Pavel Zeldovich absolvoval Moskovský architektonický inštitút v roku 2010, v roku 2013 na Viedenskej univerzite úžitkového umenia (kde učil Zahu Hadid a Patrick Schumacher). V roku 2009 sa Pavel stal laureátom medzinárodnej súťaže kongresu urbanistov IFHP, zúčastnil sa niekoľkých medzinárodných výstav (vrátane pavilónu, ktorý kurátorka Zaha Hadid usporiadala na bienále v Benátkach v roku 2012). Potom pracoval ako architekt a dizajnér v projektoch Zahy Hadid, ako je Veľké divadlo v Rabate a rezidenčný komplex 520W 28th Street v New Yorku. A v roku 2015 ako zamestnanec newyorskej kancelárie Asymtote Architecture pracoval na projektoch obytnej veže a pobočky štátnej Ermitáže na území bývalého závodu ZIL v Moskve …
Študovali ste dlho a tvrdo … Pretože to bolo zaujímavé?
- Vstúpil som dvakrát na Moskovský architektonický inštitút a nebolo to ľahké. Príprava na skúšku kreslenia a peračník s nástrojmi, žiletky na rezanie blotov - všetky tieto obrázky v pamäti nie sú najpríjemnejšie. Podarilo sa mi prihlásiť zadarmo, ale nikdy nezabudnem na stres zo skúšky.
Prvé dva roky som strávil bojom proti svojej prirodzenej neopatrnosti a infantilizmu. Akademické kreslenie, skicovanie, materiálna podpora - to si vyžadovalo úplne iný typ myslenia, ako mi bolo dané od prírody. Pretože spočiatku som všeobecne chcel ísť na novinársku fakultu. Som od prírody humanista, veľmi rád píšem a túto vášeň som nestratil ani počas štúdia na Moskovskom architektonickom inštitúte, ako novinár v časopisoch Time-Out, Nezavisimaya Gazeta a ďalších publikáciách.
Architektonický vhľad sa stal v mojom treťom ročníku, keď som išiel študovať k nemeckému učiteľovi - Michaelovi Eichnerovi. Otvoril mi modernú medzinárodnú architektúru, väčšinu mien, ktoré dnes už každý architekt pozná. Naučil ma rozlišovať dobré od zlého a pozerať sa na kvalitu samotného projektu, nielen na jeho realizáciu. Pretože priemerný obchodník má v prvých dvoch rokoch narušený systém hodnotenia projektu. Krásne som ho nakreslil, pekne naservíroval - dobre urobené, zober medailu. A to, že samotný projekt je smrteľnou melanchóliou, nikoho netrápi. Eichner ma naučil nahliadnuť do podstaty projektu: čo je na ňom zaujímavé, čo tu má právo existovať? Odvtedy som sa na veci díval oveľa triezvejšie.
Zároveň som získal brigádu v TPO „Reserve“u Vladimíra Plotkina, jedného z prvých post-sovietskych architektov s európskym zmýšľaním. Táto skúsenosť sa veľmi dobre hodila na štúdium u Eichnera v zmysle môjho záujmu o svetovú architektúru.
Ako vás napadlo ísť študovať do zahraničia?
- Stalo sa to náhodou. V Múzeu architektúry sa konala výstava viedenských študentov Zahy Hadid. Išiel som a bol som šokovaný. Zaha bola samozrejme žijúcou legendou pre všetkých - ale to boli študenti, mladí ľudia ako ja, s bláznivými, kozmicky nereálnymi (ako sa mi zdalo) projektmi. Navyše som poznal klasickú Zahu Hadid, dekonštruktivistku s koreňmi v ruskej avantgarde. A tieto projekty boli niečím tak novým, že nebolo s čím porovnávať. Neskôr som sa dozvedel, že to bol zrod parametrického štýlu v architektúre. A techniky, ktoré som vtedy videl na výstave, sú dnes už známe techniky pre mnohých architektov, vrátane mladých Rusov.
Medzi učiteľmi bola aj žena s ruskými koreňmi, Masha Vich-Kosmacheva, sama bývalá študentka Zakhy. Navrhla, že sa pokúsi vstúpiť do ateliéru Hadid na Viedenskej univerzite úžitkového umenia. Ak to vyjde, samozrejme, keďže prebehla kontrola portfólia a potom prijímacie skúšky. Moja reakcia? Z tejto príležitosti som sa zľakol a nechcel som ísť. Mal som tu celý život, milované dievča, verní priatelia. Pochopil som, že odchod znamená začať od nuly. Chcel som ísť na skúšky a neuspel, aby som si mohol povedať, že to nešlo, a pokojne sa vrátiť do svojho obvyklého života v Moskve. Ale ako hráč hazardných hier som sa rýchlo zapojil do samotných skúšok a chcel som za každú cenu vyhrať. Stalo.
Nemal som cieľ ísť konkrétne do Viedne. Keby Zaha učila na Marse alebo na severnom póle, išla by som tam. Hnali ma kreatívne ambície, nie túžba odísť. V tej chvíli by bolo pre mňa ideálne, keby som s ňou mohol študovať a nikam neletieť, keby Zaha učila v Moskve. Táto možnosť však v roku 2008 nebola na programe rokovania.
Aké náročné to bolo technicky? Boli nejaké byrokratické prekážky pri príprave dokumentov alebo odchode?
- Prvých šesť mesiacov som žil na turistických vízach. Bolo strašne dlhé a ťažké ich zohnať. Bolo to ponižujúce stáť v týchto radoch na ambasáde pravidelne. Potom som postupne požiadal o študentské vízum a každý rok som si ho obnovoval. Školné stálo 700 eur za semester, čo je v porovnaní s rovnakým plateným oddelením Moskovského architektonického inštitútu veľmi lacné.
Všeobecne platí, že Rakúšania dávajú víza oveľa pomalšie a neochotnejšie ako teraz povedzme Španieli alebo Američania. Priatelia ich najskôr museli požiadať, aby pozvali, pretože museli ísť na miestny policajný úrad a podať správu o registrácii a zárobkoch - pochybné potešenie!
A pri podávaní žiadosti o študentské vízum musíte sedieť kilometer dlhý rad u miestnych richtárov - v dave prisťahovalcov zo všetkých možných chudobných krajín. Zároveň veľa papierovačiek. Ale každý rok si na to zvykáš čoraz viac. Sada dokumentov pre študentské víza je takmer vždy rovnaká: miestna registrácia, univerzitné dokumenty, zdravotné poistenie atď. Vízum sa udeľuje na jeden rok a potom sa obnovuje. Získať prvé študentské vízum je ťažké, pretože oň požiadate z Ruska. Potom je všetko jednoduchšie: zhruba rovnaký postup opakujete raz ročne v rovnakom čase. Získať pracovné vízum v Rakúsku je veľmi ťažké, ale je to možné, tak ako všade inde. Je to otázka šťastia. Miestne firmy spravidla neradi fičia na dokumentoch.
Bolo prispôsobenie sa novým životným podmienkam náročné?
- Bývanie bolo jedným z každodenných problémov. Dobrú izbu v študentskom spoločnom byte sa mi podarilo prenajať až po niekoľkých mesiacoch. Potulky rýchlo našli nových známych. Nastalo dokonca obdobie, keď som žil v rôznych ubytovniach. Ráno sa zobudíte a tucet turistov vedľa vás kladie ponožky, upratovačka umýva podlahu a nevenuje vám pozornosť. Spočiatku sa mi Viedeň vôbec nepáčila: všetko je čisté, príliš čisté a ľudia kráčajú pomaly, ako po výdatnej večeri. Na uliciach v porovnaní s hlučnou Moskvou nie je medzi ľuďmi nikto. Nejaké ospalé kráľovstvo, pomyslel som si. A dlho som si nemohol zvyknúť na to, že najvyššou budovou v meste je katedrála. Bez vysokých budov naokolo mi bolo zle. Preto som sa okamžite zamiloval do miestneho nábrežia kanála - jediného miesta s poschodovými kanceláriami a akýmsi davom v blízkosti metra.
Nebolo potrebné učiť sa nemecky. Takmer každý vo Viedni hovorí dobre anglicky. Toto mesto má pomerne bohatý kultúrny život a niekoľko prvotriednych múzeí, kde sa navzájom nahrádzajú výstavy najlepších umelcov. Samostatnou výhodou Viedne je jej ideálna poloha v samom srdci Európy: do Berlína, Prahy, Ríma alebo dokonca do Ľvova - približne v rovnakom čase vlaku.
Viedeň je prekvapivo pokojné a statické mesto. Po rokoch som videl zoznam medzinárodnej komisie pre pohodlie bývania v mestách, kde bola na prvom mieste Viedeň - a vôbec ma to neprekvapilo. Viedeň je stelesnením pohodlia. Také ideálne mesto, kde je dobré byť dieťaťom alebo starcom. Všetko je pokojné, čisté, predvídateľné … a dosť nudné, ak sa neviete pobaviť. A miestni sa vedia baviť. Toľko fajčenia alebo opitia som ešte nevidel. Aj v ústave bol na každom poschodí automat na pivo. Viedeň má obrovské množstvo kreatívnych a trochu divoko vyzerajúcich chlapov. Teraz sa im hovorí hipsteri a pred 10 rokmi sa také slovo ešte bežne nepoužívalo. Vo Viedni som si plne kompenzoval svoj dosť pochmúrny študentský život v Moskve: v mojom živote bolo toľko večierkov, ani predtým, ani potom. Boli to teda zatiaľ najzábavnejšie roky môjho života.
No, aké to bolo vlastne štúdium na viedenskom Inštitúte úžitkového umenia?
- Inštitút mal tri architektonické triedy pomenované po svojich vedúcich: Štúdio Zaha Hadid, Štúdio Wolf Prix (Coop Himmelblau), Štúdio Grega Lynna. Všetci manažéri sú svetovo uznávaní architekti. Raz za mnoho rokov sa zmenia hlavní profesori a spolu s nimi aj názov a smer výučby štúdia. Teraz napríklad namiesto Zaha - Sejima, vedúceho kancelárie v Sanaa, a namiesto Prix - Hani Rashid.
Smer školenia a štýl projektov do značnej miery určuje vedúci ateliéru. V posledných rokoch je v prevádzke iba magisterský program. Študent musí byť na svojom ústave bakalárom, nastupuje na tri roky a na konci obháji diplom. Za semester - asi jeden alebo dva projekty, je to práca takmer vždy skupinová, 3-4 ľudia. Samotný riaditeľ školy sa na univerzite objaví len párkrát za semester, na premietanie dôležitých informácií. Mimochodom, záverečné projekcie sa konajú za účasti všetkých troch vedúcich pracovníkov a hostí, vrátane medzinárodných architektov a dizajnérov so známymi menami. Hlavnú prácu so študentmi vykonávajú takzvaní asistenti - mladší učitelia, ktorí na univerzitu prichádzajú takmer denne a radia projektu. Vždy existuje možnosť prestúpiť z jedného ateliéru do druhého - na semester alebo dokonca natrvalo. Preto môžete začať trénovať s jedným učiteľom a obhajovať svoj diplom pred druhým.
Na viedenskej univerzite úžitkového umenia (Angewandte, ako sa jej neformálne hovorí) je miesto otvorené 24 hodín. Množstvo práce pre projekt je vždy oveľa väčšie, preto to trvá takmer stále. Študenti sedia večer a v noci. Odtiaľto je cítiť druhý domov alebo klub, nielen miesto na štúdium.
Pokiaľ ide o prijatie, kľúčovou vecou je kreatívne a skôr experimentálne portfólio, adekvátne medzinárodným progresívnym smerom, dobre prezentované a dosť radikálne. Mnoho uchádzačov preto pred vstupom do redakcie prerobí svoju študentskú prácu: iba dobre nakreslený nudný projekt sa nebude počítať. Druhým dôležitým faktorom je znalosť 3D softvéru, ako sú Maya, Rhino, kobylka a 3DSMAX. Čím viac je ich v životopise, tým sú šance väčšie (samozrejme s dobrým portfóliom).
Je možné porovnať štúdie na Moskovskom architektonickom inštitúte a na univerzite vo Viedni?
- Po prvé, rozdelenie kurzov sa líši. V Moskovskom architektonickom inštitúte - systém je štandardný podľa odpracovaných rokov: prvý rok, druhý atď. Vo Viedni sú všetci v rovnakej triede a robia rovnaké projekty. Starší pracujú v rovnakej skupine s mladšími. To je veľké plus, pretože od skúsenejších ľudí sa učíte oveľa rýchlejšie, vrátane počítačových programov. A tiež stúpajú štandardy zdravej konkurencie: musíte súťažiť o rovnaké úlohy s oveľa silnejšími kolegami.
Druhým rozdielom je jeho otvorenosť medzinárodnému architektonickému svetu. MARČI - ako celý ruský architektonický kontext všeobecne - je izolovaný. Nové trendy zo zahraničia prenikajú pomaly a určite nie prostredníctvom učiteľov. Stále sme v provinčnej post-sovietskej matici. V Angevandte sa automaticky ocitnete v samotnej kuchyni modernej architektúry. Má to niekoľko dôvodov. V prvom rade progresivitu myslenia určujú samotní hlavní učitelia, dizajnéri a architekti svetového mena. Druhým dôvodom sú úzke kontakty s najlepšími architektonickými školami na svete, a teda aj počet návštev a prednášok od najslávnejších ľudí v tejto oblasti. V ruskom architektonickom živote je prednáška slávneho architekta celou udalosťou. V Angevandte je to obvyklá agenda. Táto otvorenosť vedie k obrovskému množstvu potenciálnych príležitostí na nadviazanie kontaktov s týmito ľuďmi a na kariérny rast v budúcnosti, možno nie v Rakúsku, ale v úplne inej krajine. Podľa tohto scenára sa môj život vyvíjal doteraz. Jedným slovom, počas tamojšieho štúdia ste v priamej komunikácii s celým svetom. To je možno hlavná výhoda tejto školy.
Ale základné školenie Moskovského architektonického inštitútu ideálne dopĺňa niekedy príliš experimentálne a nereálne prístupy viedenskej školy. Ak ste neprešli štádiom bežných pozemských projektov, ktoré sa skončili, ako napríklad v Moskovskom architektonickom inštitúte, ale okamžite sa pustíte do módnych experimentov, potom existuje riziko, že zostanete trochu amatérsky. Preto som veľmi rád, že som mohol spojiť tieto dve skúsenosti a z každej dostať to najlepšie.
A čo sa ti stalo potom? Ako táto štúdia pomohla vašej kariére?
- Po ukončení štúdia, ktorých témou, mimochodom, bola alternatívna verzia Zaryadyeho parku v Moskve, ma Zaha Hadid pozvala pracovať do Londýna. Bolo to po druhýkrát, čo som sa musel prispôsobiť životu v inej krajine, ale už to bolo jednoduchšie, pretože do tej doby boli tieto zručnosti vyvinuté. Mal som to šťastie, že som pracoval na niekoľkých významných projektoch, najmä na interiéroch hlavného divadla v marockom Rabate, ktoré je teraz vo výstavbe, a na prvom Zahinom novom newyorskom projekte - obytná budova 520 W 28th Ulica. V tejto kancelárii som urobil veľa interiérov, vrátane práce na butikovom projekte Stuart Weizman v Hongkongu. Práce spravidla začínali na návrhovej úrovni v animačnom programe Maya a končili v programoch Rhino a AutoCAD, vo fázach vývoja a prípravy výkresov.
Potom som pracoval v newyorskej kancelárii Hani Rashida Asymtote na dvoch ruských projektoch v rámci ZILart - Nová Ermitáž a ZIL Tower. Zodpovedal som za interiéry aj za fasádne systémy. Pravdepodobne práve v týchto dvoch projektoch som mohol ukázať svoju tvorivú tvár, pretože som nemal dosť konkrétnych metód práce s geometriou, ako to bolo v prípade projektov Zahy Hadid. Samostatným potešením pre mňa ako ruského dizajnéra a architekta bolo vytvorenie efektívnej koordinácie medzi mojou americkou kanceláriou a moskovskými architektmi, ktorí projekt sprevádzali. Podarilo sa nám nadviazať veľmi efektívnu komunikáciu a vybudovať medzi nami veľa mostov.
