Pre pavilón venovaný ruským emigrantským básnikom si Puškinov dom v Londýne nemohol zvoliť vhodnejšieho autora ako Alexandra Brodského. Všetky jeho inštalácie sú úplne vzdialené od stavby a majú blízko k poézii - jemnej, nostalgickej a tichej, nepatetickej - že ich chce človek umiestniť niekam do krajného extrému ultraspektra. Tu, na jednom póle, obchodne úspešný stavebný komplex s panelom a tukom, na druhom - tichá poézia stodoly a baráku, praskajúca, zomierajúca. Architektúra hľadania témy a významu a také hľadanie, keď sa to, čo sa nachádza, nedeklaruje, ale zdá sa, že je ukryté späť, vo vnútri nudných obrazov. Zdá sa, že stavebné materiály v inštaláciách Brodského sú zámerne zničené, opotrebované ako starý koberec a podrobené prísnej stodole: minimum materiálov, farieb. Formy tiež, však minimum, najviac také, sotva životné minimum. Jedným slovom, poézia skutočného vnútorného vysťahovalectva, tu a tam, takže Brodský sem zapadá v každom zmysle.
Projekt Puškinovho domu „101. kilometer - ďalej všade“je venovaný práci ruských emigrantských básnikov a storočnici októbrovej revolúcie (zaujímalo by ma, či ešte nebolo zakázané nazvať ju pučom?). Je to také smiešne, že v Moskve to vôbec neoslavujú, zdá sa, že sú hanbliví, ale v Londýne, dá sa povedať, si to už všimli. Projekt pozostáva z výstavy fotografií súčasných emigrantských umelcov z Ruska, prednášok, čítaní, filmových projekcií a koncertov, ktoré sa uskutočnia v Puškinovom dome na námestí Bloomsbury Square. A pavilón v parku je neďaleko.
V pavilóne sú zobrazené básne - čo samo o sebe nie je pre výstavu veľmi typické. Pavilón však nie je výstava, objasňujú kurátori, ale integrálna inštalácia. Letáky s básňami Mandelstama, Tsvetaevy, Chodaševiča, Pasternaka, Josepha Brodského sú pripevnené k preglejkovým stenám pomocou štipcov na bielizeň - hovoríme o vyhnancoch i zavraždených básnikoch; na listoch svietia malé svetielka. Na čelnú stenu je premietané video železničnej trate. Podľa parcely je pavilón metaforou pre koč, ktorý má najazdených 101 kilometrov, bližšie k nim mali nespoľahliví občania zakázané priblížiť sa k hlavným mestám, a „všade ďalej“s odvolaním sa na oznámenia v elektrických vlakoch. Isté auto, ktoré vyzerá ako tepláreň vo vnútri, cestuje 101 kilometrov a - ďalej všade - pristáva v Londýne. Aj keď v skutočnosti nejde nikam a zvonku vyzerá skôr ako kočiar - neexistujú ani pokusy o dosiahnutie podobnosti s kočíkom, ale kôlňa alebo barak, zdvihnutý na tenkých nožičkách kovového rámu do výšky asi meter a z vonkajšej strany čalúnené zvislými lamelami, ktoré akoby tlačili na strešný papier, ale nie je tam žiadny strešný papier, namiesto neho je preglejka natretá priehľadnou čiernou farbou.
Nie je tu žiadny vchod ani východ, to je čo. To znamená, že neexistujú žiadne dvere, môžete vstúpiť a vystúpiť zdola a silne sa skloniť, čo je nepríjemné. Toto je bežná expozičná technika našej doby, ktorá umožňuje izolovať diváka od reality a zamerať všetky zmysly na to, čo je vo vnútri, pričom poskytuje malý náboj. Každý vie a je zvyknutý, nikoho neprekvapuje, že sa musí vliezť do pavilónu. Ale tu to nie je to isté ako všade inde - stáva sa, že technika sa používa svojvoľne, ale tu absencia externe prejaveného vstupu-výstupu preberá silné metaforické zaťaženie z kategórie metra „no way out“. Je to jednak hĺbka emigrácie, ani nie tak vonkajšia, ako skôr vnútorná izolácia prenasledovaných básnikov, a absencia východiska ako takého. Je ľahké sa dostať do represívneho mechanizmu a nie vždy je jasné, kde má vchod - prečo? - vzal to a udrel, pretože to nie je jeho vlastné. Ani tam, ani tu nie sú vaše vlastné. A ukázalo sa, že je to akýsi plávajúci, sotva sa dotýkajúci zeme, dom, ktorý vyzerá ako dom iba so všeobecnými obrysmi. Bez koreňov, bez povestnej zápletky pristála a stále môže niekam odletieť spolu so svojím prchavým slovným obsahom. V noci, keď vnútorné lampy osvetľujú obdĺžnik pod pavilónom, je efekt plávania zosilnený.
A ešte jedna vec: ak sa pozriete z diaľky, získate pocit, že všetci títo ľudia, ktorí tam čítajú poéziu, vo vnútri nesú tento dom na svojich pleciach ako slimák v ulite. Toto je bremeno: poézia, emigrácia - bremeno, ktoré básnici niesli na svojich pleciach. A oni však pokračujú.
