Na webových stránkach Jeana Nouvela je Philharmonie de Paris stále označená ako nedokončená. Dokončiť projekt tohto rozsahu je vždy ťažké, ale filharmónia nie je len ambicióznym plánom architekta, ale aj bitkou hodnou eposu. V tejto bitke sa spojil sen o architektonickej veľkosti, štátnych politických ambíciách a finančnom pragmatizme zúčastnených spoločností. Parížska filharmónia bola naplánovaná ako historická, ale aj osobne dôležitá pre projekt Nouvel, do ktorého autor vkladal veľké nádeje. Ale architekt, ako sám hovorí, sa stal obeťou neustále sa ponáhľajúcich technokratov, ktorí znetvorili jeho plán.
Jean Nouvel bojkotoval otvárací ceremoniál filharmónie 14. januára 2015 z dôvodu, že bol predčasný. Fasáda bola predovšetkým vážne nedokončená kvôli ťažkostiam s belgickou firmou Belgometal VN, ktorá bola zodpovedná za realizáciu, a bola z miesta odstránená po súdnom konaní. Architekt bol zároveň obvinený zo všetkých strán. Počiatočné „podcenenie“projektu a z neho vyplývajúci raketový rozpočet viedli stavebnú spoločnosť Bouygues k prijatiu viacerých rozhodnutí v septembri 2013 bez konzultácie s autorom projektu. Vďaka tomu sa v budove a v jej okolí objavilo veľa závad.
Parížska filharmónia bola koncipovaná ako hlavné kultúrne miesto pod vedením Nicolasa Sarkozyho a jednou zo zložiek plánu Veľkého Paríža. Cena projektu na základe výsledkov architektonickej súťaže v roku 2006 bola stanovená na zhruba 136 miliónov eur, v roku 2012 to už bolo asi 386 miliónov. Podľa odhadov Regionálneho kontrolného úradu (CRC) z roku 2015 bola konečná suma 534,7 milióna eur - štyrikrát viac ako pôvodná suma. Účtovná komora vo svojej správe vysvetlila, že celý rad prehodnotení rozpočtu a oneskorenie vo výstavbe bolo spôsobené zlým riadením stavby, čo je chybou mnohých účastníkov. Úradníci CRC tiež kritizovali „neadekvátny“spôsob financovania kancelárie parížskeho starostu pre tento typ projektu. Mesto si za týmto účelom zobralo úver od banky Société Générale vo výške 158 miliónov eur za relatívne nízku úrokovú sadzbu. Zároveň na pokrytie zvyšujúcich sa nákladov vytvorila kancelária starostu združenie, ktoré sa počítalo so štátnymi dotáciami. Konečná suma bola 234,5 milióna. Po zverejnení správy opoziční republikáni obvinili vládu mesta z „počiatočného podvádzania nákladov na projekt“a vytvorenia asociatívnej štruktúry na skrytie skutočnej výšky dlhu.
Prilákanie ďalších verejných prostriedkov spôsobilo negatívnu reakciu a nedôveru zo všetkých strán. Štát (ktorý zaplatil za 45% projektu), ani mesto Paríž (45%) alebo región Ile-de-France (10%) sa dnes k tejto otázke nechcú vrátiť. A na chodbách moci padli na architekta obvinenia z toho, čo sa deje. Jean Nouvel je známy ako držiteľ svetového rekordu v nadmernom financovaní, muž, ktorý „pohŕda verejnými peniazmi“. Na jar 2013 sa Nouvel pokúsil kontaktovať prezidenta, aby vyhlásil poplach ohľadom situácie s filharmóniou, ale dvere Elyzejského paláca pred ním sa neotvorili a stretnutie s Françoisom Hollandom sa nekonalo.. Medzitým pokračovalo odsúdenie Nouvela ako básnika alebo perfekcionistického estéta, ktorý nekonečne potreboval niečo zmeniť, zatiaľ čo príčiny problémov spočívali v úplne inej oblasti.
Zákazníci, zastúpení vládou a kanceláriou starostu, poverili vedením projektu súkromnú spoločnosť, ktorá obišla zákon o kontrole verejných prác (MOP). Počas stavby vykonávala spoločnosť Bouygues práce bez plánov schválených architektmi. Jedná sa o porušenie zákona, nad ktorým zákazníci zámerne zatvárali oči a proces overovania obmedzili na maximálnu dobu 14 dní a architekti, ktorí na stavbe pracovali, nestíhali so schvaľovaním rastúceho počtu dokumentov, a po 14 dňoch mali stavebné spoločnosti právo rozhodovať sami. Pre tím spoločnosti Nouvel bola návšteva miesta zdrojom neustálych „prekvapení“: počas výstavby sa náhle objavili prvky, ktoré neboli súčasťou projektu. Napríklad na stavbe sa našli betónové bloky s 800 otvormi, ktoré sa odlievali príliš rýchlo. Kovové nosníky podopierajúce strop Veľkej siene neboli vhodné na umiestnenie zavesených akustických panelov - „oblakov“na ne. Všetky tieto poruchy mala na svedomí vedenie filharmónie, ktoré zámerne zbavilo architektov stavebnej kontroly, aby mohli projekt dokončiť čo najskôr.
"Chcem odhaliť hrozný lynč, ktorého som sa stal obeťou," hovorí Jean Nouvel časopisu Figaro. „Zostal som kapitánom lode napriek tomu, že som nemal dostatok príležitostí byť pri kormidle.“Je dôležité poznamenať, že najkritizovanejšími zložkami projektu filharmónie sú prístup verejnosti na strechu budovy (nie je úplne dokončená a otvorená až v septembri 2016), fasáda víriaca ako lievik, svetelný billboard na fasáde (obrazovka je teraz umiestnená na druhej strane a je ťažko viditeľná) a drevený nábytok Veľkej siene - tvoril iba asi 6 percent z celkového rozpočtu.
„Začali sme spočiatku nesprávnymi stavebnými nákladmi,“vysvetľuje Jean Nouvel. „Toto je francúzska choroba, čo je podceňovanie veľkých vládnych projektov.“Je príznačné, že súťažný projekt filharmónie od Zahy Hadid, ktorý naznačoval realistickejší, ako ukázal čas, rozpočet vo výške 300 miliónov eur, neprijala ani porota na zváženie - práve kvôli údajne nadmerným nákladom.
Jednou z kľúčových strát tohto projektu bol pre Jean Nouvel odchod z kancelárie jeho hlavného partnera zodpovedného za finančné záležitosti - Michela Pelissiera. Bol to on, kto v 90. rokoch zachránil Nouvel pred bankrotom a zabezpečil jeho prosperitu na ďalších 20 rokov. Ten sa rozhodol odísť v decembri 2012 namiesto účasti na stavbe kvôli ťažkým vzťahom s projektovým manažérom Parížskej filharmónie - Patricom Januelom. Napriek tomu, že Nouvel a Januel už vytvorili jeden spoločný projekt,
Múzeum Quai Branly, v tomto prípade sa vzťahy zhoršili natoľko, že sa vedenie filharmónie pokúsilo porušiť zmluvu s architektom. Konflikt sa začal podpísaním dohody, kde sa výška honoráru architekta určovala pod tlakom Januela. "Uložili mi poplatok s vysvetlením, že ak odmietnu, na moje miesto nastúpi Renzo Piano," pripomína Nouvel. Zhanuel reagoval tvrdým odmietnutím akýchkoľvek návrhov architekta na revíziu času a rozpočtu stavby. Na rokovania s manažérom filharmónie poslal architekt svojho partnera a priateľa Michela Pelissiera, ktorý neurobil zázrak, dosiahol len malé zvýšenie rozpočtu. Nouvel vyčíta Pelissierovi sprisahanie s režisérmi Filharmónie. „Bolo nám vyplatených 12,5% zo 118 miliónov, čo je na takúto stavbu nízke percento, malo by to byť 16% alebo 17%,“hovorí architekt. Zákazníci, ministerstvo kultúry a parížska radnica, zároveň chceli udržiavať vzťahy a zaplátať diery v potápajúcej sa lodi. Stavba napredovala pomaly, pretože bolo potrebné nájsť kompromis medzi krátením štátneho rozpočtu, bojom za kvalitu vedeným architektmi, záujmami ťažkého konzorcia stavebných spoločností a vrtochom počasia.
V slove „filharmónia“sa nachádzajú dve zložky konceptu: „láska“- phileo a „harmónia“- harmónie. Nouvel používa túto metaforu v sprievodnom texte k projektu a popisuje ju ako hru „postupných harmónií“s mestom, s Parc de la Villette, s Cité de la Musique Christiana de Portzamparca a s obchvatom. Harmónia s osvetlením Paríža, kde „lúč svetla v sivých oblakoch, dážď … Architektúra ako kompozícia meraných odrazov, oslnenia, vytvorená hladkým reliéfom, zhmotňujúca sa v povrchu chodníkov obložených hliníkom so vzorom v štýl Escherovej grafiky “- takto Nouvel popisuje svoj projekt. Budova je z vonkajšej strany pokrytá 340-tisíc hliníkovými „vtákmi“, ktorých obloženie stále nie je úplne dokončené.
Nouvelle koncipoval filharmóniu nie ako samostatnú budovu, ale ako budovu kopca v La Villette, ktorá je pokračovaním parku. Jedná sa o akúsi umelú horu, belvedér, na ktorý môžete vyliezť ako na vyhliadkovú plošinu, aby ste mohli pozorovať kruhovú panorámu mesta vo výške 37 metrov. Takto sa vytvára jedinečná perspektíva na severovýchodnej časti Paríža, kde kupola Invalidovne, Eiffelova veža, vrch Montmartre a kostol Sacre-Coeur vstupujú do vizuálneho dialógu s modernými budovami predmestia. Myšlienka umelého kopca má niečo spoločné s ďalším slávnym metropolitným parkom - Buttes-Chaumont a tiež pokračuje v myšlienke Bernarda Chumiho, autora knihy La Villette, o horizontálnych prístreškoch.
Filharmónia sa nachádza na východe Paríža, na samej hranici medzi mestom a predmestiami, a podľa Nouvelovho plánu by mala v sebe spájať rôzne segmenty obyvateľstva. Digitálna obrazovka integrovaná do fasády budovy filharmónie mala ohlasovať koncerty zo strany okružnej cesty - Boulevard Peripheric, priťahovať publikum parížskeho predmestia. Teraz je umiestnený na úrovni terénu pri hlavnom vchode a je ťažko viditeľný.
Osobitnú pozornosť si zaslúži Veľká filharmonická sála určená pre 2 400 poslucháčov. Plánovalo sa, že to bude veľký priestor, ktorý bude predstavovať najnovšie akustické prvky a bude schopný hostiť niektoré z najväčších symfonických orchestrov na svete. Zároveň to odrážalo túžbu mesta Paríž a francúzskeho štátu získať svetový status medzi koncertnými sálami pre akademickú hudbu. "Medzi dirigentom a najvzdialenejším poslucháčom je iba 32 metrov!" Je ťažké predstaviť si na celom svete niečo lepšie ako toto, “volá s nadšením Laurent Bale, súčasný riaditeľ filharmónie.
Pri realizácii tohto projektu Nouvel získal podporu popredných medzinárodných akustikov, novozélandského zvukového výskumníka Harolda Marshalla a japonského inžiniera Yasuhisa Toyota.
Architektkou, ktorej meno sa pri stavbe filharmónie zabudne spomenúť, je Brigitte Metra, autorka projektu Veľká sála. Táto práca sa pre ňu obrátila k tomu, že bola na pokraji bankrotu a jej architektonické plány využila bez jej súhlasu stavebná spoločnosť. Spoločnosť Nouvel ešte pred začatím konania podala žalobu na drevospracujúcu spoločnosť, ktorá ukradla jej nehnuteľnosť, a poplatok jej nebol nikdy vyplatený.
Je dôležité zdôrazniť, že hlavným iniciátorom vzniku Parížskej filharmónie bol francúzsky skladateľ Pierre Boulez, ktorý zomrel v januári 2016. Pripomenul boj, ktorý viedol viac ako 30 rokov za vytvorenie plnohodnotnej koncertnej sály pre symfonický orchester vo francúzskom hlavnom meste, a jeho dôvody: „V Paríži sme hrali hudbu hlavne v divadlách - Chatelet alebo Champs Elysees. Pleyelova koncertná sála postavená v 20. rokoch 20. storočia bola úplným akustickým zlyhaním. ““
V 80. rokoch 20. storočia Boulez sníval o reprodukcii newyorského Lincolnova centra v Paríži, kde by sa spájala divadelná, operná a filharmonická spoločnosť. Tento projekt bol „Music City“, ktorý pre park La Villette postavil Christian de Portzamparc, iba v oveľa menšom rozsahu, ako plánoval skladateľ. Zahŕňa iba sálu pre 800 osôb, zimnú záhradu a reštauráciu. Portzampark dúfal, že sa mu konečne podarí svoj projekt zavŕšiť víťazstvom v súťaži Filharmónie, ale minulé neúspechy nie sú vhodné pre krásny príbeh o vytvorení „majstrovského diela“. Architekt bol vybraný za člena poroty, ktorá vylúčila jeho účasť v súťaži, na tejto príležitosti však trval - a prehral.
V projekte Bastillskej opery bola naplánovaná veľká koncertná sála: vytvoriť politickú operu pre ľudí bola politická myšlienka Françoisa Mitterranda. Podľa Bouleza išlo o ďalší hudobný neúspech, pretože divadlo bolo postavené príliš rýchlo. Francúzsky prezident sa ponáhľal, aby sa otvorenie opery Bastille uskutočnilo súčasne s oslavou dvestého výročia Veľkej francúzskej revolúcie 13. júla 1989. Boulez so sklamaním uviedol: „Keď sa musíme uchýliť pod časové obmedzenia politikov, stratíme hlavný zmysel projektu. Akustika sa ukázala ako neúspešná. V hale Opera Bastille nepočujeme spevákov. ““A po mnoho ďalších rokov sa Pierre Boulez snažil úradom a spoločnosti povedať zrejmé: ak sa chce Paríž zúčastniť medzinárodného hudobného života, moderné orchestre potrebujú veľkú filharmóniu.
Toto pozadie vytvorenia Nouvelovej budovy veľa vysvetľuje, ako akýsi prológ nepriazne osudu veľkého projektu. Čo sa však stalo, nie je vôbec nič nové: stačí si spomenúť na podobné projekty iných významných architektov: „večná“, stále nedokončená stavba
Labská filharmónia v Hamburgu Herzog a de Meuron alebo koncertná sála Franka Gehryho Walta Disneyho v Los Angeles s neuveriteľne rozľahlým rozpočtom.
Otvorenie Parížskej filharmónie v januári 2015 sa časovo zhodovalo s ťažkou chvíľou pre Francúzsko - teroristickým útokom redakcie Charlie Hebdo. Jean Nouvel preto potom aktívne nehovoril s obviňovacími vyhláseniami v tlači, hovoriac o zložitých podmienkach, v ktorých musel pracovať, a až neskôr sa k tejto otázke vrátil. Podaním žaloby na Najvyšší regionálny súd v Paríži požadoval architekt nie peňažné vyrovnanie, ale rekonštrukciu budovy, ktorá bola v súlade s pôvodnými plánmi. Inak Nouvel odmietol autorstvo a zakázal si uvádzať seba ako architekta Parížskej filharmónie. Súdny spor sa týkal 26 nezrovnalostí v dizajne, ktoré sú podľa názoru autora dôležitými konštrukčnými prvkami budovy. Jedná sa o obkladový materiál vnútorného plášťa koncertnej siene, parapety, jednotlivé časti fasády a pochôdzny priestor okolo budovy, zmenený bez súhlasu architekta. Architekt tiež Filharmónii vyčítal, že bez jeho súhlasu bola zmenená všeobecná geometria predsiene a steny, ako vidíme dnes, zostali bez obkladov v podobe dosť asketického betónu. Napriek tomu bolo 16. apríla 2015 rozhodnutie súdu v prípade Parížskej filharmónie pre Nouvel negatívne.
Na obvinenia proti nemu a odmietnutie brať jeho argumenty vážne architekt odpovedá: „Situácia je mimoriadne jednoduchá. Stavba filharmónie prebehla bez mojej účasti. Pokyny, ktoré dostávam od stavebných spoločností, so mnou neboli odsúhlasené. Bol som zámerne vylúčený [z procesu]. To všetko sa dialo s cieľom čo najrýchlejšie dokončiť projekt na úkor kvality, ale kvôli nereálnemu harmonogramu výstavby. Stratili sme peniaze. Projekt Filharmónie bol od samého začiatku hodnotený ako príliš nízky. Za to dnes platíme cenu. Politici to musia vedieť a chápať dôsledky [svojich činov]. “To, čo sa stalo Filharmónii, je pre architektov obraz stále veľmi škodlivé. Projekt obnovy Múzea umenia a histórie v Ženeve, na ktorom pracoval od roku 1998, bol vystavený minulú zimu - pred začiatkom realizácie - na hlasovanie obyvateľom mesta (v prípade rozpočtových projektov)., malo by to byť zákonom stanovené vo Švajčiarsku). Obyvatelia Ženevy hlasovali proti projektu, a to aj kvôli kreslenému plagátu, na ktorom umelec vykreslil architekta ako upíra Nosferatu a ťahal za peniaze pazúry. Plagát vystrašil obyvateľov mesta a pripomenul príbeh filharmónie.
Či je Jean Nouvel vinníkom politikov, ktorí z taktických dôvodov skrývajú skutočné náklady na výstavbu, je ťažké jednoznačne povedať. Často maskovaná politická realita určuje prácu architektov, ktorí sú nútení akceptovať tieto pravidlá hry, aby v profesii prežili. Účastníci tohto projektu, vrátane vodcov štátu s ich ambíciami a francúzskou tradíciou udržiavania svojho mena vo veľkej budove, pravdepodobne hádali o ťažkostiach pri implementácii a nedostatočnom rozpočte. Architekt tomu všetkému porozumel ešte predtým, ako sa zapojil do tejto hry, a získal podporu starostu Paríža a ministra kultúry. Nouvel sa ale vôbec nepovažuje za vinného: aj keby sa podieľal na počiatočnom „podceňovaní“projektu, všetko sa to dialo v systéme postavenom na podvode. Keď v máji 2013 novinári požiadali inšpektora o financie Pierra Antena o otázku „Ako by mohol štát projekt v takom rozsahu podceniť?“, Odpovedal: „Toto je podvádzaná hra pokru. Nízka cena je nastavená na začiatku, každý vie, že sa v každom prípade očakáva prekročenie. Robí sa to tak, aby sa nemávlo červenou handrou pred ministerstvom hospodárstva,
Bercy (ktorá hlasuje o prijatí projektu - približne ND). A v budúcnosti štát núti architektov a dodávateľov, aby škrtali rozpočty. ““
„Budem bojovať až do konca za dôstojnosť filharmónie … architektúra je každodenný boj,“vyhlasuje Nouvel a naďalej pred súdom neúspešne obhajuje nielen svoju povesť, ktorá už mnohokrát utrpela, ale aj spoločenské postavenie Profesia. „Za viac ako tridsať rokov stratili architekti schopnosť ovplyvňovať situáciu v krajine. Nie sme zodpovední za stavenisko ani za samotné projekty. Dnes už nerozhodujeme o ničom inom, - sklamaný hovorí architekt, - že to za nás robia stavebné firmy “. Zástupca hlavnej stavebnej spoločnosti filharmónie - Bouyges - Jean-Francois Scheidt zároveň s hrdosťou hovorí, že to bol Nouvel, kto tlačil svojich inžinierov k rozvoju jedinečných profesionálnych zručností, k širšiemu využívaniu digitálnych technológií a dáva im príležitosť zvýšiť si kvalifikáciu v rámci zložitého autorského projektu.
Dnes je stavba filharmónie oficiálne dokončená. Za posledný rok prebehli v tlači ohromne nadšené recenzie a nadšenie z konfliktu opadlo. Napriek tomu, že budova stále vyžaduje ďalšie prostriedky na svoje definitívne dokončenie, súd neakceptuje argumenty architekta: údajne je jeho tvrdenie nedostatočné. Ako však nedávno uviedla Jean Nouvel, „je to otázka času“. Inak sa domnieva, že stavbu možno považovať za poruchu.
