v New Yorku vedľa parku High Line Flyover Park. Správna rada inštitúcie prijala konečné rozhodnutie o najskoršom možnom začiatku výstavby: nová budova by mala byť otvorená v roku 2015. Bezprostredne predtým sa rozprúdila búrlivá debata o tom, či vôbec postaviť novú budovu, alebo ju postaviť vedľa existujúcej budovy Marcela Breuera na Madison Avenue, v mieste obytných budov múzea. Filantropi sa ale zhodli, že bývalá priemyselná oblasť, kde sa nachádza High Line, má väčší potenciál ako „statusová“Madison Avenue. Bolo tiež rozhodnuté, pretože pre inštitúciu by bolo ťažké udržiavať obidve budovy, zdieľať svoju starú budovu s Metropolitným múzeom: toto múzeum práve naplánovalo rekonštrukciu moderných umeleckých galérií a nové námestia by mu neprekážali. Medzitým podľa Pianovho projektu vyrastie sedemposchodová budova „zikkurat“opláštená oceľovými panelmi; tam na ploche 18 000 m2 budú výstavné sály, reštaurátorské dielne, vzdelávacie centrum a oveľa viac.
Piano sa venuje aj rekonštrukcii múzea Isabelly Stewart Gardnerovej v Bostone, ktoré si vyžadovalo rozhodnutie súdu: v závete z roku 1924 stanovila zberateľka povinnú podmienku - zachovať neporušenú nielen svoju zbierku a budovu, ktorú pre neho postavila, ale dokonca aj expozičná schéma vo všetkých detailoch. Súd uznal, že pre normálny rozvoj múzea je potrebné vybudovať nové krídlo s výstavnými galériami, hľadiskom (múzeum je známe svojimi koncertmi), vzdelávacími sálmi, skleníkmi atď. Stavba sa začala koncom roku 2009..
Vzhľadom na to, že celkový počet múzejných projektov Piano v USA presiahol desať a mnohé z nich už realizoval, sa v miestnej tlači objavil výraz Piano únava - napríklad „muzeálna únava“alebo vizuálna a hluková únava. Všetky jeho projekty majú veľmi vysokú architektonickú kvalitu, ale jemnosť (a citlivosť) jeho prístupu niekedy funguje na úkor individuality budov. Napríklad k tomu došlo pri jeho dokončených (a zdá sa, že aj budúcich dielach) v Los Angeles a do istej miery aj v Chicagu. Ale popularita Piana u kultúrnych inštitúcií sa vysvetľuje nielen konzervativitou ich vkusu a neochotou experimentovať. V prípade prvých troch popísaných projektov - v Kalifornii, Texase a New Yorku - bol pozvaný na spoluprácu po neúspechu niekoľkých predchádzajúcich plánov renovácie. Patroni správnej rady, mestských úradov, vládnych agentúr a verejných organizácií na ochranu kultúrneho dedičstva a občania, ktorí jednoducho žijú v susedstve novej budovy, sa pridržiavajú svojho vlastného názoru a originálny neobvyklý projekt je oveľa ťažšie dosiahnuť. ako klasický a zdržanlivý.
Každý má rád opilstvo, a preto pracuje tam, kde predtým neuspel, napríklad Rem Koolhaas (Whitney a LACMA). Treba však pochopiť, že akútnosť „politickej“situácie okolo projektu nepochybne ovplyvňuje samotného architekta, čo neovplyvňuje jeho prácu najlepším spôsobom. Po tretie, aj ten najhorší projekt Renza Piana je oveľa lepší ako najúspešnejšie diela významnej časti architektov - nemožno sa preto ubrániť podozreniu tých, ktorých „unavuje“, že ich už má dosť a rozmaznávajú.
