Pri odovzdávaní ceny Jevgenij Ass uviedol, že pre poéziu prinesenú do architektúry vybral projekt Skuratov. V modernej architektúre je podľa odborníka veľmi málo poézie a diela Sergeja Skuratova výrazne vynikajú na všeobecnom pozadí. Skutočne v ňom prevládajú úplne iné veci a budovy Skuratova neskrývajú svoje umenie, pozornosť k plastu, vypracované do najmenších detailov, ako sú napríklad prechodové prechody vo farbe lícových tehál, špeciálne počítané v počítači. Alebo imitácia nezrovnalostí v budúcom obklade, keď sú niektoré tehly umiestnené trochu hlbšie ako iné. Alebo schopnosť vidieť grafickú krásu v pohľade spredu-dozadu, ktorá sa transformuje z technickej grafiky na koncepčné náčrty domu vo všeobecnosti. Je to premyslené do najmenších detailov, krásna architektúra, architektúra-sochárstvo, a obzvlášť podmanivé je, že autor ani v najmenšom neskrýva nadšenie pre čisto umelecké, vlastne plastické problémy, bez toho, aby sa skrýval za technické, spoločenské, ekonomické a iné. vysvetlenia. Napríklad určoval výšku domov na základe čisto plastových úvah a nevypočítal výšku stropu potrebnú pre elitné bývanie v toľkých metroch.
Teraz je otvorene deklarovať záujem o čisté umenie odvážne a neočakávané. Spýtali sme sa Sergeja Skuratova, či sa cíti ako umelec medzi pragmatikmi do istej miery opozičník a v odpovedi architekt hovoril o zložitom procese vymýšľania zvláštnych slov na dosiahnutie dohody o „Tessinskom“… Akýsi preklad, podľa obrazného vyjadrenia architekta z ruského, krásneho a poetického jazyka do jazyka formalizovaných konceptov, ktoré majú šancu „prejsť“. Jedná sa o povinný rituál, poézia sa oceňuje iba na súťažiach, a to dokonca vôbec, a cesta projektu po autoritách poézie nemôže obstáť.
Kriticky uznávaný „Tessinsky“po dohode chcel byť zostrihaný do výšky, aby ho nebolo vôbec vidieť zďaleka, aby ho priviedli na spoločnú stavebnú čiaru. Architektovi bolo povedané, že „skryl“sedemposchodovú budovu v päťposchodovej budove (to znamená, že dom je vyšší ako obvyklých päť poschodí). A vôbec, aká je to hanba, prečo je dom akosi podobný továrenskej budove z 19. storočia, ale nie je tu úplná podobnosť? Kde je vernosť? Vysvetlite to! Môžeme to vysvetliť buď technicky, alebo - tým kopírujeme prostredie. Umelecké argumenty sa u nás neberú do úvahy, architekt sa zdá byť nie umelcom, ale aplikáciou na stavbu. A ako v takýchto podmienkach pučia architektúra?
Úžasná, musím povedať, túžba zachovať kontext prostredníctvom odrezania hlavy všetkému, čo trčí. Človek má dojem, že v niektorých prípadoch sa kontext chápe ako všeobecná fádnosť - čím viac je nepostrehnuteľný, tým kontextovejší. Takto je ťažko možné zachrániť mesto - jednou rukou zničiť pôvodné budovy a druhou ich prinútiť, aby vyrábali atrapy.
Skuratovov dom nie je vôbec atrapa, neobzerá sa dozadu, ale dopredu, vytvára nový obraz budovy pre centrum mesta. Musím povedať, že „Butikovsky“aj Cooper house robia to isté a neustále ponúkajú nádherné riešenia, ktoré sa „nezmestia“tak, ako chápu, a pri vytváraní niečoho nového nebránia tradícii, ale v nej sebavedome existujú. Medzi dvoma extrémami - popretím modernizmu a falošným-kontextualizmom - je pravdepodobne stredná cesta cez pochopenie mestskej štruktúry, riešenie problémov miesta, ich liečenie, takpovediac. „Tessinsky“robí práve to, podľa plánu Sergeja Skuratova by sa mal stať „jadrom“rehabilitácie štvrte, jej premeny na modernú a hlavne krásnu. Liečba sa navyše vykonáva tak, že teraz z nejakého dôvodu ani tu, ani „tam“z nejakého dôvodu nikto dlho neverí, podľa architektonického receptu vo vidieckom štýle, ktorý dnes už všetci nepoužívajú, a z tých, ktorí sa odvážia, málokto pripúšťa. Liečba krásou.
