Rozmach múzea, ktorý zachvátil svet na prelome tisícročí, skutočne obišiel Rusko. Od začiatku 90. rokov bolo v Európe, Spojených štátoch a Ázii postavených niekoľko stoviek zaujímavých múzeí. Pravidlá hry boli takmer vo všetkých prípadoch rovnaké: spoločné želanie miestnych úradov alebo veľkých nadácií vytvoriť jasný orientačný bod; medzinárodná súťaž; výber odvážneho neobvyklého projektu a jeho realizácia v mestskom prostredí, často založená na princípe kontrastu [1]. Hlavné mestá Európy dostali niekoľko prvotriednych umeleckých diel a nové atraktívne objekty: v Helsinkách - Múzeum Kyasma (Stephen Hall, 1998), v Amsterdame - nové krídlo Van Goghovho múzea (Kisho Kurokawa, 1999), v Ríme - MAXXI Museum (Zaha Hadid, 2010), v Paríži - antropologické múzeum na Quai Branly (Jean Nouvel, 2006) a Centrum nadácie Louis Vuitton (Frank Gehry, 2014).
V Moskve ani v Petrohrade sa nič nové nepostavilo. Štátna pustovňa, vo všetkých ohľadoch vlajková loď a lokomotíva ruských múzejných záležitostí, nastavila vektor pre obnovu múzea. Tento vektor predstavuje rozšírenie územia veľkých múzeí, rozšírenie, zabavenie nových budov a ich prispôsobenie vašim potrebám. Brilantná analýza Rema Koolhaasa týkajúca sa „múzejnej vhodnosti“budovy generálneho štábu bola základom seriózneho projektu Nikity Yaveina. Výsledok, ktorý spôsobil polarizačné názory, stále zostáva jediným dokončeným projektom v tejto oblasti. Koolhaas uspel aj v druhom kroku - adaptácii oveľa skromnejšej modernistickej kaviarne „Vremena Goda“v Central Parku kultúry a oddychu. Gorkého pod „Garážou“pre Centrum súčasnej kultúry [2]. Po nájdení zrekonštruovanej budovy sa Garage začala nazývať múzeom.
Múzeá v starom hlavnom meste snívali o tom, že sa celé tie roky rozšíria. Najväčšie múzeá v Moskve (a v krajine) môžu súťažiť v trvaní a nepredvídateľnosti stavebného eposu. *** Hlavné múzeá v Moskve
Štátna Treťjakovská galéria vyvíja projekt novej budovy na rohu ulice Lavrushensky Lane a nábrežia Kadashevskaya už viac ako dvadsať rokov. Za tento čas sa vymenili traja riaditelia galérie a zmenil sa aj kolektív autorov projektu na čele s konštantnou Andrey Bokov. Kríza nasledovala po kríze, stavba bola odložená, projekt bol mnohokrát prepracovaný a koncom roka 2010 bol nakoniec zbúraný dom zmenárenskej arteky khludovských obchodníkov. Demolácia a základná jama, ktoré sa rýchlo objavili na jej mieste, priťahovali živú pozornosť Treťjakovskej galérii, vďaka čomu na projekt čakali nové metamorfózy. Únikli informácie, že projekt novej budovy, na ktorú boli získané finančné prostriedky, bol mnohokrát zastaraný a jej exteriér neobstojí proti kritike. Nový hlavný architekt Moskvy Sergej Kuznecov, ktorý sa stal obhajcom súťažného systému, okamžite vyhlásil súťaž o nové fasády budovy navrhnutej Bokovým, čím vzbudil pánovu úprimnú nespokojnosť. Súťaž vyhral Sergei Tchoban s projektom vitrínových fasád pripomínajúcich rámy obrazov v tapisérii. Konštrukcia hybridnej súťaže pokračuje. Čas ukáže, či to bude pre Treťjakovskú galériu výhodné. Nová riaditeľka Štátnej Treťjakovskej galérie Zelfira Tregulová venuje väčšiu pozornosť vylepšeniu ďalšej nie príliš pohodlnej miestnosti v budove Ústredného domu umelcov na Krymskom Vale.
Puškinovo štátne múzeum výtvarného umenia A. S. Puškin tiež začal hovoriť o expanzii a rekonštrukcii v polovici 2000-tych rokov. Irina Antonova snívala o realizácii plánov Ivana Cvetajeva - o vytvorení „múzejného mesta na Volchonke“. K hlavnej budove Múzea výtvarných umení, ktorú postavil Roman Klein, zrekonštruovanej v 90. rokoch, Múzeu súkromných zbierok a Detskému centru Museion, plánovala pristaviť ďalšie dva statky, a tak celú „muzealizovať“celú štvrť. Táto myšlienka získala najvyššiu podporu od prezidenta Medvedeva. Sir Norman Foster, ktorý potom víťazne dobýval Moskvu s ďalšími a ďalšími novými návrhmi, rýchlo vypracoval návrh koncepcie. Tender na Fosterov sprievod vyhral workshop Sergeja Tkačenka. Projekt bol dosť radikálny z hľadiska postojov k architektonickým pamiatkam, ako aj z hľadiska „privatizácie“verejných priestranstiev v susedných štvrtiach. Následná kritika „Arkhnadzor“bola naštrbená diamantovou dôverou Iriny Aleksandrovna v prevládanie múzejných potrieb nad zákonom, podloženú vysokým sponzorstvom na mestskej a federálnej úrovni. Zdá sa, že projekt s rozsiahlymi podzemnými podlažiami, strešnými oknami v kaštieľskych parkoch, prekrývajúcimi sa dvormi a výstavbou preskleného päťkrídlového listu na mieste kremeľskej čerpacej stanice sa už uskutočnil. Iniciatívny projekt na štúdium štvrtí Volkhonka „Územie kultúry“, ktorý vypracoval „Projekt Biele mesto“v rokoch 2012 - 2014, si ani Antonova nevšimla.
Zmena samozrejme nastala so zmenou riaditeľa. Marina Loshak, ktorá nahradila Irinu Antonovu, našla odvahu projekt prepracovať a vyhlásiť uzavretú súťaž. Pôvodná myšlienka komornej súťaže na vybudovanie depozitára sa pretavila do súťažného programu novej koncepcie pre celé územie Puškinovho múzea výtvarných umení s priľahlými štvrťami. Na účasť boli pozvaní Vladimir Plotkin, Sergei Skuratov a Yuri Grigoryan, ktorí zvíťazili v projekte Rizosphere.
Grigoryanova práca na územnom pláne múzejného mesta sa skladá z niekoľkých zložiek [3]: návrh depozitára; ochrana a obnova architektonických pamiatok vrátane hlavnej budovy; zmena dopravnej schémy, vytvorenie peších priestorov, rozvoj štvrtinového programu - tu sa ukázala byť nenahraditeľná spolupráca s dopravným guru Federicom Paralottom (Mobility in Chain), ktorý oblasť podrobne pozná zo svojich skúseností s projektom Biele mesto. Najkomplexnejším a najkontroverznejším z komponentov je návrh podzemného priestoru. Jediné podzemné podlažie spájajúce budovu Klein a okolité pozemky bolo položené na žiadosť Antonovej v Fosterovom projekte. Táto myšlienka tvorila základ TK, podľa ktorého bolo pripravené vládne nariadenie o pridelení rozpočtových prostriedkov [4]. Ustanovenie 14 tohto dekrétu, ktorý má silu zákona, ustanovuje komplexnú obnovu hlavnej budovy Puškinovho múzea s uvedením do prevádzky 17 377 m2 do roku 2020. Paradoxne rukojemníci tohto dokumentu prijatého zotrvačnosťou pomalým stavovým strojom sa stali nový riaditeľ múzea aj architekti zúčastnení na súťaži. Vyhliadka na vykopanie kolosálneho priestoru hlbokého až 12 metrov pod Kleinovým majstrovským dielom sa zdá neuveriteľne riskantná a potreba týchto podzemných úrovní sa nezdá úplne premyslená, ale teraz je možné tento prvok konceptu zálohovať iba na úrovni premiér. Spomienky na dramatickú rekonštrukciu Veľkého divadla, ktoré sa „vznášajú“vo vzduchu mnoho mesiacov, spôsobujú vážne obavy z akýchkoľvek projektov rozsiahlych podzemných prác na architektonických pamiatkach, najmä tých, ktoré sa nachádzajú v bezprostrednej blízkosti rieky.
Paralelne s tým Puškinovo múzeum vyvíja ďalšie dve dejové línie spojené s rekonštrukciou dvoch panstiev v XVIII. Storočí. Marina Loshak poverila Jurija Avvakumova a Georgyho Solopova panstvom Golitsyn, kde bol donedávna filozofický ústav [5]. Nikolaj Lyzlov získal panstvo Vyazemsky-Dolgorukov, bývalé múzeum Marx-Engels, ktoré bolo dlhé roky v stave núdze. Projekt Galérie umenia starých majstrov, čiastočne zdedený po Fosterovi a Tkachenkovi, zahŕňal vytvorenie podzemných úrovní a prechod do hlavnej budovy. Lyzlovov úprimný prístup k vedeckej obnove a účasť na projekte uznávaných odborníkov, ako je Tatyana Belyaeva, narazili na prozaickú realitu, ako sú už schválené technické špecifikácie, odborné znalosti, uzavreté zmluvy, rozhodnutia prijaté už dávno [6]. Vďaka tomu prebieha súbežne so stavebnými prácami vedecký prieskum panstva a pri razení podzemného podlažia sú odkryté najcennejšie pivnice 17. storočia. Obrancovia mesta sledujú túto zložitú hru kompromisov so zatajeným dychom.
Nádvoria a chodby
Myšlienku múzejného mesta podporila aj Irina Korobyina, ktorá prišla na post riaditeľky Múzea architektúry. A. V. Shchusev po smrti Davida Sargsyana. David sníval o vytvorení otvoreného depozitára architektonických fragmentov o prístupoch k múzeu v malej verejnej záhrade v zadnej časti Záhradníkovho domu. Projekt Meganom, ktorého dielňa tam strávila viac ako desať rokov, pomohol vizualizovať tieto nápady: výkonný regál s fragmentmi Vitaliho podkrovia vystavenými pozdĺž steny a v popredí pamätník Kataríny II.
Korobyina prišiel s rozsiahlou myšlienkou „múzejného klastra“spájajúceho turistické trasy medzi kremeľskými múzeami, múzeom architektúry a Puškinovým štátnym múzeom výtvarného umenia. A. S. Puškin. Súčasťou projektu bola obnova hlavnej budovy múzea - panstva Talyzin, rekonštrukcia prístavby-zrúcaniny, múzejné „obydlie“Starovagankovského pruhu a dlhá podzemná chodba medzi Aleksandrovskou záhradou a Vozdvizhenka. Z toho všetkého sa len stelesnenie priblížilo iba rekonštrukcii slávnych „Ruín“, kde Sargsyan začal výstavy konať na svoje vlastné nebezpečenstvo a riziko už v roku 2001 [6]. Projekt kancelárie Rozhdestvenka Narine Tyutchevovej možno považovať za príklad adaptácie historickej budovy, porovnateľnej s prístupom Davida Chipperfielda a Alexandra Schultza k obnove Nového múzea v Berlíne.
Menší súcit vyvoláva ďalší „prírastok“Múzea architektúry. Hovoríme o vytvorení pobočky v domácej dielni Konstantina Melnikova. Syn architekta Viktor sníval o vytvorení štátneho múzea a obe jeho dcéry, Jekaterina a Elena, zdieľali tento nápad. Victora podporil David Sargsyan a Irina Korobyina pokračovala v jeho práci. Paradoxne metódy, ktorými sa prípad dokončil, išli ďaleko za rámec múzejnej etiky a rozdelili moskovskú odbornú komunitu [7]. Samotný stav domu Melnikovovcov je už dlho dôvodom na znepokojenie kvôli pozemným pohybom spôsobeným novou výstavbou na Novom Arbate. Múzeum architektúry ohlásilo začatie inžinierskych prieskumov domu, zverených spoločnosti ARUP, ale nehovorí sa o začatí obnovy ani o prácach na spevnení základov. Expozícia venovaná Melnikovovej práci by mala byť umiestnená v „Záhradníckom dome“, v bývalej kancelárii „Meganom“. Jeho autormi sú Michail Beilin a Daniil Nikishin, členovia združenia Citizenstudio, ktorí zvíťazili v súťaži na koncept múzejníctva samotného domu Melnikov s paradoxným projektom „Tapki“. V súlade s ním bol obývaný dom, za ktorým nasledovala Melnikovova vnučka Jekaterina Karinskaja, už múzeom, kde nebolo treba nič meniť - len rozdávať návštevníkom chlpaté papuče.
Moskovské kremeľské múzeá, oddelené od Múzea architektúry stále nerozvinutou podzemnou chodbou, majú zložitú a rozmanitú architektonickú ekonomiku. Patria sem tri kremeľské katedrály, kostol uloženia rúcha, zbrojnica, patriarchálny palác. V roku 2008 bola múzejná zvonica Ivana Veľkého múzejná - Múzeum dizajnérskeho laboratória (Alexej Lebedev a Vladimir Dukelsky) tam navrhlo viacúrovňovú expozíciu venovanú histórii architektúry moskovského Kremľa. Elena Gagarina, ktorá nastúpila na pozíciu riaditeľky v roku 2001, začala hovoriť o potrebe nových priestorov na vystavovanie neoceniteľných finančných prostriedkov. V samotnom Kremli neboli voľné miesta. V susedstve vzniklo neočakávané rozhodnutie: kremeľské múzeá dostali Middle Trading Rows navrhnutý Kleinom, kde v roku 2007 začala prezidentská administratíva neúspešnú rekonštrukciu navrhnutú Michailom Posokhinom, ktorá vyústila do demolácie vnútorných budov.
Elena Gagarina vyzvala Jurija Grigoryana, aby urobil „audit“objektu, ktorý zdedila - pomníka so zložitým kruhovým systémom priestorov a nedokončeného podzemného parkoviska. Po výskume nasledoval dizajn: Projekt Meganom, ktorý postupne obsadzuje miesto popredného moskovského návrhára múzeí, pracuje na novej budove v rozmeroch zbúranej a súčasná kancelária Naty Tatunashvili a Natálie Mastalerzhovej pre ňu vyrába interiéry.. V čase, keď sa riešili problémy so strednými radmi, bola 14. budova Kremľa, ktorú postavil Ivan Rerberg v roku 1934, dvakrát zrekonštruovaná a potom zbúraná. História tejto demolácie prináša veľa otázok, jednou z nich je aj to, prečo budovu nepreniesť do kremeľských múzeí, aby sa ich poklady nenosili za múry Kremľa.
Sused kremeľských múzeí, Štátne historické múzeum, v prvej polovici roku 2000 oznámil pripojenie mincovne a tlačiarne a hovoril o plánoch na ich vzájomné prekrytie. Najzaujímavejšie priestory 17. storočia, ktoré sa na dlhé roky uzavreli bránami a vylúčili z mestského života, by sa tak nakoniec ocitli „v interiéri“a vstup do nich by bol možný iba s lístkami. Kritika projektov a nedostatok finančných prostriedkov viedli k revízii projektov. Vďaka tomu bola mincovňa obnovená a otvorená pre verejnosť v roku 2014 ako nádvorie, nie ako vstupná hala. Budova Leninovho múzea (Moskovská mestská duma) prenesená do Historického múzea bola obnovená ako Múzeum vlasteneckej vojny z roku 1812.
Našťastie bol porazený ďalší projekt rozsiahleho prekrytia nádvoria. Moskovské múzeum, ktoré sa presťahovalo do provizórnych skladov na Zubovskom bulvári, hrozilo, že postaví novú budovu na strane Kropotkinského pruhu, ktorá uzavrie ríšske námestie. Gigantické vnútorné námestie malo byť pokryté sklenenou strechou, ktorú navrhol Jurij Platonov, čím sa opakovalo odvážne presahovanie Gostinyho Dvora. Projekt, ktorý od roku 2008 propaguje hlavný architekt Moskvy Alexander Kuzmin, bol v rozpore s právnymi predpismi o ochrane kultúrneho dedičstva natoľko, že vzbudil jednomyseľnú kritiku odbornej verejnosti i médií. Nová riaditeľka Moskovského múzea Alina Saprykina prijala svoj post v roku 2013 pod podmienkou, že kontroverzný projekt nebude realizovaný.
Nový koncept obnovy a úpravy Provision Warehouses vyvinul Evgeny Ass, ktorý majstrovsky oživil podobný typ objektu - budovu Arsenal v kremeľskom Nižnom Novgorode, ktorá sa zmenila na pobočku Volhy v NCCA a jednu z najviac módne výstavné weby v Rusku [8]. Podľa Assovej koncepcie sa musí Proviantsky vrátiť k svojmu historickému vnútornému vzhľadu - podlahy postavené pre garáž ministerstva obrany budú demontované, čím sa odhalia majestátne Stasovské oblúky v celej svojej výške. Klenuté pivnice sa sprístupnia návštevníkom a spoja všetky tri budovy do jedného vzájomne prepojeného priestoru. Odchodom Sergeja Kapkova z postu vedúceho moskovského ministerstva kultúry bol vývoj projektu pozastavený. Medzitým sa zvyšné nádvorie Proviantského nádvoria stalo tiež módnym miestom, kde sa konajú koncerty, festivaly, blšie trhy a detské večierky. Zamknutý na všetky strany na celé desaťročia, sa doslova vrátil do mesta.
Meniaci sa projekt v meniacom sa svete
Súťaž o renováciu ďalšieho najväčšieho múzea v Moskve - polytechniky - sa podrobne venoval projektu Rusko [9]. Predchádzali tomu ukážkové prípravné práce pod vedením Julie Šachnovskej, prvej riaditeľky Polytechnickej nadácie, a potom samotného múzea. Najskôr bola vypísaná súťaž na koncepciu rozvoja múzea, ktorej úlohu vypracoval luminár múzejného dizajnu Rakúšan Dieter Bogner. Podľa výsledkov súťaže bola zo štyroch finalistov vybraná rešpektovaná britská spoločnosť Event Communications, ktorá na výskume a koncepcii pracovala niekoľko mesiacov. Výsledný dokument s 2 000 stranami bol predložený odborníkom, nie však architektom. Účastníci ďalšej súťaže o architektonický koncept obnovy Polytechnického múzea dostali ako TK iba pár strán textu …
Konečný výber šéfa poroty Igora Šuvalova medzi dvoma finalistami - skúsenejšími v múzejnom priemysle, Američanom Thomasom Lieserom a mladým koncepčným Japoncom Juniom Ishigami - prekvapil dokonca aj člena poroty Grigorija Revzina [10]. Bolo zrejmé, že bol zvolený viac vizionársky projekt umožňujúci ďalšie zmeny. Dva z najvýraznejších prvkov konceptu múzea ako parku, priehľadná strecha ETFE a zahĺbená záhrada okolo múzea, takmer zatienili skutočnosť, že o obnove historickej budovy a organizácii múzejného priestoru v múzeu sa hovorilo len málo. projekt. Vývoj udalostí iba potvrdil počiatočné obavy. Film sa považoval za nevhodný pre moskovské podnebie a nahradil ho ťažšie sklo. Vynikajúci dizajn prérie a lúčnej krajiny Anny Andreevy ustúpil praktickejšiemu skrášľovaciemu projektu Wowhaus. O postupe reštaurovania vnútri budovy sa vie len málo, okrem toho by mala byť dokončená do roku 2018.
Zároveň by mala vyrásť nová budova Múzejného a vzdelávacieho centra Polytechnického múzea na Lomonosovskom prospekte.
Medzinárodná súťaž 2013 priniesla niekoľko príkladov prvotriednej múzejnej architektúry: projekty Thomasa Liesera, Jurija Grigoryana, Farshida Mussaviho spárované s Narine Tyutchevou, Mekano International, ktorý spolupracoval s Vladimirom Plotkinom, neboli nijako horšie ako projekt Massimiliana Fuksasa (ktorý vyhral spolu so Sergejom Tchobanom). Nedostatok verejných informácií z Polytechnického múzea naznačuje, že táto súťaž sa pripojí k dlhej rade významných súťaží bez pokračovania.
*** St. Petersburg
Úspešné skúsenosti s generálnym štábom inšpirovali Ermitáž k ďalšiemu rozšíreniu. Na samom konci roku 2013 k nemu prešla budova burzy, cez rieku od Zimného paláca. Ústredné námorné múzeum, ktoré ho okupovalo sedemdesiat rokov, bolo v roku 2011 vysťahované v súvislosti s myšlienkou Vladimíra Putina a Valentiny Matvienkovej, že tu otvoria modernú komoditnú burzu a suroviny [11]. So smútkom bolo múzeum odvezené do kryukovských kasární na polovicu, vo vzduchu visela myšlienka výmeny oleja a pamätník Toma de Thomona stál niekoľko rokov bez kúrenia. Po zdĺhavých diskusiách o možnostiach adaptácie bol prijatý návrh Michaila Piotrovského umiestniť sem heraldické múzeum, na obnovenie havarijného diela však bola doteraz vyčlenená iba desatina potrebných finančných prostriedkov.
V priebehu rokov na okraji Petrohradu v Starej Derevnej vyrástla nezvyčajná budova skladu Hermitage (prvé dve etapy - 2003 - 2012, architektonická dielňa Trofimovcov). Je otvorený pre výlety, ale nachádza sa ďaleko od turistických chodníkov, len málo zmenil mapu mesta v múzeách. Kancelária Rem Koolhaasa OMA zvíťazila v tendri na tretiu etapu depozitára. Trinásťposchodová sklenená kocka s výstavnými sálami, otvoreným skladom, knižnicou, kaviarňou a skleneným mostom cez železnicu by mala byť hotová do konca roka 2018. Ešte odvážnejšie rozšírenie Ermitáže do Moskvy na územie ZIL je popísané v samostatnom materiáli v časti „Zrod nového“[12].
Ruské múzeum, ktoré už dlhé roky pridáva nové a nové kaštiele, konečne začalo s obnovou toho hlavného, Michajlovského paláca. Pôvodne si projekt nechal vypracovať Michail Filippov, ktorý navrhol elegantné riešenie pre využitie vnútorných technických dvorov, zdobené svojou podpisovou jemnou grafikou. Diskutovalo sa o projekte, potom nasledovala prestávka niekoľko rokov a na jar 2016 Ruské múzeum oznámilo, že na implementáciu bol prijatý nový projekt vyvinutý spoločnosťou Lenpolproekt CJSC [13]. Ako sa často stáva, navrhované riešenie vyzerá ako veľmi zjednodušená verzia prvej možnosti.
Dlhoočakávané rozšírenie sa chystá aj pre Múzeum histórie Petrohradu. Naposledy bol prevezený do oddelenia stajní - rozšírenej empírovej budovy, Vasilijom Stasovom, „príbuzným“zásobovacích skladov v Moskve. Premiestnenie pamätníka do múzea možno považovať za šťastný výsledok - predchádzajúci nájomca CJSC Orange-Development naplánoval radikálnu prestavbu súboru na hotel, ktorý ho rozčlenil na samostatné byty. Zrušenie tohto projektu bolo spôsobené jednotným stanoviskom Rady pre zachovanie kultúrneho dedičstva Petrohradu a osobnou účasťou Alexandra Sokurova [14]. Múzeum už má koncepciu adaptácie novej budovy, kto však vyvinie architektonické riešenie tak zložitého komplexu, zatiaľ nie je známy.
Všeobecne vzniká dojem, že veľké ruské múzeá ešte nemajú možnosť šokovať svet novou architektúrou. Nedostatočné a byrokratické financovanie z rozpočtu, netransparentnosť rozhodovania, ich politická angažovanosť, rigidita právnych predpisov o ochrane kultúrneho dedičstva, obmedzenie chránených zón a nedostatok voľných pozemkov v centrách hlavných miest, konečne obmedzený počet architektov schopné vyriešiť problémy tohto rozsahu - celá spleť okolností vedie k tomu, že múzeá sa pomaly a ťažko obnovujú. [1] Khrustaleva M. Múzeá budúcnosti súčasnosti // ArtChronicle. Č. 4. 2002. S. 38-59. [2] Pozri „Projekt Rusko“č. 77, s. 28. [3] Ďalšie informácie nájdete v rozhovore s Y. Grigoryanom v tomto vydaní: „Projekt Rusko“, č. 80, s. 148. [4] Nariadenie vlády Ruskej federácie z 9. decembra 2013 N 1138 „O implementácii rozpočtových investícií do projektovania, komplexnej rekonštrukcie, obnovy, technického opätovného vybavenia a novej výstavby objektov majetkového komplexu Štátne múzeum výtvarného umenia pomenované podľa AS Puškin “. [5] Viac podrobností nájdete v tomto vydaní: Projekt Rusko, č. 80, s. 158. [6] Nad priepasťou. Rozhovor s Tatyanou Belyaevou // Ochrancovia dedičstva. 20.10.2016. [7] Dom Khrustalevy M. Melnikova: Dejiny jednej znárodnenia // Snob, číslo 02 (79) 2015. [8] Pozri projekt Rusko č. 65, s. 108; Khrustaleva M. Svetová konverzia: O osude arzenálu vo svete a tu // ArtChronicle. Č. 4. 2003. S. 110-116. [9] Pozri projekt Rusko č. 63, s. 136-153.
[10] Revzin G. „Veria tomu, čo urobia, a celý svet bude prekvapený.“// Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. V cisárskom štýle // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Viac sa dozviete v tomto čísle: Projekt Rusko, č. 80, s. 203.
[13] Gerasimenko P. Plán rekonštrukcie Michajlovského paláca znepokojuje odbornú komunitu // Umelecké noviny Rusko, 19.02.2016.
[14] Oddelenie stajní nie je znetvorené apartmánovým hotelom // Správcovia pamiatok, 23.06.2015.
