Projekt rozvoja územia východne od Novaja Bašilovka, západne od parku Dynamo, sa objavil v polovici 2000. rokov - potom z iniciatívy vedenia štadióna na ploche asi 7 hektárov, ktorej obrysy pripomínajú asymetrická pochodeň rozširujúca sa od križovatky s tretím kruhom smerom k Nižnej Maslovke postavila IFC pozostávajúci hlavne z kancelárií. V tom čase pracovalo na návrhoch projektov niekoľko workshopov, ale značné množstvo možností urobili architekti TPO „Reserve“: okrem iného rôzne tvary a hustoty - veľký cikcak volumetrického meandra, ktorý vyplnil celé územie ako labyrint. Bolo veľa ďalších možností (niekoľko ilustrácií nájdete tu). Po kríze v roku 2008 však vedenie Dynama stratilo právo spravovať územie, ktoré prešlo na investora VTB Bank, štadión dostal názov VTB-Arena a budovy okolo neho sa stali známymi ako VTB Arena Park. Funkcia z prevažne kancelárskeho prostredia bola nahradená prevažne rezidenčným a hotelovým prostredím a hustota, musím povedať, v porovnaní s predchádzajúcim projektom, bola znížená asi o polovicu, na 400-tisíc m2, projekt ako celok upadol. SPEECH získal štatút generálneho dizajnéra, ale architekti rozdelili dizajn objemov približne na polovicu, pričom striedali rôzne možnosti v rámci všeobecného návrhového kódu, čo znamená vnútorné ulice, nádvoria v obytnej časti bez automobilov, priestorová interakcia s park a fasády zo svetlého vápenca.
-
zväčšovanie 1/5 multifunkčného komplexu VTB Arena Park © SPEECH
-
zväčšovanie 2/5 multifunkčný komplex VTB Arena Park © SPEECH
-
zväčšovanie 3/5 multifunkčného komplexu VTB Arena Park © SPEECH
-
zväčšovanie 4/5 multifunkčný komplex VTB Arena Park © SPEECH
-
zväčšovanie 5/5 multifunkčný komplex VTB Arena Park © SPEECH
Stavebníctvo, musím povedať, sa nerozvíjalo tak rýchlo: obyvatelia Moskvy, ktorí tu neustále jazdili pozdĺž tretieho okruhu, mali niekoľko rokov možnosť pozorovať rast betónových rámov a ich postupné obkladanie. Teraz sa výstavba komplexu zrýchlila, je pripravený na viac ako polovicu. Na jeseň roku 2017 boli v lete 2018 otvorené budovy 5 * hotela a apartmánového hotela Hyatt Regency, ktoré navrhli architekti SPEECH, ďalší rad troch severných kancelárskych budov medzi dvoma priečnymi triedami.. Na ďalšom päťuholníkovom pozemku pokračuje výstavba obytného komplexu Arena Park, tri z jeho domov pozdĺž západného obrysu pozemku boli skolaudované na jar tohto roku. Päť budov v tvare U je tu vyhradených pre byty, jeden roh, takmer štvorcový pôdorys a otočený k kancelárii TTK. Všetko - hotely, kancelárie a bývanie - sa nachádza na spoločnom mieste dvojpodlažného parkoviska.
Na arénový park sme si zvykli, a to vďaka tomu, že sa nachádza na jednom z najvýznamnejších miest v Moskve, na križovatke TTK s Leningradským prospektom, za posledné 2 - 3 roky sa začalo zdať, že to bolo vždy tu. S tým súvisí niekoľko tém: rast rozsahu rozvoja Moskvy, pocity vznikajúce vo vnútri a samotná architektonická - dve „ruky“hrajúce jednu plastovú časť. Komplex je drahý, fasády sú kamenné, architekti si tu mohli dovoliť dosť náročné na zdroje, prácu s materiálom a formou.
Čas rastu
Nadmorská výška sa definitívne zvýšila. Moskva rastie rýchlo a rozhodným smerom, za Leningradkou na juhu - rezidenčným komplexom Tsarskaya Ploshchad od kancelárie SPEECH, až na 19 poschodiach, oproti majstrovskému dielu moskovskej moderny, Domu Andreja Meersona na nohách, 14 poschodí a podpery. V budúcnosti obchodné centrum Nordstar, 42 poschodí, o niečo ďalej ako mesto. Mesto sa rozrástlo, teraz vyzerajú päťposchodové budovy na strane ulice Marina Raskova, ktoré mimochodom neboli zahrnuté v programe renovácie, ako pauza, mŕtvy uhol.
Sergei Tchoban vníma Arena Park - vývoj pozdĺž Bašilovky - predovšetkým ako urbanistickú reakciu, skupinu zväzkov, ktoré vyvážia veľkú, aj keď nie dosť vysokú mestskú dominantu - budovu zrekonštruovaného štadióna Dynamo. Architekti SPEECH vypracovali rámcový plán pre celú oblasť Dynama vrátane parku a štadióna a viedli projekt rekonštrukcie štadióna, ktorého prvú verziu navrhol Erik Egeraat a potom ju prepracoval David Manika.
-
zväčšovanie VTB Arena Park: vylepšenie Foto: Archi.ru
-
zväčšovanie VTB Arena Park: vylepšenie Foto: Archi.ru
„Štadión je veľký a zreteľný, trochu„ vznešený “zväzok,“hovorí Sergej Tchoban. - Tento druh ikonickej architektúry si vyžaduje decentné krídla - „korzet“alebo „rám“, ale v susedstve, naopak, existuje veľa dutín, „poklesnutie“budovy. Trasy Leningradského prospektu a Tretieho dopravného okruhu v tomto mieste sú navyše veľmi široké, vzdialenosť medzi budovami na rôznych stranách ulice je takmer 200 m, tieto rozpätia si tiež vyžadujú architektúru významného rozsahu. Podľa môjho názoru teraz domy rezidenčného komplexu Tsarskaya Ploshchad na jednej strane a Hyatt na druhej strane dobre držia križovatku, fungujú ako dve „bašty“v rohoch križovatky. Možno by mohol byť Hyatt dokonca o niečo vyšší. Ich architektúra je na jednej strane podkladová, zdržanlivá a na druhej strane je bohatá na detaily, čo umožňuje ľudskému oku lepšie vnímať fasády. ““
Tiché mesto
Prekvapivo, napriek blízkosti dvoch hlučných diaľnic, komplex, ak sa presuniete z TTK na zálohu a pôjdete dovnútra, sa vo vnútri javí ako celkom tichý, pravdepodobne kvôli skutočnosti, že trať je dostatočne ďaleko a medzi budovami je relatívne pokojný, vzhľadom na celkové umiestnenie lokality a dobre udržiavané mesto. Má dokonca niekoľko prízemných parkovísk. Naľavo, na sever, Dynamo Park, na konci pozdĺž estakády Leningradka dlhé námestie Dynama vybavené v dôsledku súťaže v roku 2015. V lete je tu dokonalý pokoj, jazdia iba drahé autá s ľuďmi v oblekoch a jazdia okolo nich účastníci niektorých festivalov určených na spestrenie päťhviezdičkového života. Bolo otvorených niekoľko reštaurácií, jedna vybudovala pôsobivú terasu na bočnej strane parku.
Sergei Tchoban považuje za jeden z úspechov projektu z roku 2010 okrem toho, že oproti predchádzajúcemu projektu znížil na polovicu hustotu, aj medzier medzi budovami. Cikcak - „had“skutočne odišiel, rozdelený na samostatné budovy, medzi ktorými bolo „lumbago“- caesura, smerom k parku a diaľnici. Jeden z lúčov medzi domami v západnej časti bytového komplexu smeruje do stredu parku.
Terénne úpravy podľa moderných moskovských štandardov sú bežné, aj keď nie lacné: tráva, osvetlenie vrátane tých, ktoré sú zabudované do dlažby, rytmické striedanie svetlo béžových a tmavošedých dosiek reaguje na fasády, kde vápenec susedí s tmavým kameňom a sklom. Za slnečného dňa niektoré fasády vrhajú odrazy na asfalt, ktorý sa rýmuje s dlažbou. Prechádzky okolo a dovnútra sú celkom príjemné a ľahké, možno kvôli tesnej blízkosti budov - všeobecne sa im podarilo zachytiť mierku historického mesta 18. - 19. storočia, zdôrazňujúc typologickú podobnosť s textúrou prírodného kameňa. Takýto obraz je teraz často vyjadrený v reklamných brožúrach, stal sa akýmsi príhovorom, ale nie vždy je možné zachytiť správnu intonáciu. Tu sa to snáď podarilo. Navyše, z trate to vôbec nie je cítiť, je potrebné sa prejsť vnútri.
-
zväčšovanie VTB Arena Park: Hyatt Regency, vchod Foto: Archi.ru
-
zväčšovanie VTB Arena Park: Hyatt Regency, objem skla konferenčnej sály Foto: Archi.ru
Dvaja klaviristi
Spoločnými silami, jemne sa striedajúcimi zväzkami, vystúpili SPEECH a Reserve na rovnakej „karte“ako vo Wine house a niekoľkých ďalších projektoch: niektoré klasicistické, iné modernistické, niektoré apelujú na archetypy dedičstva, iné ich neničia, ale vedú k odvážnejším., algebraické, čerstvé riešenia. To všetko je v rámci všeobecnej úctyhodnosti, textúry hustého bieleho kameňa a skla a dokonca podobnej farby.
„Farba kameňa v našich budovách je svetlejšia, takmer biela,“poznamenáva Vladimír Plotkin. Kameň je tu skutočne belší a medzi telami je grisaillová akvarelová hra odtieňov, akoby ťahov, mierne odlišných v tóne, vytvárajúcich sotva znateľnú, ale možno citeľnú vibráciu na úrovni podkortexu. Keby bolo všetko rovnako biele alebo predvídateľne béžové, bola by to skutočne nuda.
Kameň - v prípade budovy Hyatt travertín - bol vystužený pre ruské prostredie. Ruská zima škodí travertínu, vlhkosť v jaskyniach zamŕza a môže ich zničiť, poškodiť štruktúru kameňa. Jaskyne boli vákuovo plnené živicou a vystužené z nenápadného chrbta.
Art Deco +
Prvý blok dokončených budov, ako si pamätáme, je na jeseň roku 2017 hotel a apartmánový hotel Hyatt, ktorý navrhla a postavila spoločnosť SPEECH. Dve budovy sú postavené v lichobežníkovom „odpočinku“, krídla sú roztiahnuté na sever, na streche dvojstupňového stylobatu. Medzi budovami je úplne presklený, takmer zrkadlový, ale dosť veľký a závažný dvojúrovňový priechod so zvlnenou hornou časťou a konferenčným centrom vo vnútri. Visí nad vchodmi do hotela - na ľavej strane a do aparthotelu na pravej strane a vytvára ochranu pred dažďom - akýsi mohutný „baldachýn“spoločný pre tieto dve budovy; zrkadlové sklo odráža dlažbu a zachytáva ďalšie svetlo a mení zmysel pre priestor zrkadlovými stropmi a stenami, hrajúcimi s perspektívou.
-
zväčšovanie 1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Dizajn interiéru: Ara design
-
zväčšovanie 2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Dizajn interiéru: Ara design
-
zväčšovanie 3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Dizajn interiéru: Ara design
-
zväčšovanie 4/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Dizajn interiéru: Ara design
-
zväčšovanie 5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Dizajn interiéru: Ara design
-
zväčšovanie 6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Dizajn interiéru: Ara design
-
zväčšovanie 7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Dizajn interiéru: Ara design
V presklenej časti vchodu do hotela je jasne vidieť interiér priestrannej vstupnej haly a veľkolepé točité schodisko bez ďalších podperiek - os vstupného priestoru, osvetlená zhora cez oválnu kupolu na druhom poschodí.
„U nás neexistujú takmer žiadne nové hotely s vysokými vstupnými halami a voľným priestorom verejných priestorov, často je všetko stiesnené a zmätené. - hovorí Sergej Tchoban. - Myslím si, že sa nám podarilo túto medzeru vyplniť, vytvoriť vysoký reprezentatívny priestor, v ktorom je ľahké sa orientovať a pochopiť, kde je konferenčná miestnosť a kde je bazén. Všetky technické konštrukcie sme vyniesli na poschodie, halu sme vyslobodili z výťahových šácht a celú „chrbticu“budovy spojili centrálne do systému enfiladov, ktoré boli viditeľné a otvárali sa jeden za druhým horizontálne a vertikálne. Ukázalo sa to celkom okázalo: bazén visí nad vchodom a je osvetlený prirodzeným svetlom zhora a z koncov, celá plavecká cesta dostala denné svetlo, jeden z pohľadov - na „vlnu“konferenčnej sály. Fitness centrum ponúka nádherný výhľad na Leningradský prospekt, bar na najvyššom poschodí - veľkú terasu Vo vnútri hotel nepôsobí nudne, ale reprezentatívne, slávnostne, čo je dôležité pre hotely tejto triedy a hodnotenie hviezdičkami. Nie je prekvapením, že Hyatt hostil 18. finále majstrovstiev sveta. ““
Pozoruhodné schodisko haly (jej interiér a všetky verejné priestory boli navrhnuté dizajnom Ara) je obklopené širokými okrúhlymi stĺpmi, ktoré sú potiahnuté mramorovými pruhmi, ktoré vyzerajú ako flauty - technika známa z moskovského metra a amerického art deco.
-
zväčšovanie 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Dizajn interiéru: Ara design
-
zväčšovanie 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Dizajn interiéru: Ara design
-
zväčšovanie 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Dizajn interiéru: Ara design
Štýl art deco, zovšeobecnený a vyladený na vnímanie 21. storočia, ale celkom rozpoznateľný, je podriadený vzhľadu oboch budov, aj keď sa líšia v nuansách. Pre podobnosť funguje kombinácia kameňa, skla, tenkých bronzovo-zlatých kovových rámov, rámovania všetkých prvkov nižšieho poschodia a hranatých „osmičiek“vložených do rámov okien vyšších poschodí. Ozývajú sa tmavo žlté zvislé pruhy medzi oknami, rozhodne pripomínajúce flauty, a „flauty“- vlysy vodorovných pruhov stylobate, béžovej a čiernej, evokujúce nie klasické, ale retro-technogénne asociácie, pripomínajúce dizajnové objekty 30. - 60. roky 20. storočia - x, rádiá a autobusy hippies. Ukázalo sa, že budova je úplne podriadená schéme zvislých a vodorovných pruhov, ktoré pomerne pevne „držia“svoj objem, ako súčasť mechanizmu sú tu spojené flauty so stopami nejakého dopravníka - možno to určuje blízkosť križovatky, pretože najbližším susedom Hayatových fasád je nadjazd Leningradka … A polkruhové arkierové okno na rohu TTK pripomína napríklad nie tak konštruktivistický „nos“, ako napríklad v Shchusevovom ľudovom komisariáte pre krajinu, ale skôr mechanickú pásku alebo pánt. Náznak klasickej architektúry je tu tak prepletený v obrazoch technického plánu, že spolu vyrástli, je dokonca ťažké oddeliť jeden od druhého.
-
zväčšovanie 1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zväčšovanie 2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zväčšovanie 3/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zväčšovanie 4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zväčšovanie 5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
zväčšovanie 6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zväčšovanie 7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
zväčšovanie 8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zväčšovanie 9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Horná vrstva prvej budovy je navrhnutá ako terasa pod veľkým kamenným baldachýnom a niektoré technické konštrukcie sú riešené ako široké zaoblené kamenné stĺpy, ktoré pripomínajú tradičné „komínové parníky“domovej lode aj vytvarované vetracie šachty. jednotky Le Corbusier v Marseille. Táto forma, ak samozrejme vrhnete hlavu späť a pozriete sa na hornú časť hotela, celkom zjavne apeluje na prototypy klasickej moderny. V „Domovej stonožke“Andreja Meersona nie sú takéto formy, ale je možné si predstaviť, že objemy na streche Hayata odrážajú jeho oválne schodiskové veže.
-
zväčšovanie 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zväčšovanie 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zväčšovanie 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Architekti spojili obdĺžnik a kruh v tvaroch budov Hyatt, - vysvetľuje Sergej Tchoban, - kombinácia typická podľa architekta pre-petrovskej architektúry. Výsledkom spojenia boli všeobecne ortogonálne, napriek lichobežníkovej rozťažnosti, objemom a prísnej mriežke fasád, ako aj dve polkruhové arkierové okná, ktoré tvoria južnú fasádu pomocou symetrickej stereometrickej figúry, trochu pripomínajúcej natiahnutý expandér. Poznámka: Pozorovacie okno viditeľné v treťom kruhu nie je jediné, na opačnej strane má dvojicu. Kombinácia obdĺžnika a kruhu tiež vyústila do efektívneho zaobleného tvaru rohov objemov a pilastrov - vďaka čomu budova vyzerá ako zdobená, veľmi pevná alebo dokonca kvalitne „vyrezaná“, ako dobrá dekorácia alebo šperk. - vlastnosť, ktorá je súčasťou architektúry Art Deco, a možno najjasnejšie zdôrazňuje vzťah budovy Hyatt k nej.
Druhé telo, ktoré urobí prvý krok na miesto, nie je také tuhé pri prelínaní vertikál a horizontálov. Objavuje sa tu múr, okná sú horizontálne spojené v pároch plytkými panelmi, jemnejšie sú naznačené flauty - asociácie s „postkonštruktívnou“architektúrou 30. rokov sú tu silnejšie. Aj keď je príbuznosť budov zrejmá: prejavuje sa všeobecným riešením stylobatu dvoch vysokých verejných podlaží, zdobených čepeľami z čierneho kameňa rozdeľujúcimi široké, výkladné okná s bronzovo-kovovým rámom, širokým vlysom pruhovaného kameň obopínajúci obe budovy nad stylobátom, akoby boli zviazané stuhou … Je potrebné povedať, že téma „zviazania stužkou“je v tomto prípade dôležitá, narazíme na ňu v budúcnosti.
-
zväčšovanie VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zväčšovanie VTB Arena Park: Hyatt Regency, druhá budova Foto: Archi.ru
Modernizmus
Dve kancelárske budovy, ktoré navrhol Vladimir Plotkin, zaberajú rohové pozície v tretej línii, čo susedí s treťou kancelárskou budovou architektov SPEECH. A demonštrujú iný, v mnohých ohľadoch opak - ako to bolo zamýšľané - ukázať dve „ruky“- prístup k forme. Okrem nápadne svetlejšej, takmer bielej farby - vôbec nie sú zaoblené rohy, všetky rohy sú rovné, miestami ostré. Takto prichádzajú na myseľ známe básne o ovále a uhle. Samotné rohy sú v predchádzajúcich budovách kamenné, ale tu sa často otvárajú rohovým oknom a tam, kde sa okná v rohoch nedali vyrobiť, sa objavujú výklenky - panely, ktoré ich označujú, čo označuje jednotu stavebnej logiky. Profilovanie je minimálne, nie je tam, žiadne rezy, filé, kroky, panely.
Okná a móla sa striedajú v šachovnicovom vzore, ale vo východnej budove je ich výška jedno podlažie, rytmus západných fasád spája dve podlažia do vysokých štíhlych stúh a tu sa medzi dvojstupňovými stužkami objavuje tenká vodorovná polica. najjednoduchší obrys, bez profilovania. Zdá sa, že budova je zložená, podobne ako hrob Hatšepsut, zo stĺpov naskladaných na seba. Takéto experimenty s mnohými pilonadami sú známe v modernej architektúre, čítajú latentné klasiky, ale vo veľmi lakonickej verzii.
-
zväčšovanie 1 / 8
-
zväčšovanie 2 / 8
-
zväčšovanie 3 / 8
-
zväčšovanie 4 / 8
-
zväčšovanie 5 / 8
-
zväčšovanie 6 / 8
-
zväčšovanie 7 / 8
-
zväčšovanie 8 / 8
Ale pilonady - nie všetky, ale prostredníctvom jedného - tiež experimentujú so šírkou otvorov, zmenšujú a zväčšujú otvory v jednom smere a potom v druhom smere s plynulým gradientom. Metódou asociácií sa táto konštrukcia podobá metalofónu, nad ktorým bolo kladivo držané tu, potom tu - v detstve sa mi vždy zdalo, že keď sa zvuky vydávajú súčasne „vzhzhzhik“, potom klávesy pod tlakom ruky sa mierne meňte. Veža pripomína aj hru Jenga, kde musíte z konštrukcie vytiahnuť kocky: striedanie gradientov budí dojem stabilnej nestability, švihu. Ak pri pohľade na neho krútite hlavou, bude sa mu krútiť hlava. Efekt je organizovaný metódou op-art: medzifarebné čiary vo výsledku nepôsobia vodorovne, akoby boli podlahy vo vnútri „preťažené“. Ak však zavrtíte hlavou, pôvab prejde, napriek tomu nie sú všetky pruhy spádované a cez jedno, ak by každé poschodie malo taký spád, by bol ten pocit, treba si myslieť, príliš silný.
Hra je zachytená dvojicou priehľadných „pergol“mriežok vytesaných do tela budovy, v dolnej časti - ako rohová galéria, v hornej časti - ako rám terasy; a nad vchodom v druhej vrstve. V zásade rovnaká mriežka, ale objem je „vyňatý“a na severozápade, kde je roh budovy z dôvodu konfigurácie miesta ostrý, sa odstráni, akoby pre pohodlie chodcov, „skratku“trasy. Nie že by to výrazne znižovalo dráhu, ale samotný výsledný pocit relativity hmotnosti, absencia rigidného predurčenia je zaujímavá - objem nie je striktná kocka, dá sa z toho niečo vziať: pamätajte na Jengu. Prechody šírky fungujú pre rovnakú relativitu, pre odtieň nestability. Prístup je do istej miery protikladom k pevnej, nerozbitnej symetrii 5-hviezdičkového hotela, teda seriózneho a z definície úctyhodne stabilného hotela. Tam - kontrabas, basa a veľká váha, tu - akýsi ľahký klavichord alebo dokonca téma z knihy „Alica v krajine zázrakov“, knihy, ktorú, ako viete, napísal matematik hrajúci s lingvistikou. Rohové prípady sa javia ako druh matematickej hry, dostatočne abstraktné na to, aby medzi povrchným divákom nespôsobovali pochybnosti, ale postupne sa kolísali, zmierňovali vážnu vážnosť susedov, premieňali kameň - senzáciou - na papier alebo sadru, materiály na logická hra.
-
zväčšovanie 1 / 6
-
zväčšovanie 2 / 6
-
zväčšovanie 3 / 6
-
zväčšovanie 4 / 6
-
zväčšovanie 5 / 6
-
zväčšovanie 6 / 6
Techniky, od lakonickej mriežky po vyrezaný alebo „vyvedený“roh, sa nachádzajú v dielach Vladimíra Plotkina. Pripomeňme si napríklad kancelársku budovu na Krasinovej ulici, kde je priechodnou metódou s priehľadnou mriežkou upravená galéria prvého poschodia. A hra s plynulo nastaviteľnou šírkou okien pripomína stredový priemet Vínneho domu. Ale rozdiely sú tiež zrejmé: v budove na Krasinovej ulici nebolo ani stopy po nestabilite, možno len trochu, aby sa uľahčil celok. Tu sa stala základom deja obrazová nestabilita, otvorenosť na hranici krehkosti tenkého stromu vo vetre a niekoľko rohov akoby vyfúkaných vetrom. Porovnajme opäť s hotelom: nie je len veľmi štruktúrovaný, podrobný, stabilný, je aj opakovane „zviazaný“vodorovnými pruhmi. Krehký objem trupu Reservy je sotva zachytený tenkými policami a, ako sa zdá, stojí na morálnom jadre akejsi vnútornej tvrdohlavosti.
Druhá, východná, budova TPO „Reserve“používa rovnaké princípy, ale kamenných povrchov je tu viac, šachovnicové poradie je prísne dodržané - žiadne optické kývanie, výrezy vstupných lodžií sú masívnejšie, horná pergola je iba obrys čiernymi vložkami. Povrch je pevný, nie sú tam vôbec žiadne profily, dokonca ani tenké police. Ale kamenné móla medzi oknami sú obklopené tenkými zarážkami a vyzerajú ako domino, rovnomerne zoradené s presahom okolo okien, čo je tiež antiklasické, pretože aj keď sa neskrýva, maskuje, a preto esteticky ignoruje medzipodlažné horizontály. Telo je ťažšie a pevnejšie, jeho stereometria je vážnejšia, pravidlá sú prísnejšie, aj keď šachový rytmus okien je stále proti „klasickej“klietke, v ktorej je zvykom umiestňovať okná nad seba.
-
zväčšovanie 1 / 7
-
zväčšovanie 2 / 7
-
zväčšovanie 3 / 7
-
zväčšovanie 4 / 7
-
zväčšovanie 5 / 7
-
zväčšovanie 6 / 7
-
zväčšovanie 7 / 7
Ak prvá budova vyzerala ako nestabilná štruktúra tenkých pilonád, potom druhá bola ako blok vápenca, úhľadne vytesaný a s otvormi vyrezanými „pozdĺž čiary“. Čo je pochopiteľné - svoju verziu komplexu predstavuje mestu, autám jazdiacim po ringu, mala by byť jednoduchá, jasná a „fungujúca“na diaľku. A štíhla, štíhla a kolísajúca západná budova je otočená do parku, a teda aj rozdiely vo výklade jednej témy.
Neoklasické alebo moderné?
Budova REČU, ktorú lemujú dve veže Reserva, je výrazne odlišná. Autori, ktorí sa ocitli medzi minimalistickými propyleami, prešli od Art Deco do hĺbky a obrátili sa so secesiou o podporu. A pravdepodobnejšie ani v secesnej architektúre na začiatku storočia tu nie je priama podobnosť, ale v jeho plagáte a rytine, ktorá umožnila zväčšiť formu. Moderný, ako viete, bol totálny štýl, ktorý sa snažil zachytiť všetky druhy umenia a venoval väčšiu pozornosť dizajnu, dekorácii, všetkým druhom obalov a plagátov. Pre niektorých sú to roztomilé maličkosti, ale pre štýl to bol spôsob, ako preniknúť do života a obchodu ľudí všade. Čo robím? - ale na to, že stredný kufrík, ak sa nad tým zamyslíte, vyzerá ako darčeková krabička v nariasenom papieri, previazaná ozdobnými stužkami. Stuhy, musím povedať, nie sú ani moderné, ale neoklasické: girlandy s reliéfom vavrínového venca pripomínajú Maxa Klingera a tiež bytový dom z roku 1917 na ulici Krasnoproletarskaya, čo by kameňom dohodil od kancelárie SPEECH, kde rámujú vstupy, existuje pocit, že architekti si ich jednoducho všimnú, keď prechádzajú okolo do práce, a tému rozvinuli tak, že ju zmenili na hlavnú a „krížili“sa s modernosťou kvôli zväčšeniu prvku.
-
zväčšovanie 1 / 7
-
zväčšovanie 2 / 7
-
zväčšovanie 3 / 7
-
zväčšovanie 4 / 7
-
zväčšovanie 5 / 7
-
zväčšovanie 6 / 7
-
zväčšovanie 7 / 7
Girlandy pravdepodobne vedú k dvojitému „obväzu“tela: samy o sebe sú prepletené a súčasne obopínajú budovu.
„Riasenie“je veľmi veľké - jedná sa o rady trojuholníkových arkierov, jedna časť z kameňa, druhá, širšia, zo skla. Rohy sú zaoblené pozdĺž veľkého priemeru, ich kombinácia so širokými plochými zvislicami pripomína tlačiareň Sytyn „Utro Rossii“a bankové budovy Kitai-Gorod. Ale nie tak celkom: cikcak previazaný „stužkami“sa napriek tomu priamo nepodobá na žiadnu inú secesnú budovu. Ľahko by sa tam mohlo zobraziť trojstranné arkierové okno, ale trojuholníkové je nepravdepodobné. Takže na jednej strane podobnosť a na druhej strane pomerne vysoký stupeň zovšeobecnenia a defamiliárizácie spôsobujú dosť neočakávaný vplyv na vnímanie; zdá sa, že je moderný, ktorý bol otočený ako vretenica a jeho fasády „išli“v smere hodinových ručičiek - pocit postavený približne ako opona na stenu od Giulia Romana v Palazzo del Te, ktorú našli manieristi a ktorá je populárna v modernej architektúre, pretože je spojená s našou predstavou dynamiky architektúry, umenia založeného na statickom, ale unášanom náznakom pohybu.
Ďalší vývoj témy v domoch bytového komplexu sa riadi rovnakými princípmi, až na to, že napätie pri vzájomnom porovnávaní je do istej miery nejasné - „ruky“a prístupy sa výrazne líšia a materiál, proporcie a zloženie sú sotva zaručené celistvosti. Nadmorská výška stúpa na sever a zloženie, ktoré sa začalo lichobežníkovým „pokojom“hotela, končí podobným domom s otvorenými krídlami, otočenými k krídlam hotela, to znamená vo vnútri územia. Štyri rámy domov v tvare písmena U sú otvorené na spoločný bulvár, ale zachovávajú si aj svoje vlastné nádvoria. „Reserve“sa drží tenkej minimalistickej mriežky, odhaľuje sklenené rohy - SPEECH variuje klasické motívy a ozdoby.
Je tu ešte jedna zvláštnosť: so všetkou imanentnou odlišnosťou prístupov, zdôraznenou v jemnostiach, sú budovy umiestnené vedľa seba, skôr pevne a v niektorých veciach okrem podobného materiálu aj „prenikajú“. Napríklad si môžete spomenúť, že cikcaková fasáda je v ostatných prípadoch obľúbenou technikou Vladimíra Plotkina, takže sa objavuje nielen v domových spomienkach na secesiu, ale aj vo vstupnej skupine naproti budovy Reserva - akoby budova bola potlačená v inej. Ale vo vnímaní sú tiež nevyhnutné odrazy. Okuliare tu majú dosť vysoký zrkadlový koeficient, samozrejme, že nesvietia ako vianočný stromček, ale odrážajú sa perfektne a pri prechádzaní medzi budovami vidíme jednu z nich v pohári druhej, čo je celkom zaujímavé, hlavne tam, kde sú tri rôzne prípady sú umiestnené vedľa seba. Jeden prístup je doslova superponovaný na druhý a tu sa stáva zrejmým význam jediného kódu, proporcií a podobného materiálu, prítomnosť určitého spoločného základu. Upozorňujeme, že blízkosť rôznych fasád v rámci úzkej výšky a proporcionálnej štruktúry je charakteristickým znakom historického mesta, ale interakcia prostredníctvom reflexií je skôr modernistickou technikou, ktorá sa šíri v ére kvalitných a najlepšie umyté, sklo. V tomto prípade sledujeme, ako tento modernistický princíp preniká do komplexu postaveného na princípoch nového urbanizmu, pomáha budovať vzťahy medzi rôznymi plastickými prístupmi, rozptyľuje slnečné lúče okolo, formuje nový, v podstate konglomerát, variant mesta, čo je jedna definícia: klasický, moderný - nemôžete opísať. Čo je správne, existujú tu minimálne dva prístupy, oba hrajú na dobrej plastickej úrovni a témy vstupujú do dialógu na rovnakom základe, dokonca pre tento dialóg stanovujú rôzne cesty.
