Budova divadelného komplexu „Čerešňový sad“Alexandra Vilkina v kombinácii s obchodným centrom sa nachádza vo vnútornej časti záhradného kruhu neďaleko námestia Sukharevskaya. Je to celkom zrejmé: prísna kamenná mriežka so sklenenými doskami pripevnenými na vrchu v diagonálnom rytme letu priťahuje pozornosť v sérii miestnych zmiešaných, na jednej strane „Lužkovskaja“a na druhej strane - buržoázna XIX. Storočie, budova Sadovoye. Budova postavená spoločne spoločnosťou Teatrproekt a dielňou Dmitrija Solopova bola na Zodchestve -2015 ocenená „zlatou značkou“.
Je postavený podľa schémy, ktorá bola za posledných 20, ak nie viac rokov, mimoriadne populárna: významnú časť zaberá takzvaná „investičná výstavba“, v tomto prípade rovnomenné obchodné centrum, ktoré sa stalo finančnou podporou. na výstavbu divadla, čo zase „schvaľovacím úradom“zdôvodňovalo „ideologicky“vzhľad kancelárskych priestorov v centre Moskvy. To viedlo k nevyhnutnému nárastu objemov hore a dole: snobi povedia, že divadlo je „zahalené“kancelárskymi priestormi na troch stranách - 15 metrov hlboko od strany Sadovoe, asi 10 metrov od strany nádvoria, 3 poschodia vyššie, 4 poschodia parkovania v podzemí. Tento druh symbiózy, vysvetlený prinajmenšom skutočnosťou, že návrh trval 8 rokov od roku 2005 do roku 2013, nezabránil tomu, aby divadlo zaberalo významnú oblasť v strednej časti zväzku, pretože - ako to správne vysvetľujú autori - nepotrebujem denné svetlo. Ale napríklad divadlo úplne zaberá tretie poschodie.
Tri horné kancelárske poschodia sú navrhnuté v podobe presklených stupňov so zaoblenými rohmi, rohovej veže a na niektorých miestach so zvlneným povrchom - ich investičný účel dosť prezrádza. Naopak, päť spodných poschodí tvoriacich uličnú fasádu pozdĺž Sadovoye (námestie Malaya Sukharevskaya) je navrhnutých ako kamenná mriežka, ktorá „zbiera“a disciplinuje sklenenú hmotu. Mriežka je vyrazená, vyčnieva hlboko a je nakreslená dosť tenko. Pruhy medzipodlažných vrstevníc prechádzajú zvislicami v dvojitom rytme a vytvárajú dvojice veľkých „okien“, ktoré pripomínajú hľadanie moderny v 80. rokoch prekračované obrazmi chicagského art deco.
Sklenené platne priečne na fasádu s obrazmi stromov sú pripevnené k kovovým rámom okien - najlepšie ich vidno pri večernom osvetlení - symboly „Čerešňového sadu“.
Ostatné sklenené platne, upevnené v rôznych uhloch, tvoria podľa architektov kontúry pomyselnej „divadelnej opony“, ktoré zvýrazňujú vstup do divadla vľavo. Najviac zo všetkého vyzerajú ako padajúce letáky - plagáty - proklamácie, ktoré však tiež nie sú zbavené divadelných narážok. Ľavá strana budovy, kde sa nachádza vchod do divadla, sa tak ukazuje ako mobilnejšia a viac na seba upozorňuje. Pohyblivé a „kryštalické“pevné častice interagujú v tejto budove: keďže kamenná mriežka „drží“sklenenú hmotu, ale v hornej časti sa vzdáva a nerovnomerne sa odlamuje, takže sklo zamrznuté v pravej časti prísne šachovnicovým vzorom zamrzne nad vchodom v kaskáde lietania okolo.
Fasády nádvoria sú tichšie: tu sú objemy vystavené starostlivo rezaným vodorovným pásom kameňa s tenkými drážkami. Vyčnievajúci objem skla je mierne naklonený dopredu a oživený mozaikou skla rôznej priehľadnosti.
Pešia galéria je usporiadaná za pylónmi prvého poschodia pozdĺž Záhradného kruhu. Pokračuje: napravo od budovy - priechod pre autá do dvora a doľava vedľa divadelného vchodu - technický priechod k služobnému vchodu a núdzovému východu. Tu medzi múrom divadla a susednou budovou z 90. rokov 20. storočia vznikol kuriózny priestor, takmer „rímsky“, najmä kvôli okrúhlej strane schodiskovej veže. Zdá sa, že by to mohlo byť vhodné pre bufety s útulným večerným svetlom, ale nie, schôdzka je výlučne služba.
Divadelné interiéry boli dokončené niekoľko rokov po dokončení budovy, dokonca rok po tom, čo získala „zlatú značku“architektúry - v roku 2016. Divadelná sála zaberá štyri poschodia: od druhého do piateho; prvé poschodie a jedna podzemná vrstva sú odovzdané do technických priestorov divadla. Okrem toho existujú dve skúšobne, ktoré je možné tiež použiť na školenie.
Hlavná sála je strohá a čierna: čierny strop, javisková skrinka a kreslá slúžia na sústredenie diváka. Balkóny sú obložené tónovanými javorovými dýhovými drevenými doskami, klenuté a mierne skosené, ich vírenie je zdôraznené líniami tenkých drážok. V parteri a medziposchodí sú zreteľne viditeľné nosné stĺpy postavené v polkruhu - tiež medeno-drevenej farby. Záves grisaille Márie Solopovej-Polyakovej kombinuje oba tóny, má tendenciu k čiernej farbe, ale zdá sa hnedastá. Jeho kresba pozostávajúca z konárov, schodísk, okien a lietadiel rozmiestnených v rôznych uhloch konvenčne drviacich lietadlo neočakávane alebo naopak očakávane odráža divadelnú fasádu.
Ak je v hale pomerne málo dreva, prechádza iba - ako objasňujú architekti - na strop v tretej vrstve, potom je priestor príborníka úplne drevený, je zahalený v drevenej mriežke hranatého asymetrického vzoru, čo naznačuje akustickú panely, ale zjavne všetky rovnako dekoratívne, len podporujú divadelnú tému. Svetlý kameň podlahy a barový pult odráža kameň fasád. Keď architekti pristupovali k interiéru „totálne“, nedokázali odolať povestnému vešiaku - nakreslili mu ostrú lakonickú podobu.
To však neznamená, že spojenie divadla s obchodným centrom sa javí ako dobré rozhodnutie; skôr nevyhnutné. V tomto prípade sú však obe časti postavené a fungujú, napríklad s divadlom Satyricon podobná schéma nefungovala dobre: nákupno-zábavné centrum Raikin Plaza je už dlho otvorené a čo sa deje s budovou divadla je nejasný. Zároveň je potrebné pripustiť, že architektom sa podarilo dosiahnuť harmonické susedstvo divadla a kancelárií - navzájom si neprekážajú, existujú paralelne a autonómne za spoločnou obrazovkou mestskej siete. Aj keď prítomnosť divadla nie je zreteľne manifestovaná, tak to ihneď neuhádnete, ale delikátne ponúka svoju vlastnú verziu rámovania a prejavu reality, ktorá sa možno ukázala dokonca „po Čechovovi“.
