„V každom vtipe je zrnko vtipu.“
Sigmund Freud. "Výklad snov"
Keď sme o tomto dome diskutovali na odbornej rade archívov, takmer sme sa pohádali s Totanom Kuzembaevom. Povedal asi takto: Archi.ru je veľká zodpovednosť, za takýto dom nemôžete hlasovať. Takéto niečo nemôžete zverejniť - stále budú hľadať a rozhodovať sa, že to môžete urobiť, [ale to nemôžete] - to je zhruba to, čo povedal náš veľký experimentátor, guru drevených domov. Preto som sa samozrejme rozhodol začať zverejňovať objekty, ktoré boli nakonfigurované v roku 2020 v užšom výbere ocenenia ArchiWOOD z tohto domu v Suzdale. Tvrdohlavosť nie je márna pri narodení. Mimochodom, povedzme ešte jedno malé tajomstvo: Alexey Rosenberg tam tiež podporoval „bláznivú vec“domu Suzdalovcov.
„Dacha Suzdal“, ako to autori nazývajú, kancelária FORM, sa nachádza v historickej časti mesta - nie v samom strede, ale medzi kláštormi Alexandrovský a Spaso-Evfimiev, na vysokom brehu rieky Kamenka, oproti Pokrovskému kláštoru. Teda v nádhernom prostredí a s nádhernými panorámami. V Suzdale je veľa hotelov, sú aj v blízkosti, ale toto je súkromný dom na pozemku s rozlohou asi 0,3 hektára, rozprestierajúcom sa na okraji kopca.
História projektu je nasledovná: niekde po roku 2004 tu začali stavať dom v duchu chaty „Suzdal“: tri dedinské štítové fasády boli umiestnené vedľa seba a spojené priečkami, steny sú z penového betónu, zvonku je tam drevená podšívka. Všeobecne ide o bežný typ stavby Suzdal: od 70. rokov sa mesto umiestňuje ako letovisko známe nielen svojimi pamiatkami, ale aj pokojnou okresnou atmosférou. V sedemdesiatych rokoch sa preto na predmestí tu postavila obytná štvrť, z troch, ani nie päťposchodových budov a dokonca so šikmými strechami, a administratíva s hotelom na Leninovom námestí nevyrástla o viac ako tri poschodia. [Mimochodom, rieka Kamenka bola tiež prehradená, aby umožnila turistom po nej jazdiť, a existuje dôvod sa domnievať, že Vysotského verše: „ale zatiaľ pre nás nemá zmysel plávať / pretože naša rieka je celá kyslá“- o tejto iniciatíve]. Za posledných dvadsať rokov tu bolo postavených veľa hotelov a súkromných domov, ale všetko bez narušenia formátu. Suzdal je zvláštne mesto, má veľa bezpečnostných zón, pravidiel a schválení (pozri.
tu a tu).
Takže architekti kancelárie FORM pred pár rokmi dostali nedokončený dom, ktorý vyzeral ako tri dedinské domy zoradené za sebou. Boli stanovené: trojuholníkové štíty, charakteristické podkrovie v južnom objeme, terasa na brehu rieky, ľahké „veže“medzi zväzkami troch „chát“.
-
zväčšovanie 1/3 Pohľad na dom v Suzdale pred rekonštrukciou s povolením FORMULÁR
-
zväčšovanie 2/3 Pohľad na dom v Suzdale na začiatku rekonštrukcie s povolením FORMULÁR
-
zväčšovanie 3/3 Pohľad na dom v Suzdale pred rekonštrukciou s povolením FORMULÁR
To znamená, že ak zvolíme správne slová, nejde o históriu rekonštrukcie alebo obnovy. prvý predpokladá budovu, ktorá prežila a nejako fungovala, a druhý - pamätník, formálny alebo neformálny. Tu skôr hovoríme o práci z kategórie „dostali sme nedokončený dom, ktorý bolo treba pripomenúť“. V tomto prípade zvyčajne existujú dve hlavné cesty: úplné zachovanie pôvodnej tradicionalistickej myšlienky - alebo úplné prepracovanie modernistickým spôsobom, všetko závisí od autorových princípov. Kancelária FORM si zvolila tretí spôsob: spojili „históriu“a modernosť a navliekli tri „drevené“zväzky na betónový hrebeň - teda zhruba ako ražniči.
Všetko je z bieleho betónu - lakonické a nezdobené, hoci pokryté „kožuchom“so vzácnym tenkým rezom a plochými rámami okolo okien. Jedná sa o svetelné veže, rímsy na koncoch a ešte jednu rímsu na fasáde nádvoria, kde sa dom otáča v uhle pätnástich stupňov. Zvrat bol daný v pôvodnom projekte, možno pre ilúziu prirodzenosti, opakovania línie rieky, ale pravdepodobne aj pre lepší výhľad.
V skutočnosti je štruktúra samozrejme komplikovanejšia - autori ju chápu ako akýsi konglomerát troch dreveníc a hospodárskych budov, z ktorých sa skladá šnúra, ktorá vyzerá trochu ako srsť ústnej harmoniky a je pokrytá obyčajnou strecha, ktorej členitá konfigurácia odráža pozdĺžnu a priečnu os domu. Vo vnútri sú dve veľké obývacie izby, rozšírená dvojdielna kuchyňa, niekoľko spální a schodisko spájajúce podlahy v „strednom“otočnom priestore, pod jedným z dvoch svetlíkov.
-
Image 
zväčšovanie 1/4 Dacha Suzdal © FORMULÁR
-
zväčšovanie 2/4 Dacha Suzdal © FORMULÁR
-
zväčšovanie 3/4 Dacha Suzdal © FORMULÁR
-
zväčšovanie 4/4 Dacha Suzdal © FORMULÁR
Terasy: veľké pri rieke, menšie vzadu a ešte jeden priezor v rohu zákruty, - vyrobené z lakovaného čierneho kovu. Veľmi vzdialene si môžu vybaviť liatinové balkóny obchodných domov z 19. storočia a tiež vyzerajú ako akýsi rám, ktorý čaká na vyplnenie. Poznamenávame tiež, že okenné rámy v drevených domoch sú biele a v bielych objemoch sú drevené rámy tiež znakom vzájomného prenikania, takmer výmeny génov. A všetko je v kontraste pólov. Raz som počul múdrosť od genetika: „kríženie veľmi opačných genotypov je z dlhodobého hľadiska dobré pre populáciu, ale nie vždy pre jednotlivca“- nejde o žiadny priestupok voči domu, dom je dobrý, ale existuje pocit, že sa tu tento druh prechodu deje, prototypy pólov.
Autori si všetky rezbárske práce z prototypov Suzdalu požičali predovšetkým v Múzeu drevenej architektúry, maľovali ich od začiatku do konca, pričom sa zamerali na dosť staré príklady (určite nie povojnové a dokonca ani tie Ropetove), na miestach „vyčnievajúcich“detail a sochárstvo. Tí, ktorí sa osobitne nezaujímajú o históriu ruského rezbárstva, nebudú schopní rozlíšiť, aj keď v skutočnosti tu vidíme skôr hybrid 18. storočia s fantáziami Arbamtsev-Talashkino.
-
zväčšovanie 1/12 Dacha Suzdal © FORMULÁR
-
zväčšovanie 2/12 Dacha Suzdal © FORMULÁR
-
zväčšovanie 3/12 Dacha Suzdal © FORMULÁR
-
zväčšovanie 4/12 Dacha Suzdal © FORMULÁR
-
zväčšovanie 5/12 Dacha Suzdal © FORMULÁR
-
zväčšovanie 6/12 Dacha Suzdal © FORMULÁR
-
zväčšovanie 7/12 Dacha Suzdal © FORMULÁR
-
zväčšovanie 8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytnuté FORMOM
-
zväčšovanie 9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Zdvorilostný formulár
-
zväčšovanie 10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytnuté spoločnosťou FORM
-
zväčšovanie 11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytnuté FORMOM
-
zväčšovanie 12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytnuté FORMOM
Až na jeden stĺp, ktorý vzali architekti FORM ako citát od Constantina Brancusiho, talianskeho sochára maďarského pôvodu, avantgardného modernistu, ktorý experimentoval s etnickými motívmi. Stĺp stojí v rade kovových podpier terasy, vypálených do čierneho, čo ukazovalo textúru dreva. Je potrebné si myslieť, že slúži ako akýsi zovšeobecňujúci znak prístupu, akoby pre autorov hovoril jeho geometrickým jazykom: nezriekame sa avantgardy, ale zaujímame sa aj o dedičstvo. Kovový rám terasy prerazí stĺp, opäť ako špíz, čím sa zmení na akýsi „uzol“, zásadné vyhlásenie - znak myšlienky, ktorú autori uviedli v architektúre domu ako celku. Bolo by pekné, aby sa Sergej Tchoban pozrel na tento príklad interakcie medzi starým a novým.
-
zväčšovanie 1/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytnuté spoločnosťou FORM
-
zväčšovanie 2/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytnuté spoločnosťou FORM
-
zväčšovanie 3/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytnuté spoločnosťou FORM
Autori o stĺpci hovoria nasledovne: „čiastočne nekonečný, čiastočne iba stĺp zdobený„ našimi “tradičnými melónmi. Brancusi čerpal inšpiráciu aj z ľudového umenia, interpretoval ju bez priameho požičiavania, čo je nám veľmi pekné a blízke. Okrem toho sme vždy za to, aby sme architektúru zaobchádzali s trochou humoru a hry. ““
V interiéroch sa podľa autorov riadili obrazom profesorovej dače: „ich živý obraz sa formoval z pestrého nábytku rozdávaného priateľmi alebo transportovaného z mestského bytu. Aby sme tento dojem náhodnosti získali od nuly, nábytok a dekorácie sa zhromažďovali od rôznych značiek a vintage obchodov, pričom niektoré boli na mieru vyrobené pre tento projekt. “
-
zväčšovanie 1/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytnuté spoločnosťou FORM
-
zväčšovanie 2/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytnuté spoločnosťou FORM
-
zväčšovanie 3/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytnuté spoločnosťou FORM
-
zväčšovanie 4/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Zdvorilostný formulár
-
zväčšovanie 5/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytnuté FORMOM
-
zväčšovanie 6/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytnuté FORMOM
-
zväčšovanie 7/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Zdvorilostný formulár
-
zväčšovanie 8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytnuté FORMOM
-
zväčšovanie 9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Zdvorilostný formulár
-
zväčšovanie 10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytnuté spoločnosťou FORM
-
zväčšovanie 11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytnuté FORMOM
-
zväčšovanie 12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytnuté FORMOM
Dom zaberá stred pozemku, napravo na juhu sa nachádza predtým existujúci dom otočený do ulice, ktorý pôsobí ako povojnový. Na ľavej strane, na severnom konci lokality, to bolo vyvážené červeným objemom technického označenia, je v ňom malá garáž a búda, úplne „Melnikovova“, ak sa teda nedá povedať „Kuzembaevova“. Tvorí moderný stĺp a kontrastný pár pre starý dom, akoby zdôrazňoval, že všetky ostatné klíčenia sú medzi žltou starou a červenou novou (všimnite si navyše, že hlavný dom je monochromatický a kombinuje „prirodzenosť“farby dreva., čierna a biela).
Inými slovami, správa je jasná. Autori získali akýsi konglomerátny dom z objemov, ktoré už interpretujú moderný Suzdalský prístup - typicky Suzdalský - k novej výstavbe. Domy napodobňovali ulice starého ruského mesta: dva pseudo-empírové, jeden „psvedo-dobový historizmus“. FORM, po prvé, úplne sa zbavil empírových konotácií, odstránením polkruhových okien, priblížil domy bližšie k Múzeu drevenej architektúry. A nasýtili ich históriu kontestami. Je to kontextové a pekné, s Brancusiho citátom - možno dokonca nenápadne.
Tu chcem povedať dve, možno aj tri veci. Najskôr bol Suzdal, rovnako ako mnoho ruských miest, v 17. - 18. a najmä 19. storočí postavený, ako vieme, v strede s domami kombinujúcimi kameň a drevo. Kamenný suterén a drevená doska, horná časť zhorí - je možné ju obnoviť; plus drevené schody, galérie, technické prístavby, latríny tam všelijaké. Teda ak mohli, tak spojili drevo a kameň. Učebnicovým príkladom je dom obchodníka Likhonina, vzdialený od neho tu v priamej línii 500 m, stojí na okraji toho istého strmého brehu rieky; kamenná časť biela a drevo. Po druhé, samotný Suzdal, jeho mestský priestor pozostáva z kombinácie dreva a kameňa: kamenné monumenty a drevené obytné budovy. Ale čo tam je, tu sa nedávno XIII. Storočie posilnilo kúskami dreva a kovový plot bol zakrytý pred turistami - či tam architekti nešpehovali na svoju kombináciu kameň / drevo / kov? Aj keď samozrejme nie.
Po tretie, naopak, je tu kláštor príhovoru, kde sa v časoch Sovietskeho zväzu, za bielymi tehlovými múrmi, západne od úplne bielej katedrály, postavil hotel - niekoľko zrubových domov so zámernými okenicami - v snahe štylizovať presne to, čo staré drevenice nie sú celkom tie v meste, ale staršie, ale trochu zovšeobecnené. Pre mňa osobne sa dom kancelárie FORM najviac podobá kláštoru na príhovor, svojím spôsobom samozrejme slúži ako „zrkadlo“, samozrejme vo veľmi prenesenom a prenesenom zmysle. Ťažko povedať, či sa na biele steny mal použiť „kožuch“- v bielom by to vyzeralo lepšie; na druhej strane „kožuch“zdôrazňuje teatrálnosť a ľahkovážnosť získaného efektu, pretože pripomína dekoráciu, ako aj kovové rámy terás - na časti javiskovej konštrukcie. Zdá sa, že dokonca aj otočenie zväzku naznačuje mechanizovaný divadelný kruh. Nie je to metafora moderného Suzdalu, ruského turistického „Benátok“?
