Urbanizácia, ktorá sa po druhej svetovej vojne zintenzívnila, bola najvýraznejšie cítiť na priemyselne rozvinutom severe Talianska: obyvatelia susedných dedín aj migranti z juhu krajiny sa presťahovali do Milána a ďalších veľkých miest. S cieľom presídliť „nových mešťanov“, ktorí nemali špeciálne úspory, vznikli na princípoch satelitných miest obytné budovy na bývalých poľnohospodárskych pozemkoch ďaleko od centra. Napríklad v polovici 50. rokov minulého storočia Piero Bottoni rozvinul usporiadanie gallaratskej štvrti, asi sedem kilometrov od historického jadra Milána. Plán sa realizoval v dvoch etapách a Gallaratese II sa začal využívať v roku 1964. V rámci jeho pridelených hraníc sa nachádzal súkromný pozemok s rozlohou 12 hektárov, ktorý v roku 1944 získal ako poľnohospodársky zdroj spoločnosť Monte Amiata. Počas rokovaní s orgánmi mesta sa rozhodlo, že spoločnosť bude na svojich pozemkoch pôsobiť ako developer sociálnych bytov, čo samospráva plánovala v Gallaratese.
V roku 1967 poverila spoločnosť Monte Amiata vypracovanie projektu kanceláriou AYDE na čele s Carlom Aimoninom, ktorý v roku 1969 prizval na spoluprácu Alda Rossiho, svojho kolegu z Inštitútu architektúry IUAV v Benátkach. Úlohou bolo vytvoriť komplex pre dva a pol tisíc ľudí. Do tej doby sa okolo mesta stavali alebo stavali obytné veže a dosky podľa riedkeho modernistického plánu. Architekti zvolili radikálne odlišný prístup: ich budovy a priestory medzi nimi boli zložité a rozmanité. Presnejšie, tento prístup zvolil Aimonino a Rossi porovnal svoje telo s čepeľou, ktorá preťala húštinu. Urobil tiež bizarnejšie porovnanie: „Tento červený dinosaurus s tuhým a dlhým bielym chvostom teraz strašne stúpa nad pláňou.“Dinosaurus je Aimoninovou budovou, jeho chvostom je Rossiho dom.
Carlo Aimonino postavil v Monte Amiato štyri budovy (komplex dostal meno po jeho developerovi), zodpovedal tiež za ich umiestnenie a štruktúru verejných priestorov. Tri 150 metrov dlhé obytné budovy sa rozchádzajú s otvoreným amfiteátrom, ktorý plní aj úlohu „predsiene“: zdá sa, že sú k nemu zavesené. Medzi nimi sú vytvorené dve trojuholníkové oblasti. Ďalšia budova, iba 13 bytov, odchádza z centrálnej ako most. Všetky tieto budovy a verejné priestory sú vymaľované zdržanlivým červeným tónom, ktorý tiež odkazuje na tehlu Trajanovho trhu v Ríme, ktorý je jedným zo zdrojov inšpirácie pre architektov. Značný vplyv mala aj obytná jednotka v Marseille. “Le Corbusier, z ktorého Aimonino prevzal napríklad usporiadanie poschodových bytov. Jeho budovy sa vyznačujú veľmi širokou paletou veľkostí a usporiadania bývania - od veľmi malých apartmánov pre jednotlivcov až po spomínané duplexy a apartmány s terasou, od jednoizbových po päťizbové byty. Budovy sú tiež formálne rozmanité: objemy sklenených tvárnic sú kombinované s valcami vertikálnych cirkulačných jednotiek, galériami a prelamovanými balkónmi. Farebnosť fasád je doplnená žiarivo červenými okennými rámami, žltými „tranzitnými“komponentmi, použité sú keramické dlaždice - atď.
Aldo Rossi, naopak, navrhol formálne zmenšenú stavbu: jej biele telo, dlhé viac ako 180 metrov, je vyvýšené nad zemou pomocou galérie doskových podpier odkazujúcich na milánske bytové domy vrátane budov z medzivojnového obdobia obdobie a do kláštora La Tourette. V usporiadaní bytov je oveľa menšia rozmanitosť, čo viedlo niektorých vedcov k domnienke, že architekt tlačí obyvateľov z nepohodlných obydlí do verejných priestorov Monte Amiata. Kritika vyrastá aj z porovnania domu pre život s domom pre mŕtvych - nekropoly, čo na rôznych úrovniach platí pre Rossiho prácu.
Rozsiahle a rozmanité verejné priestory sa mali kombinovať, ako v skutočnom meste, s obchodnou činnosťou: obchody a kancelárie sa plánovali v prízemí obytných budov, ale väčšina z týchto priestorov zostala prázdna, a to aj kvôli zmenám v osude Monte Amiata “.
Aimonino a Rossi sa pridŕžali „ľavicového“presvedčenia, a preto sa podľa nich malo bývanie pre ľudí stať bohatým, rozmanitým a kvalitným mestským prostredím. Projekt komplexu sa výrazne líši od typických okolitých budov, pretože obsahuje kritiku „rozpočtového“prístupu milánskych orgánov a bytového fondu Gescal (nástupcu INA-Casa), ako aj modernizmus vo verzii CIAM. Zámery architektov sa však, ako sa často stáva, dostali do konfliktu so sociálno-ekonomickou realitou. Po dokončení výstavby v roku 1972 sa Monte Amiata pokúsila komplex predať obci, rokovania o konkrétnej podobe predaja bytov sa natiahli a v roku 1974 za obvyklých problémov nových oblastí - nerozvinutá infraštruktúra, slabý dopravný systém na vzdialenosť od centra a pod. - pridala široko medializovanú epizódu „okupácie“prázdnych budov študentmi a pracovníkmi komunistických názorov. Boli odstránené pomocou polície a v tom istom roku bola Monte Amiata stále osídlená (nie bez ťažkostí: dopyt bol stále nízky), ale zmenila sa zo sociálneho na bežné bývanie, bola ohradená a stala sa v skutočnosti opakom. plánu jeho tvorcov.
V priebehu desaťročí sa v Gallaratese objavili potrebné obchodné a verejné inštitúcie, bolo tam nainštalované metro, nový impulz pre rozvoj môže dať blízkosť územia výstavy Expo 2015. „Monte Amiata“je dnes viac ako prosperujúca a dobre upravená, žije tu asi 1 500 ľudí; v mestských novinách napríklad informuje o otvorení knižnice tamojší výbor „pre svoje“a zvýšený záujem o jej budovy milovníkov architektúry z celého sveta je obmedzený kvôli pohodlie obyvateľov rôznymi reštriktívnymi opatreniami.
