Pozri tiež rozhovor s
Michail Filippov, 29. 8. 2017
Čo sa týka rozsahu, „Rimsky“pravdepodobne nie je štvrtina, ale tradičné niekoľkoštvrťové európske mesto. Mesto v pláne pripomína písmeno L. V jednej časti, ktorá je dnes vo výstavbe, sa nachádza dom sedemnástich častí s polkruhovým nádvorím a cez futbalové ihrisko od neho škola - trojuholník s propylami. Prvá etapa bude uvedená do prevádzky vo 4. štvrťroku 2018 a celý sedemstupňový projekt v roku 2023. "Rimsky" bude súborom piatich štvorcov na jednej osi, prepojených ulicami. Na centrálnom kruhovom námestí budú kaviarne, obchody a na Silvestra - vianočný stromček, na námestí Harmony - športová infraštruktúra, na námestí Beauty - salóny a kúpele, na námestí Arts - miesta pre tvorivé aktivity pre dospelých i deti, na Veľtržnom námestí - obchod s potravinami, ktorý je dnes v móde. Počet podlaží sa pohybuje od 3 do 12 poschodí. V komplexe je naplánovaných niekoľko materských škôl a obyvatelia budú môcť využívať aj bohatú infraštruktúru susedných osád. Prvé poschodia sú verejné. Byty budú rôzneho typu: od jednoizbového bytu po podkrovný byt s terasou, dvojpodlažné medziposchodie, s oknom v kúpeľni atď. Architektúra je klasická, filipínska.
Kontext 1: hromadná výstavba. Začiatok krásnej éry
Predtým, ako hovoríme o početných vynálezoch Michaila Filippova, treba sa čudovať, že žijeme v ére, keď masové bývanie vyzerá takto. Keby som bol sociológom a urbanistom, začal by som tento fenomén skúmať. Odchod panelu je jasným znamením konca priemyselnej éry, ktorej bol výrazom, a pre kreatívne nové ekonomiky je vhodnejšia rozmanitejšia a humánnejšia architektúra, ktorej témou je mesto s veľkým písmenom. Zdá sa, že panel nemal inú alternatívu, ale za posledných sedem rokov sa niektorým architektom a osvieteným vývojárom podarilo sformulovať koncept bývania, ktorý je dostatočne cenovo dostupný, ale ktorý je vybavený humánnymi snímkami tradičnej architektúry - v Rusku sa tak stalo takmer pre prvýkrát od pamätného uznesenia Nikity Chruščova o excesoch v roku 1955 … Tento kontext zahŕňa mestá Maxima Atayanta postavené okolo Moskvy, ako aj mesto Val-de-Marne neďaleko Paríža od Piercarla Bontempiho (tam je však mierka menšia). V rovnakom duchu existujú aj tradičné mestá nového urbanizmu, ako je Poundbury vo Veľkej Británii alebo Seaside and Celebration v USA, ale sú menšie na výšku a majú podobný typ dediny.
Kontext 2: Ostatné štvrte a mestá Michaila Filippova
"Rimsky" je ďalšie klasické mesto Filippov. Od manifestu z roku 1984, keď Filippov predstavil sériu akvarelov, v ktorých bola panelová oblasť postupne nahradená tradičnou architektúrou, a vyhral s nimi súťaž v japonskom štýle roku 2001, architekt túto myšlienku dôsledne implementoval. V 2000-tych rokoch sa Rímsky dom objavil v Kazachoch, talianskej štvrti na Dolgorukovskej a obytnom komplexe maršala na Oktyabrskom poli. Pre olympijské hry v roku 2014 bol v Soči postavený Gorki-Gorod. A teraz sa neďaleko Moskvy objaví ďalšie rímske mesto.
Filippov vždy myslel na svoju architektúru ako na dediča neoklasicizmu striebornej doby, obišiel Stalinov sovietsky klasicizmus, ktorý považuje za kompromis. Typológia mnohých jeho diel pochádza z domácej štvrte strieborného veku, ako je Benoisov dom na Kamennoostrovskom prospekte. Neoklasici striebornej doby mali uličnú fasádu a nádvorie zdobila kolonáda iba ako výnimka, zvyšok dvorov bol úžitkový. Na Filippove sa všetky nádvoria stali slávnostnými s prepracovanými fasádami a systémom kolonád a arkád. Toto sa deje v „talianskej štvrti“a v „maršálovi“. Rovnaký princíp v štvrti Rimsky UP, iba štvrť domu sa rozrástla na veľkosť mestského domu. Hlavná vec v Rimskom však nie je typológia.
Kontext 3: historické mesto
Fenomén historického mesta, ktorý, súdiac podľa turistických tokov, poteší väčšinu ľudí, nie je tak ľahké opísať a ešte ťažšie je ho štrukturálne pochopiť a reprodukovať bez kopírovania. Filippov sa tomu venuje celý život, študuje mesto kresbou akvarelov. Metóda použitá najmä v Gorki-Gorode a teraz v štvrti UP „Rimsky“je nasledovná. Krása historických miest, napríklad Paríža, sa podľa Filippova vysvetľuje superpozíciou dvoch súradnicových systémov: lúčovité a obdĺžnikové mriežky Hippodamus. Z tohto prekrytia sa na križovatkách vytvárajú malebné križovatky s výhodnými bodmi, ktoré robia našu prechádzku mestom plnú vizuálnych pôžitkov. Filippov reprodukoval toto prekrytie v Gorki-Gorode v Soči a počet jeho zobrazení je úžasný. Rovnaký princíp sa uplatňuje aj v rímskom jazyku. Ulice vyžarujúce z kruhového štvorca sa pretínajú s obdĺžnikovým súradnicovým systémom a tie s inou mriežkou atď.
Ale nestačí len zostaviť obrazový plán, potrebujete dosť členité fasády, aby ste sa na ne dobre pozreli - a v „rímskych“domoch sú domy rozdelené na časti s fasádami dlhými 20 - 30 m, ako v historickom meste, a Filippov kresba fasád je vždy neprehliadnuteľná; sú potrebné úzke uličky a nie veľmi vysoké domy - a v „Rimských“domoch rôznych výšok vytvárajú malebnú krajinu šikmých striech; potrebujeme vodiče, ktoré sa otvárajú v uličkách, ktoré prerušujú líniu fasád - a v „Rimskom“je počet výhľadov vyžadujúcich stojan obrovský. Ako povedal sám Filippov, je potrebné naplniť formu symfónie melódiami (pozri PR72). So svojím „melodickým darom“sa mu darí. Napríklad v Gorki-Gorode je kresba fasád mimoriadne dobrá - do posledného krídla okna a pomerne vycibrené farby omietky, kameňa a tehál (samozrejme hovoríme o budovách, ktoré stavitelia nepoškodili)). V štvrti UP „Rimsky“, najmä v domoch prvej etapy výstavby, je princíp trochu odlišný - nie klasická masívna stena s oknami správnych rozmerov podľa Albertiho, ale veľké moderné sklenené okná, v skutočnosti sklenené obrazovky s výzdobou objednávok, ktoré sa prvýkrát používali v dobe striebornej, napríklad v obchodnom dome Mertens na Nevskom. Kombinácia skla a poriadku je veľmi sľubným spôsobom rozvoja klasiky.
Ak totiž estetické argumenty nie sú presvedčivé, existujú aj tie ekonomické. Úroveň chôdze očami, ako nám vysvetlili urbanisti (pozri.
rozhovor s Alexejom Novikovom) je neuveriteľne dôležitá. Pretože ak chodec vo výške očí vidí nádherné fasády z ušľachtilých materiálov, pozývajúce na vstup, priepustné okná, ktoré svedčia o živote za nimi, potom tam chce človek kráčať, rozkvitá drobný podnik a ľudia dostanú počas chôdze rôzne a potrebné funkcie vzdialenosť.
Kontext 4: Rím
Michail Filippov má s Rímom zvláštny vzťah. Vo svojich dielach neustále vedie dialóg s veľkou architektúrou Večného mesta. Kolonáda Dómu svätého Petra sa odráža na krídlach obklopujúcich guľaté nádvorie domu v Kazachoch a Marcellusovo divadlo postavené v nasledujúcich storočiach má podobu talianskej štvrte na Dolgorukskovej. Rímske motívy sú v maršalovi (sklonená zrúcaná stena) a v Gorki-Gorode. Ale v štvrti UP "Rimsky" to nie sú len samostatné budovy, ale aj oveľa viac. Pokúsim sa sformulovať, čo presne.
Faktom je, že Rím je pred avantgardou takou avantgardou. Má veľmi avantgardnú formu budovania mesta. Toto je mesto s úľavou. Kvôli kopcom sa tam vytvárajú vertikálne „registre“architektúry. Pozeráte hore a nad budovu, v istej vzdialenosti, je ďalšia budova a zhora - ďalšia, smerujúca do neba. A psychicky vyskočíš na tieto poschodia. Dokonca si myslím, že odtiaľ vzišiel aj Filipov slávny trik „schodisko do neba“. Nejde zároveň o terasovité stredomorské mesto na vrchu, takže pohyb nahor nie je predvídateľný. O uložení obdĺžnikových a lúčových mriežok sa už hovorilo. Nebráni to Rímu, rovnako ako všetkým historickým mestám, mať jasnú štruktúru ulíc a námestí. Najzaujímavejšie však je, že keď je línia rímskych fasád roztrhnutá, v medzere nie je viditeľné nádvorie správneho tvaru, ale dom stojaci v uhle k ulici alebo iná rohová kompozícia. Tento „klin“je veľmi častý. Dynamika je taká, že „červený klin“avantgardy odpočíva. Filippov túto techniku doslova reprodukuje v Rimskom.
Už ani nehovorím o trvalom pretkanom v Ríme starožitnými múrmi alebo oblúkmi v budovách pred 200 rokmi. Druhá trčí spoza devätnásteho storočia. Nepravidelne tvarovaný kus starodávnej steny alebo oblúka vyčnieva zo správnej klasickej fasády a Filippov tiež pomerne často používa túto techniku. Stručne povedané, Rím je architektonická forma úžasnej sily. Plus bohatstvo klasickej harmónie, sily a krásy, energie a zložitosti. Na tomto pozadí modernistická architektúra bledne a slabne, takže v Ríme vyzerá nemiestne. Je zvláštne, že si nikto z architektov nevšimol túto avantgardu klasického Ríma. A Filippov z toho urobil tému svojej práce. Vnucovanie logiky a vrstvenie epoch plus krása - to je moderné mesto a táto filipínska architektúra.
schody do neba
Schodisko do neba je patentovaná technika Filippov, ktorá blúdi z kúska na kúsok. V štvrti UP „Rimsky“je stelesnená v dvoch formách: buď schodisko s arkádami (portikami) na fasáde, alebo terasovitá skladba domov. Každý si môže predstaviť metafyzický význam pre seba: od piesne Led Zeppelin až po Nebeský rebrík. Postupné usporiadanie arkád sa nachádza aj v historickom Ríme. Vyzerá asi takto: vedľa hlavnej budovy je priľahlá, neskorá prístavba a arkáda na nej je umiestnená o niečo nižšie ako na hlavnej, ale je s ňou proporčne spojená. Filippov túto techniku dotiahol k dokonalosti a je vo všetkých svojich domoch. Napríklad v „rímskej“sú fasády zdobené napríklad stupňovitými arkádami. Ukazuje sa, že na jednej strane má budova zreteľne nižšiu úroveň arkád - a dom má všeobecne spodnú časť, strednú a zdobenú vrchnú časť, čo je dôležité pre ľudské vnímanie: oko je unavené z monotónnosti, nečlánkové fasády. Na druhej strane sa tieto arkády líšia výškou a javia sa ako mobilné, vzniká kinetický efekt. Ak architekt vyrába schodisko z predsiení, neporušuje ich proporcie. Rozvíjanie klasického kánonu nezasahuje do podstatných vecí a v tomto sa líši od postmodernistov.
Ďalšia verzia schodiska sa objavila v „rímčine“- dvojitá špirála Leonarda da Vinciho, schodisko z hradu Chambord (pozri.
rozhovor s Michailom Filippovom). Tieto schodiská sú umiestnené v niekoľkých domoch vo vežiach, ktoré spájajú obytné časti. Po jednej špirále môžete vystúpiť do pravej časti, pozdĺž druhej - doľava. Schodiskové veže s obrovskými oknami presvitajú slnkom. Na poschodí sú plánované vyhliadkové plošiny. Podľa projektu sa predpokladalo, že Chambordove schody spájajú aj kruhové námestia dolných a horných miest (prvé a druhé, zatiaľ nevybudované časti „Rimského“), rozhodnutie však ešte nebolo prijaté.
Antické divadlo
Filippov opakovane tvrdil, že ho fascinovala téma grandióznej zrúcaniny - starobylý amfiteáter, postavený v nasledujúcich storočiach, napríklad Marcellovo divadlo. Architekt videl v tejto téme modernú dynamiku a život potvrdzujúci zmysel a vyskúšal to v talianskej štvrti a ďalších veciach. V „Rimskom“už nejde o amfiteáter, ale o kruhové divadlo v pravej dvojúrovňovej časti komplexu, kde je súbor piatich námestí. Centrálne námestie obklopuje starožitné divadlo podobné Koloseu. Domy sú radové až na toto námestie. Je to ako hra v gigantických spodných stavbách rímskeho Kolosea a zároveň dynamická moderná forma, ktorá spája mnoho rôznych budov s rôznymi fasádami.
Materiály
Pre štvrtinu „Rimsky“UP Filippov vynašiel určité know-how v oblasti materiálov (pozri.
rozhovor). Problém remeselnej kvality v klasickej architektúre je veľmi akútny. Priemysel bol zničený v roku 1955, remeselníkov nie je kam učiť, to však neznamená, že tam nie sú alebo že sa rýchlo nenaučia, ak to urobia. Napríklad Schlüterov palác v Berlíne bol prestavaný s vynikajúcim remeselným umením. Teraz sa vyvíja situácia v oblasti klasického dekoru.
Podzemné mesto a Nebeské mesto
Myšlienka dvojúrovňového priestoru, ako napríklad Chambordove schody, vzišla od Leonarda da Vinciho. Štvrť UP „Rimsky“sa stala jedným z prvých ruských mini-miest, v ktorých bola implementovaná dvojúrovňová koncepcia, ktorá úplne oddeľuje hornú, obytnú a pešiu zónu od nižšej úrovne, kde sa nachádzajú zariadenia infraštruktúry, kaviarne a reštaurácie, kde autá jazdia a pod parkoviskom. Nižšou úrovňou je tu plnohodnotné mesto s aktívnym spoločenským životom a dokonca s vlastným systémom námestí. Horná úroveň, podriadená súčasnému princípu „mesta bez automobilov“- je pokojná a bezpečná, prevládajú tu námestia, športy a ihriská - stáva sa z nej akoby Arkádia, Nebeské mesto. Ak sa ukáže, že sa všetko postaví, štvrť UP má určite šancu stať sa turistickou atrakciou nielen z hľadiska snímok modernej klasiky, ale aj z hľadiska urbanizmu.
