Expozícia je umiestnená v ruinách krídla Múzea architektúry. Expozícia je napísaná v štvorcovej sieni s krúžkom bielych plotov a sála je na polovicu rozdelená pahýľmi steny - sú získané dva polkruhy. V okamihu, keď sa mi tam podarilo dostať, bolo zhasnuté stropné svetlo v prvom polkruhu a všetci vrátane riaditeľa múzea lamentovali. Rozdelenie, predpokladám, už bolo opravené, ale v tom momente sa ukázalo celkom pekne: pozadie, kontext a diplom - začiatok hnutia, sa ocitli na temnej strane a iskrili iba „relikviami“kníh a filmy z niekoľkých malých výklenkov a druhou polovicou bola apoteóza so zložitým dizajnom kanálu pre Milánsky Triennale, trojuholníkovou mriežkou sídelných vzorov a ušnou špirálou sa mestá budúcnosti 1970 stali jasne osvetlený a vábiaci od súmraku. Mohli sme to nechať tak, mierne kvôli lepšej prehľadnosti zvýrazniť tabuľky a tablety.
Všeobecne možno povedať, že relikviárny efekt na tejto výstave má pravdepodobne najväčší zmysel. Fotografie, o ktorých Iľja Lezhava hovorí z obrazovky vo filme natočenom k výstave v roku 2018: „tu sme mladí“; koncepty a náčrty, čítané ako kniha a naopak, uzavreté knihy, ktoré naznačujú, že sa jedného dňa ocitnete v knižnici. Listy - „Vážený NER! Ahoj! Od spoločnosti Archigram. Pošlite nám poštou čokoľvek, čo by mohlo byť zaujímavé, na čom pracujete. Všetko najlepšie, Peter Cook + Dennis Crompton ‘(„ Vážený NER! Dobrý deň! Od spoločnosti Arcigram. Pošlite nám všetko, čo by vás mohlo zaujímať, na čom pracujete. Všetko najlepšie, Peter Cook a Dennis Crompton “); vedľa časopisu AD z roku 1968 s článkom Petera Cooka „The NER Group“. Všetko sú to hodnoty spojené dokopy, predmet spomienok a nostalgie. Sú obklopené časovou osou významných udalostí.
V roku 1960 skupina NER obhájila diplom, v ktorom bola navrhnutá nová koncepcia územného plánovania vypracovaná na príklade mesta Krytovo na Krasnojarskom území - odtiaľ pochádza aj názov prvej etapy NER - Krytovo, ktorý z nejakého dôvodu bol na výstave nevysvetlené. (Musím povedať, že táto výstava nie je prvou v XXI. Storočí, pred desiatimi rokmi v roku 2008 galéria VKHUTEMAS predviedla menšiu výstavu “)
NER. Absolventský projekt 1960 “a uskutočnila sa konferencia). Prvá verzia NER nie je vizuálne príliš jasná, je prezentovaná vo forme dispozície, usporiadania a filmu z roku 1960, v ktorom je z vlastností prvku osídlenia najjasnejšie: výroba sa odoberá oddelene od bývania; vo vnútri kráčame po „priestranných nádvoriach a útulných uliciach, po širokých chodníkoch pre chodcov so zelenými lúčmi; kluby, výstavy, športové zariadenia, vedecké laboratóriá, zábavné pásma “. Autori ukazujú architektúru nového prvku na príklade fragmentov domu Tsentrosoyuz Corbusier; more ľudí - vo vlnách, ktoré narážajú na kamenný násyp. Kurátori porovnávajú prírodné a kultúrne a prírodné prostredie zamerané na človeka, ktoré navrhuje NER, s mikrodistrikciami, ktoré boli okolo podnikov postavené v 60. rokoch.
Po obhájení diplomu bolo Nerovitom ponúknuté uskutočniť výstavu v Bielej sieni Moskovského architektonického inštitútu. „Prišli všetci poprední architekti … - hovorí vo filme Iľja Lezhava. - Prišiel Gradov, ktorý nás veľmi pokarhal, povedal, že to všetko je nezmysel … Bolo nám povedané - ani si neviete predstaviť, že existuje teória mikrodistriktov. Čo si to urobil? Potom Osterman vstal a povedal: malý pes, chlapci urobili vynikajúcu vec. “
Ďalej v chronológii: v roku 1968 sa skupina NER zúčastňuje na trienále v Miláne na pozvanie kurátora Giancarla de Carla spolu s Arcigramom a Aratou Isozaki. Tu sa objaví koryto rieky - kmeň ciest, spájajúci prvky pre život a prácu, zasadený na jeho „ramenách“; tu sa objavujú jasné, zložito atraktívne formy - ako v grafike plánov, tak v plastelínových modeloch.
V roku 1970 skupina predvádza v hlavnom pavilóne svetovej výstavy v Osake model mesta budúcnosti, ktorý na rozdiel od lineárneho kanála zobrazeného na trienále vyzerá teraz skôr ako sieť a samotný prvok osídlenia sa skladá do špirály. Podľa kurátorov sa formuláre komplikujú; a epigraf témy - „Architektonická forma je nahraditeľná, myšlienka nie je“- naznačuje vývoj. Rozloženie sa stáva ľahkým a papierovým. Iľja Lezhava hovorí o prácach na tretej etape: „… prišiel k nám podpredseda výboru pre štátne stavby Baranov a začal nás viesť. Ale nie sme hlupáci. Vytvorili sme NER, ktoré potrebujeme, a poslali sme ho do Japonska. A naďalej sa zmenil, niečo urobil, dal tam nejaké päťposchodové budovy … Ale už sme poslali všetko. “
Kruh sa uzatvára knihou „Budúcnosť mesta“v roku 1977, ktorú napísali Alexej Gutnov a Iľja Lezhava.
Logicky a svojím spôsobom, dokonca aj ako učebnica, bola práca za menej ako 20 rokov zoradená v úhľadnom rade. A predchádza im kontext: Festival mládeže 1957; iná strana mesiaca; nekonečný dom Fredericka Kieslera; Americká výstava v Sokolniki; Japonská architektúra
metabolizmus; Gagarinov let; Arcigram; vydanie ruského prekladu „Chytač v žite“; výstava futuristických projektov v NIITAG, na ktorej sa už zúčastňuje skupina NER; Tím 10, predstavenie vojsk v Československu - a tak ďalej, je Thaw vpletený do globálnych a architektonických udalostí, ďalší portrét éry snov. "Bola tu temná minulosť, bola tu slávna revolučná minulosť, prakticky neexistovala žiadna prítomnosť a existovala svetlá budúcnosť." Neexistovalo skutočné ako téma, “hovorí vo filme Alexander Skokan. Výstava je monografická, môžete si prísť tento fenomén naštudovať.
Nemôžeme však povedať, že všetko je okamžite jasné. Prvá vec, ktorá vás zaujme, je nádherná, výrazne futuristická grafika z roku 1968, ako zo sci-fi filmu - grafika Rusla pre Triennale. Maľované bolo monotypovou metódou, pretlačeným tlačovým vzorom, v kombinácii s tlačiarenskou farbou by to mala byť veľká a pomerne odolná kresba. Tu na výstave je kópia na pauzovacom papieri, ale stále veľká, ktorá „drží“sálu. Čo vidíme? Žily tiahnuce sa všetkými smermi sú na mnohých miestach úhľadne prerezané; sú to cesty a tunely. K nim sa pridávajú postavy, ktoré zo všetkého najviac pripomínajú hmyz, nálevníky pod mikroskopom alebo obyvateľov mora, také fantastické tvory a možno aj herbár. Z druhého prístupu sa ukazuje, že medzi nimi je aj niekoľko plánov historických miest vysadených na ramenách ciest, ako sú hlavy slnečnice. Od tretieho času sa priblížime k najsymetrickejšiemu z nakreslených chrobákov a prečítame si vysvetlenie: v strede je verejné centrum, ovály pozdĺž obrysu, ktoré sme si najskôr vzali pre vajíčka chrobákov - štadióny, jeho chvost je spoločenská zóna, jej hlava je občianskym centrom, zadné nohy sú škola. A môžete mi vyčítať, že som to prirovnal k chrobákovi, ale antény sú jasne nakreslené nad mojou hlavou. V mnohých ďalších argumentoch je tu a tam porovnanie mesta s organizmom, žilkami, tu architektonická bionika kvitne silou a hlavnou, obrazy neobvyklej vnútornej logiky prírody.
Ale predovšetkým sú tieto kresby hypnotizujúco odvážne a nádherné a je úplne zrejmé, že autori obdivujú vnútornú krásu výslednej grafiky, radi tak kreslia, všeobecne tak radi kreslia takú fantáziu, pripomínajúc buď surrealizmus alebo expresionizmus. Nemenej dobré sú aj modely vytvarované z tvrdej sochárskej plastelíny (pomocou rastlinného oleja, - objasňujú kurátori v komentároch), tmavošedé s inklúziami kovových tyčí. Na nedávnom bienále v Benátkach podobné usporiadanie medzi ostatnými
predviedol Peter Zumthor. Nie všetky modely boli zreštaurované, niektoré sú zobrazené vo fragmentoch fotografií zhotovených s láskou a profesionalitou v šikmom svetle. Boli prerezané skalpelom, - vysvetľuje vo filme Iľja Lezhava. Modelky sa na trienále nedostali, skupina ukázala svoje fotografie.
Čo vidíme? Atraktívna zložitá grafika, fragmenty fantastickej, z nejakého dôvodu chcem povedať mesačná krajina. História práce skupiny: diplom, Trienále, Osaka, - medzinárodné uznanie, kontakty, články v zahraničných časopisoch, účasť v medzinárodnom kontexte. Ako to všetko vyzerá? - „naše všetko“, papierová architektúra osemdesiatych rokov. Rovnaká krása kresby, rovnaké zapojenie do globálnych odrazov, rovnaké rozpoznávanie, len trochu inak; iba témy sú odlišné, už tu nie je pátos futurizmu, je tu ďalší, neurčitý, metafyzický, hlboký. Tu, v dielach skupiny NER, sú úvahy celkom praktické.
„Neboli sme márne zapojení do presídlenia,“hovorí vo filme Iľja Lezhava. "Verili sme, že to bol obrovský štát, 8 000 km, a nemali by sme začínať domami." NER bol návrh, ktorý nebol prijatý v krajine, ktorá budovala mikrodistrikty päťpodlažných budov. Teória NER, tak vo filme z roku 1960, ako aj v tu uvedených náčrtkových tézach Alexeja Gutnova 1968, začína príbehom, v ktorom je primitívny človek a jeho potreba prístrešia a ochrany. Mesto rastie, objavujú sa predmestia, potom všetko zapĺňajú továrne, potom „továrne a kancelárie“a vzniká neľudská škála automobilovej dopravy. Mesto nemôže rásť do šírky, rastie hore a nemalo by ďalej rásť do šírky a nahor, - tvrdia autori (vo filme z roku 2018 sú v tejto chvíli v pozadí polia moskovských mikrodistriktov), - a ponúkajú jednotka osídlenia v ľudskom meradle.
Pozeráme sa na Gutnovove náčrty. Ľudská váha pre dom má dve ľudské výšky a 10 krokov. Biologická mierka možnosti prirodzeného pohybu je asi 5 minút pešo, veľkosť starodávnej polis a stredovekého mesta. Dodajme sami od seba, nie všetci a nie vždy, ale v tomto prípade tieto zmeny a doplnenia nezáleží, je dôležité, aby sa Gutnov postavil proti modernému veľkému mestu určenému pre rozsah vysokorýchlostnej dopravy proti malému historickému: „ skutočnosť, že mesto sa nerozrastá, je jeho dôstojnosť, ale nie nevýhoda “, je zahrnutý v epigrafe časti venovanej diplomu Nerovcov.
Potom Gutnov predstavuje koncept monostruktúry - „organizmus na úrovni samostatnej štruktúry“a monopriestoru - „priestorového poľa“, ktoré okolo seba vytvára monostruktúra. Majú ľudskú mierku a sú navrhnuté tak, aby slúžili ako predmet architektúry aj urbanizmu. Proti nim stojí polypriestor - mechanické spojenie, „netechnologická oblasť stavebného umenia“. Monostruktúra je vysoko organizovaný systém, polyštruktúra je všeobecne (teda, jednoducho) systém. „Polypriestor je priestor, ktorý človek nenavrhol ako celostné prostredie.“Ideálnym príkladom monštruktúry je chrám. Mestá, ktoré sa rozrástli na rozsah vysokorýchlostnej dopravy, sú polypriestory, ktoré stratili kontakt s človekom; sú „superponované do rozsahu vysokorýchlostného pohybu, ktorý je človeku cudzí“. A človek je tam nepríjemný. To všetko je zdôvodnením roku 1968, doby trienále.
Jedným slovom, NER, nový osídľovací prvok, je príkladom monopriestoru, malého, určeného pre ľudský rozsah, navrhnutého a po určitom limite nerastie - potom sa objaví nový prvok a rastie na diaľku. Človek v ňom „nie je obmedzený úzkym rámcom určitej činnosti“a „uvažuje viac“, tu „formuje a odpočíva“(A. Gutnov) a potom ide von pracovať do vedeckých, vzdelávacích alebo výrobných centier spojené s NER rovnakým kanálom - sieťou komunikácií; alebo zvládnuť novú oblasť vesmíru, to znamená ďalej budovať sieť. Historické centrá sú navlečené na tejto sieti rovnako ako NER, ale všetka ich pozdnyatina (pardon) okolo je určená na rozklad - polypriestor sa „rozpadne, bude sa držať monopriestorov“. Pripomínam, že v duchu šesťdesiatych rokov bolo všetko pred rokom 1830 v najlepšom prípade cenené ako pamätník, zvyšok tvorila nevýrazná a pochmúrna priemyselná zóna. Teraz sa na veci pozeráme inak.
V skutočnosti sa ukazuje, že sieť megalopolí, miest a dedín v štruktúre navrhovanej nerusmi je nahradená sieťou obytných a pracovných „prvkov“obmedzeného rozsahu, umiestnených v priestore krajiny, ideálne rovnomerne.. Či už NER vyzerajú ako štvrte, pre ktoré sú teraz všetci takí vášniví - sú si podobné, hovoria o tom aj spoluautori filmu. Ale sú tiež odlišné: štvrte sú súčasťou hustej budovy zahrnutej v pevnej mriežke, NER sú distribuované v priestore ako molekuly. Jedno plátno, druhé rybárska sieť. Ide skôr o malé mestá s jedným stredom a okolo nich park alebo námestie. Vyzerajú ako osady trypilliánskej kultúry, kde domy stoja v kruhu a odkiaľ ľudia po odpočinku odchádzajú na lov do vonkajšieho sveta - sú si však aj podobné, však?
Možno stojí za to zdôrazniť niekoľko vlastností štruktúr NER. Po prvé, sú vynájdené ako protiváha trendu rastu megacities, dokonca ako pokus o ich rozklad, rozloženie na molekuly a ich opätovné skombinovanie do novej štruktúry - akejsi chemickej dialýzy. Teraz veľké mestá na celom svete rastú čoraz rýchlejšie, ale v našej nerozvinutej krajine, ktorá v podstate rastie šialeným tempom, existuje iba jedno mesto. Tendencia teda pretrvávala, nebolo možné ju nijako prekonať.
Odstránenie výroby mimo obrysu osady, jedno z kľúčových ustanovení NER, sa na jednej strane uskutočnilo prirodzeným spôsobom - veľa priemyselných zón bolo vyňatých z mesta a na druhej strane pozemok čoskoro sa stali irelevantnými: zlepšili sa metódy čistenia emisií a teraz sa cení zmiešaný vývoj, ktorý či už umožňuje niekomu niečo pracovať blízko domova; predbehne ju tendencia pracovať z domu alebo v coworkingových priestoroch, čo si vôbec nevyžaduje presun. Ale počas výstavby miest s jedným priemyslom, s ktorými už 30 rokov nie je jasné, čo majú robiť, bolo definitívne oddelenie bývania od výroby v záujme plnohodnotnej obnovy človeka a dokonca aj rozmýšľania. humánny a revolučný návrh.
Ale tu je to, čo chcem poznamenať - cesty Nerovitov sú nádherne urobené, jedná sa o výkonné viacstupňové žily, polo tunely s vysoko vyvýšenými okrajmi, oválne výrezy, rúrky, do ktorých chcete umiestniť nejaký Hyperloop. To znamená, že pohodlný rozsah bývania a chôdze, porovnateľný s človekom, je kombinovaný s výkonnou sieťou ciest potrebných na cestu na univerzitu, do výroby, do ďalšej osady alebo historického mesta. Sieť nie sú len molekuly, ale aj molekulárne väzby. Výzva na demontáž novovybudovaných betónových križovatiek, ay! Tým smerom. Tu nie sú súvislosti o nič menej významné ako prvky osídlenia. V zásade je možno prvkom osídlenia niečo medzi desurbanizmom a myšlienkou bloku. Sú príliš husté vo vnútri pre deurbanistov a príliš zriedka rozmiestnené do štvrtí.
A predsa - každý prvok navrhol architekt podľa predstavy Nerovitov. Jeho podstatou je, že je navrhnutý a premyslený. To, čo je významné v našom (v Rusku), je stále typická doba. V tomto sú myšlienky skupiny v protiklade s víťazným trendom prepojenia štandardných projektov s webmi v ústavoch, ktoré, ako viete, zabili našu architektúru, takže sa stále takmer neobnovila. Globálna dôvera v architekta, vedúca rola, ktorá mu bola v Gutnovových tézach vyhradená, znie ako odpor voči tomu, čo sa deje, aj ako utópia, nie bez slobodomurárskeho odtieňa - architekt sa tu javí ako podobný Veľkému majstrovi, nie je bez dôvodu, že chrám je zobrazený ako jeden z najlepších príkladov monopriestoru. Pripúšťame, že architekt dosiahol takúto hodnotu pomerne zriedka, ale jeho pozícia nikdy nebola horšia ako v sovietskych 60. - 80. rokoch.
A samozrejme, zarážajúca je aj živosť medzinárodných väzieb skupiny - a to na pozadí uzavretej povahy krajiny. Zarážajúca je aj sebakritika členov skupiny: Iľja Lezhava vo filme hovorí - nič sme nevedeli, ale o Corbusierovi nám na prednáškach povedali, že ide o skákaciu blchu. Títo ľudia sa učili sami, sami si našli ciele a ideály a do roku 1968, ako vidíme, bola ich práca celkom na úrovni Arcigramu a vzbudila o ne veľký záujem. Naša kultúra sa vyvíja nárazovo: ukazuje sa, že je na úrovni a v kontexte sveta a Európy, potom zrazu z rôznych dôvodov všetko opäť niekam zmizne. Takže NER je jedným z takýchto výbuchov.
Ak sa dobre pozriete a pozorne čítate, na výstave nájdete veľa cenných indícií. Je potrebné povedať, že je na ňom pomerne veľa ľudí, aj keď, úprimne povedané, sú tu návštevníci v zmysle „ničomu nerozumieme, poďme odtiaľto“, zdá sa však, že sú v menšine. Nerove hádanky lákajú, najmä preto, že pri ich prelínaní sú šifrované pomerne skutočné a dokonca aj praktické významy, hoci nebudem tvrdiť, že sú ľahko realizovateľné. A tu nadobúda platnosť taká téma ako relevantnosť, nevyhnutný spoločník dizertačných prác. Bolo to povedané viackrát, aj keď bez pevnej dôvery, ale rôznymi hlasmi: veľa, o čom Neristi hovorili v rokoch 1960 - 1977, je dnes relevantnejšie ako kedykoľvek predtým. Ľudský rozsah, význam verejných priestorov a pohodlné turistické trasy. „Slová, ktoré boli povedané, ale neboli počuté, sa nám odniekiaľ vracajú,“hovorí Alexander Skokan vo filme’2018, „často zo zahraničia, kde boli tieto slová začlenené do určitého druhu systému. Vracajú sa k nám, ale ukázalo sa, že sme to už hovorili všetci. Kričali sme a zabudli sme, potom sme si povedali niečo iné a opäť sme zabudli …”.
Ukázalo sa to ako cyklus. Ale v skutočnosti to nie je celkom tak. Po prvé, tieto myšlienky neboli zabudnuté, ale boli ignorované a odsunuté nabok („To samozrejme podráždilo oficiálnu architektúru,“hovorí vo filme Lezhava). Trend rastu veľkých miest prevládal, tak ako inde. Myslím si, že keď obdivujete menovky, nemali by ste klamať samého seba: NER je ako blok, ale nie ako blok; pozornosť na verejné priestranstvá a pešie zóny v NER je skutočne vizionárska a porovnanie sídelnej jednotky s historickým mestom sa neskôr mnohokrát objaví v rôznych teóriách, najmä nového urbanizmu. Toto je príjemná a príjemná časť s modernými terénnymi úpravami, ale nie je hlavná. Dôležitejší je pokus o reorganizáciu celej krajiny, podriadenie ju regulácii architektov a urbanistov. Pokus bol navyše založený na myšlienke vytvoriť prvok predisponovaný určitým spôsobom k sebarozvoju, hoci je úzko spätý s reguláciou. Tu úplne zlyhala, a to aj napriek práci členov skupiny v ústavoch územného plánovania (A. Gutnov a Z. Kharitonova v Inštitúte pre výskum a vývoj všeobecného plánu v Moskve. A. Zvezdin je zástupcom riaditeľa GIPRONII RAS pre budúci vývoj počítačových technológií - pozri tu).
Všeobecný plán Alexeja Gutnova v roku 1989 moskovská vláda neschválila. "Starosta Moskvy Lužkov povedal priamo hlavnému architektovi Moskvy Vavakinovi:" Nenecháme sa viesť vašimi zákonmi. Mesto budeme riadiť kolektívne a ručne, “hovorí vo filme Sergej Telyatnikov. Jedným z cieľov všeobecného plánu bolo „zastaviť územnú expanziu Moskvy. Energia, ktorá praskne s Moskvou, sa musí podľa Alexeja Gutnova zmeniť v jej vnútri. Nejde len o otázku hospodárnosti územia alebo pohodlnosti komunikácie, je to tiež otázka radikálneho zlepšenia všetkého, čo sa doteraz urobilo “. Nevyšlo to.
Utópia NER alebo nie? Podľa mnohých náznakov je to samozrejme utópia - v prvom rade je teraz úplne nemožné predstaviť si, že aj v plánovanej, ale zlej ekonomike ZSSR sa to dalo realizovať, a to aj s vôľou „úradníka“architektúra “, taká rozsiahla rekonštrukcia života všeobecne - potom to bolo minimálne na presídlenie obecných bytov. Cíti sa ako veľa sci-fi tej doby, aj keď sa doba mení, a rok 1960 je „Cesta do Amalthea“, 1968 - „Príbeh troch“a 1977 „Miliarda rokov pred koncom sveta“, „… zákruty sú hluché cesty kruhového objazdu“. Buďme však spravodliví, Strugatskyovci sa na výstave nijako nespomínajú a Bradburyho „Fahrenheit 451“- áno. Bradburyho dystopia je tu, pozri: „Povedal som ti, že môj strýko bol opäť zatknutý? Áno, na prechádzky. ““Publikované v roku 1953 v ruskom preklade z roku 1956. Jedným slovom, NER je utópia, ktorá vstrebala dystopiu a odtrhla sa od auta, aby žila, bez toho, aby prestala zbožňovať Corbusiera (preto, pripúšťame, musíte byť veľmi mladí ľudia) - a na tomto základe postavená jej utópia, kde sa ľudia stýkajú a chodia, uvažujú a potom sa stále ponáhľajú po diaľniciach. Utopia má rozobrať svet a potom ho dať dohromady ako mozaiku, vylepšiť „dobré“časti a vzdialiť tie „zlé“. NER pre všetko dobré a proti všetkým zlým.
Táto filantropická a naivná utópia sa rovnako ako predtým premietala ako výskum a návrh na zlepšenie života. Šesťdesiate roky boli v zásade presne momentom radikálnej reštrukturalizácie miest, a ak by nešli tou najekonomickejšou cestou a nie cestou skutočného odmietnutia služieb architektov, mohlo sa stať niečo zaujímavé. Niektoré z myšlienok, najmä hľadanie budúcnosti v minulosti, prežili. Niektorí k nám skutočne prišli znova, najmä z pier, od Rema Koolhaasa. História týchto myšlienok je celkom zábavná a je potešujúce, že publikovaná kniha článkov je uvedená ako prvá zbierka, to znamená, že by ich malo byť viac a program okolo výstavy je pomerne rozsiahly. Ale najatraktívnejšou, v tomto musíme súhlasiť s kurátormi, súčasťou NER pre našich súčasníkov je idealizmus a futurizmus skupiny, dôvera v užitočnosť myšlienok, charakteristická pre Thaw a teraz prakticky úplne absentujúca, ktorá zbavuje významného podielu ľudského šťastia.
Výstava potrvá do 10. februára.
Od 5. januára do 9. februára sa uskutočnil cyklus prednášok „Architektonické utópie. XX storočia “o koncepčnom návrhu miest v Rusku a v zahraničí.
Od 26. januára do 5. februára sa na základe výstavy uskutoční projektový seminár s názvom „Nová história bude“. V rámci seminára predstavia mladí odborníci svoju víziu mesta budúcnosti.
Vzdelávací projekt „NER: Príbeh budúcnosti“sa realizuje s podporou charity AVC.
