Projekt bytového domu na Vernadskej avenue bol predložený zastupiteľstvu za účelom pridelenia kategórie jedinečného objektu z dôvodu technickej náročnosti výstavby trojpodlažného podzemného parkoviska o výmere 12,4 metra. Budova, ktorej architektúra pripomína typickú panelovú budovu, je koncipovaná ako výšková dominanta zrekonštruovanej štvrte 18 medzi ulicami Kravchenko a Maria Ulyanova na mieste zbúraných panelových päťpodlažných budov. Autori projektu sa rozhodli urobiť hlboké parkovanie z túžby zachovať na mieste čo najviac stromov. Diskusia o tomto projekte prebehla veľmi rýchlo, potom bola zaslaná vedecko-technickej rade, aby určila mieru zložitosti inžinierskeho problému.
Druhým číslom na programe bolo Divadlo Škola modernej hry, populárne medzi Moskovčanmi, ktoré sa na rozšírenie pripravuje už desať rokov. Spolu s hlavnými architektmi projektu Vladimirom Kolosnitsinom a Alexandrom Kozhevnikovom a hlavným umelcom - slávnym majstrom divadelnej scenérie Dmitrijom Krymovom, umeleckým šéfom divadla Josephom Raikhelgauzom, ktorý bol na rade prítomný a projekt emotívne obhajoval, sa aktívne podieľa na realizácii projektu.
Územie majetkov divadla je pomerne úzky kus zeme ohraničený Petrovským bulvárom a ulicou Neglinnaya, ktorý sa zbieha k námestiu Trubnaya. Zo západu k nej susedia technické priestory reštaurácie „Uzbekistan“, z juhu budova Finančnej akadémie otočená k Neglinke. Nakoniec na ňu zo severu nadväzuje heterogénna budova bývalých činžiakov, kde sa nachádza vydavateľstvo „Vysshaya Shkola“.
Budovy, ktoré divadlo v súčasnosti obýva, majú status historických a kultúrnych pamiatok. Má dve etapy - hlavnú pre 350 miest v sále kedysi známej reštaurácie „Olivier“otočenú do rohu námestia Trubnaya a malú pre 200 miest na sedenie, takzvanú „zimnú záhradu“. Ich interiéry, v ktorých sa dokonca zachovali vitráže podľa náčrtov Michaila Vrubela, sa chcú reštaurovať a reštaurovať a scény - technicky modernizovať. Súčasťou projektu je aj obnova stratenej kupoly a tretieho poschodia s podkrovím nad rohovým objemom reštaurácie - toto poschodie vyhorelo pri požiari ešte v 19. storočí. Na úzkom nádvorí za divadlom už bola demontovaná nedávno postavená stavba. Jeho tehly sa nechávajú na dokončenie budúcej budovy - novej sedemposchodovej (!) Scény pre 520 miest. Takže vedľa slova „demolácia“sa v projekte objaví „regenerácia“.
Keďže sa ukazuje, že budova novej etapy je doslova „vtesnaná“do okolitých budov, bude sa vstupovať z Neglinky cez existujúci priechod. Nádvorie sa medzitým zmení na uličku vedúcu do divadelného komplexu, kde by sa v stiesnených dvoroch mal objaviť rekreačný priestor.
Sála novej scény divadla je navrhnutá v duchu klasických talianskych divadiel - sála je v tvare podkovy, viacstupňová so šikmými galériami boxov. Dizajnové riešenie je založené na myšlienke spojiť vstupnú skupinu a hľadisko do jedného zväzku, kde viacfarebný priestor vstupnej skupiny a zadnej časti auly s otvorenými štruktúrami a dvoma otvorenými schodiskami nastavuje jednotlivca obraz pre interiér divadla. Externe sa o objeme novej scény rozhoduje v objednávkovom systéme, pričom sa opakujú rytmy rozdelenia budov pozdĺž Petrovského bulváru. Rozžiarené vitráže zobrazené na modeli sú však čiastočne dekoráciou, pretože samotný objem je hluchý a má okná iba tam, kde sú umiestnené maskérne, modelárne a pod.
Prvý referent Andrej Ganeshin, hoci bol lakonický, poukázal na kľúčový problém projektu - táto oblasť je pre budovu divadla veľmi malá. Tieto problémy podrobnejšie načrtol Sergej Gnedovskij, autor budovy divadla Petra Fomenka. Za pochybnú a nespoľahlivú považoval premenu príjazdovej cesty na uličku - zariadenie vchodu z rohu. Prívesy s dekoráciami sa v pridelenom priestore nebudú môcť otočiť, diváci sa zhromaždia na úzkom schodisku a hľadisko, ktoré vyzerá ako 4,5-krát menšia kópia La Scaly, má 5 plánov a ani jediný obchod s dekoráciami.
Túto poslednú poznámku podporil Alexander Kudryavtsev s tým, že obraz komorného štúdiového divadla sa nehodí k rozvinutej javiskovej skrini a pripomína neúspešný projekt pobočky Malého divadla na rovnakom Petrovskom bulvári, ktorý pred niekoľkými rokmi neprešiel schválením kvôli prehnaným rozmerom. Alexander Kudryavtsev poukázal na chyby v krajinno-vizuálnej analýze, kde sa nezohľadnili najdôležitejšie hľadiská, najmä z Rozhdestvenského bulváru. A aby pochopil celé nebezpečenstvo zabudovania 25-metrovej budovy na toto miesto, odporučil zmenšiť model na menšie, ale širšie pokrytie územia a zreteľnejšie ho ukázať na pozadí susedných budov na skene.
Andrej Bokov vyslovil pochybnosti o súlade s technickými podmienkami, spomenul najmä havarijný stav susedných budov, ktoré sa spolu s majetkom divadla nachádzajú v oblasti starého koryta rieky Neglinka. Andrej Bokov nazval architektonické riešenie budovy novej etapy „poslednou ranou vizuálneho vnímania Vysokopetrovského kláštora“. Podľa neho „by malo ísť o nedelenú, skromnú a tichú štruktúru. Fasády dvora tak nikdy neboli zdobené … “.
V zhrnutí zdĺhavej diskusie Jurij Grigoriev zdôraznil, že podporil návrh na rozšírenie divadla a súhlasil s obnovou a regeneráciou. Nový zväzok však podľa predsedu rady nemožno prijať. Najskôr je potrebné vyriešiť otázky dopravy a chodcov, ktoré nastolili rozhodcovia. Po druhé, je potrebné zohľadniť všetky pripomienky týkajúce sa pohodlia publika a presnejšie študovať parametre stavby novej scény z pohľadu krajinno-vizuálnej analýzy. Jurij Grigorjev podporil návrh Andreja Černikhova na zapojenie zahraničných alebo domácich architektov - uznávaných odborníkov v tejto oblasti - do návrhu scény.
