Projekt získal prvé miesto v uzavretej súťaži o najlepší rezidenčný komplex, ktorý ponesie názov „Červené námestie“. Zúčastnilo sa 29 tímov, výsledky boli zhrnuté minulý rok.
Stránka, s ktorou súťažiaci pracovali, predstavuje veľké voľné miesto v podobe zubatého námestia, ktoré sa nachádza v samom strede mesta. Od parku a promenády Iževského rybníka ho oddeľuje iba ulica Maxima Gorkého s pásom historických budov s dvoma až štyrmi poschodiami. Na opačnej strane sa nachádza rušná ulica Karla Marxa s električkami a pomerne strmým terénom. Ulica Sovetskaya oddeľuje lokalitu od najstaršej časti mesta, kde sa v zmesi s modernými budovami stále nachádzajú drevené a kamenné domy zo začiatku 20. storočia.
Rozdiel v reliéfe zo severu na juh je tu 8 m a autori rozdelili lokalitu do troch „výškových“zón, v ktorých sa okolo malej plochy zhromaždili štyri obdĺžnikové bloky.
Kríž vnútorných ulíc sa ukazuje akosi asymetrický, respektíve je mu daný krútiaci moment podľa princípu slnečného označenia: zostáva polovica súčasnej trasy na ulici Krasnaya, druhá sa „posúva“trochu na východ, dve krížové ulice sa správajú rovnako, jedným slovom, všetky ulice prichádzajú do rohov námestia.
Všetky tieto okolnosti, ako aj malá, mierne otočená budova na hranici pozemku, dali všeobecnému plánu akýsi „krútiaci moment“, ktorý sa architekti rozhodli rozvinúť a posilniť. Dali do stredu komplexu, cez námestie, podmienené námestie, ktorého strana je asi tretina šírky miesta.
A otočil ho pod uhlom 15 °.
Námestie zachytávalo najbližšiu hrúbku domov a „otočilo“prvé poschodia obrátením ich rohov naruby, takže na dvoroch sa vytvorili prieniky, a na námestí boli trojuholníkové priehlbiny, portiky pokryté pylonádami.
To všetko dalo pravidelnej štvrtine priestor nepredvídateľnosť: „všetko sa snaží vyskočiť z obvyklých súradníc,“píše Liza Brilliantová, „počnúc náhle sa meniacim uhlom otáčania fasád pylónu, odhaľujúcim mäso a krv stien, okenných rámov, balkóny, dlažba a dokonca aj sklo, ktoré sa končí náhlym zjavom dávno stratenej sochy slona “.
Prečo sa slon stratil, je ťažké povedať a autor to nevysvetľuje, ale je možné ponúknuť verziu. V poslednej dobe sa sochy na verejných priestranstvách bytových komplexov stávajú skôr pravidlom, ale bohužiaľ, často sa ukazujú ako celkom bežné, ak nie vulgárne. Architekti tu berú ako základ známy, aj keď polozabudnutý symbol vulgárnosti - „meštianske slony“na skrinkách - jeden z nich spadol, zvalil sa pod stôl a leží tam hore nohami. Slon je veľký, Gulliverov - v tomto zmysle sa z neho stáva dehonestovaná banalita, ktorá môže prechádzať rozšírením do anti-banality, ale zachovať si pôvodné vnímanie. Hlavná vec je, že každý bude prechádzať okolo na dvore a premýšľať, čo je to za slona, prečo je otočený? - A našli sme ho pod stolom u mojej babičky, kam sme išli pešo.
Slon je artefakt vnútorného námestia. Rovnako ako bod, z ktorého vychádza všetko, je plná priestranných archetypálnych obrazov. Kroky amfiteátra končia na úpätí domov, pokračujú však vo výkresoch fasád. Vzácne jablone v kombinácii s tenkými stenami a obráteným slonom neočakávane evokujú nádvorie levov Alhambry. Tento priestor, do ktorého sa dostanete po známom svete ulice Karla Marxa, je ako pohľad cez zrkadlo. Je to labyrint, záhrada, skladačka alebo svätyňa? Možno sa o to autori projektu usilovali a narúšali obvyklé obdĺžnikové súradnice: vyradiť obyvateľa mesta z jeho obvyklej rutiny a prinútiť ho klásť otázky.
Kombinácia usporiadanosti a nepredvídateľnosti siaha až po fasády domov. Na jednej strane je to tradičný rytmus predĺžených okien, overené proporcie stien a harmonická trojdielna kompozícia. Na druhej strane je celá škrupina domu prepletená voštinovým ornamentom v duchu vyložených objemov Mauritsa Eschera - vzor sa chystá poskladať do zrozumiteľnej figúry, ale v poslednej chvíli prechádza do niečoho iného. Toto je architektonické vyjadrenie iného konceptu autorov: „pri všetkých odvážnych pokusoch človeka dať svet do poriadku, bude vždy existovať stokrát väčšia sila. Je nerozvážna, existuje mimo logiku a beznádejne sa snaží zachrániť každého z nás. ““
Mäso a krv budov je tiež stelesnenou metaforou: biela takmer šupinatá „pokožka“v miestach výrezov-pilonades sa stáva červenou „dužinou“, telom budov, zaobchádza s rezom ako s rezom - čestne a trochu až brutálne, ak sa nad tým zamyslíte. Pohodlie a útulnosť sú tu však poskytované, je nepravdepodobné, že by mnohí obyvatelia uvažovali nad základným významom.
Liza Brilliantová pred časom otvorila svoju vlastnú prax a predtým pracovala v Štúdiu 44 a musím povedať, že je cítiť rukopis školy: túžba po stereometrii, hra s lakonickým a veľkým tvarom na hrane puzzle, a rovnako tvrdá, sebavedomá hra s prototypmi objednávok a význammi bez náznaku štylizácie. Čo môžem povedať, dôstojné pokračovanie a rozvoj.
