Tento projekt mal nahradiť projekt postavený v 70. rokoch. budova „prezidentskej služby“na mieste, obklopená z troch strán komplexom „Mirax-Plaza“. Prezidentská služba sa už presťahovala do novej budovy a na tomto mieste sa plánovalo postaviť ďalšiu kancelársku časť „námestia“- na základe objednávky toho istého „Miraxu“. Projekt bol vybraný dlho - rok a pol, pre istotu, medzi prvými návrhmi boli dokonca dve veže, podobné mrakodrapom „plaza“. V takom prípade by pravdepodobne na rohu Kutuzovky a Tretieho okruhu vyrástol sklenený les, minimesto. Ale nestalo sa tak, dva finálne projekty uskutočnili Alexander Asadov a Nikolai Lyzlov a posledným (v čase, keď kríza zastavila plány Miraxu) bol projekt Nikolaja Lyzlova.
Budova, ktorá mala nahradiť prezidentskú službu, je jednoduchá a veľká kváder s veľkým nádvorím. Vonku je pokrytá striebornou kovovou sieťovinou, ktorú Nikolai Lyzlov, ale podľa vlastného priznania, „špehoval“na budovu holandského veľvyslanectva v Berlíne, ktorú postavil Rem Koolhaas. Pletivo je malé a napriek určitej priehľadnosti robí fasádu úplne uzavretou, „zabalenou“. Čo je trochu ako efekt zelenej mriežky, do ktorej sú domy vtiahnuté počas renovácie - vidíte, že vo vnútri niečo je, ale nie je celkom jasné čo.
Tri steny obrátené k budovám Mirax Plaza sú úplne utiahnuté a stávajú sa úplne neutrálnym pozadím pre aktívnejšie kamenné fasády Sergeja Kiseleva. Na štvrtom - jedinom voľnom, ktorý je obrátený k ulici Kulneva, a preto hrá úlohu vchodových dverí - sa v sieťovanej „koži“objavujú asymetrické obdĺžnikové otvory. Je ich málo, väčšinou sú to priehlbiny, ale sú tu dve lesklé sklenené rímsy - clona. Namiesto jednej textúry sa získajú tri: sieťovina, porucha, výčnelok. Celkovo to pripomína mnohonásobne zväčšenú hru „námornej bitky“, kde úlohu buniek hrajú kĺby sieťovaných dosiek. Najmenšia „loď“je jednobunková diera (vysoké jedno poschodie), najväčšia štyri ku štyrom. V dolnej časti sa niekoľko buniek zlúči do vodorovnej čiary a tvoria štrbiny vchodov. Podávajú predstavu o mierke budovy, ktorá, ktorá visí nad medzerou vchodu, sa zdá byť úplne cyklopická. Budova je obrovský balík. A je v tom niečo zabalené?
Máte pravdu, hlavné je tu vnútri. Vo vnútri sa nachádza obrovské átrium, interiér, ktorý Nikolaj Lyzlov nenazýva inak ako „Piraneian“. Musím povedať, že dve známe slová - „átrium“a „interiér“sa do tohto priestoru vôbec nehodia. Ale "Piraneian" - dokonale zapadá. Úplne spravodlivá definícia - efekt podobný fantastickým rytinám Piranesiho je tu určite prítomný. Je dôležité, aby sa hľadalo, zjavne, účelne - a vo výsledku je obzvlášť zaujímavé sledovať, z čoho je tento desivo romantický obraz vytvorený v rámci minimalistickej modernistickej architektúry.
V prvom rade je to samozrejme veľkosť. Vo vnútri - nie ako vonku, tu nie je mriežka, je tam všetkých 16 poschodí, ktoré sú nakreslené radmi lodžií. Takéto átrium už nie je átrium, ale kryté námestie, kúsok mesta stočený ako slimák v sebe. V zásade je pre modernú Moskvu 16 poschodí takmer normou. Ale to je v prípade, keď sú po meste rozmiestnené s hubami a taniermi, keď sa na ne môžete pozerať zďaleka a keď prídete bližšie, zaujíma vás iba vchod. Tu to tak nefunguje - pretože priestor je zvalený a blokovaný zhora, jeho mierka je koncentrovaná a núti sa rešpektovať. Pretože priestor so stropom, sme stále zvyknutí brať do úvahy interiér, ale pre interiér je obrovský. „Strop“je lemovaný hlbokými betónovými rebrami do komôr - každá s rozmermi 8 x 8 metrov - každá takáto komora by sa bez problémov zmestila do poriadnej obývacej izby.
Kyklopskú strechu podopierajú tri rovnako veľké okrúhle stĺpy, každý s priemerom tri metre - so 16-podlažnou výškou však stále nie sú hrubé a dokonca ani štíhle. Podpery sú zoradené, a preto z nejakého dôvodu existuje asociácia so stĺpmi verejného osvetlenia - potom je zrejmé, aké sú veľké. Najsilnejším trikom však podľa môjho názoru je, že dva stĺpy sú v kancelárskych poschodiach čiastočne „zapustené“. K jednému z nich je pripevnený niečo ako sedemposchodový obdĺžnikový úľ - dom je navlečený priamo na stĺp a visí na ňom. Ukazuje sa, že dom je navlečený na veľkom stĺpe a je obklopený mestom - mestom v meste. Spodná časť druhého stĺpu je vybraná v hmote podláh, ktoré sa diagonálne, podobne ako amfiteáter, rozširujú smerom nadol a získavajú ďalší priestor z átria.
Gigantický, uzavretý a bunkový priestor mal byť pôsobivý - chcem, aby bol dom postavený aspoň preto, aby som sa dostal dovnútra a cítil, ako to je. Kresieb je však tiež dosť - navyše v grafickej podobe projekt dokonca získava ďalšie, vlastne „piraneovské“kúzlo (nezabudnite, že Piranesi je nám známy predovšetkým v podobe rytín). V každom prípade je zrejmé, že tento projekt, hoci bol realizovaný s očakávaním implementácie, je celkom schopný existovať vo virtuálnej podobe - má pomerne veľký „papier“, a teda značný potenciál.
Po prvé, nová budova je úplne iná ako okolité budovy námestia Mirax Plaza od Sergeja Kiseleva - ktoré sa podľa Nikolaja Lyzlova hodilo autorom oboch projektov. Je to dokonca do istej miery opak „námestia“- v takomto susedstve by to vyzeralo takmer ako palác, napriek inteligentnej skromnosti projektu Kiselev podľa štandardov minuloročnej Moskvy. To znamená, že ak je Mirax Plaza zdržanlivý projekt, potom je tento, ktorý sa udomácnil na jeho dvore, úplne minimalistický. Rovnako ako mnoho ďalších projektov Nikolaja Lyzlova vyzerá ako deklarácia minimalizmu. Ale nielen.
Po druhé: projekt je veľmi podobný budove „služby prezidenta“zo sedemdesiatych rokov (čo je dobre viditeľné, pretože táto služba ešte nebola demontovaná). Je rovnaký obdĺžnikový, s rovnakým nádvorím a s rovnakými pruhovanými oknami. Je pravda, že nová budova v projekte je väčšia, nádvorie je pokryté strechou a okná boli nahradené balkónmi, ktoré sú zvonka tiež pokryté sieťou, je však cítiť kontinuitu. Aj bez toho, aby sme vedeli, že Nikolai Lyzlov je úprimným obdivovateľom a znalcom architektúry 70. rokov, ale už pri pohľade na projekt by si niekto mohol myslieť, že architekt sa rozhodol postaviť svojho poctivého nástupcu na mieste služby prezidenta.
Priestor átria možno dokonca interpretovať ako plastickú reflexiu témy modernistickej architektúry a moderného mesta - toto kryté nádvorie je ako kúsok ulice braný „osobitne“, stlačený, zväčšený - odtiaľ plynú aj emócie. Do istej miery ide o predstavenie - porovnanie architektúry s divadlom je strašne opotrebované, ale v tomto prípade (na rozdiel od mnohých iných) je vhodné. Hra navyše jasne hovorí o modernistickom meste a autor akoby jedného z hrdinov diela dokonca zaradil medzi hrdinov diela (možno aj toho hlavného), čo je charakteristické pre dystopický horor. V každom prípade, ak nie hra, tak architektonická fantázia. Čím sa dostávame späť od modernizmu k Piranesi.
Treťou a podľa mňa hlavnou črtou projektu je akýsi latentný (teda skrytý) klasicizmus. Slonie nohy okrúhlych stĺpov môžu pripomínať stĺpy, bunky stropu sú kesóny a balkóny schádzajúce schody od južného konca sú amfiteáter. Samozrejme, toto všetko veľmi nejasne pripomína prototypy (ak existujú), ale to, mimochodom, iba zostruje dojem. Pretože komunikačné potrubie a trámy átria môžu byť akejkoľvek veľkosti, ale 16-poschodový stĺp alebo kesón s plochou priemernej obývacej izby je ohromujúci.
Tu by som si chcel spomenúť na dve veci. Že architektúra 70. rokov, ktorú miloval Nikolaj Lyzlov, sa vyvinula z minimalizmu a brutalizmu k veľmi svojráznemu, ale klasicizmu. Napríklad podobné hranaté kesóny (iba znateľne menšie) nájdete v pavilóne parného rušňa Lenin, ktorý postavil Leonid Pavlov.
A tiež - že ruská avantgarda sa koncom 20. rokov 20. storočia zaoberala geometrickým čistením a prehodnocovaním klasických foriem. Malé prvky rástli a abstrahovali do úplnej (alebo takmer úplnej) nerozpoznateľnosti, čo odhaľovalo ich geometrickú podstatu.
Zdá sa mi, že niečo podobné sa deje aj v tomto projekte Nikolaja Lyzlova - žiadosť o pohyb na niektorú stranu, kde padá tieň stĺpov. Je pravda, že tu nie je premyslený žiaden obraz chrámu alebo tvar stĺpu, ale romantický duch Piranesiho rytín. Čo sa v skutočnosti ukazuje ako veľmi blízke modernej architektúre.
