Všetko je umiestnené medzi riadkami, majú dlhodobý výpočet …
Vladimír Vysockij
Tento rok Rusko predvádza na bienále v Benátkach veľtrh ideí (kurátor: Strelka Institute: učiteľka Daria Paramonova, kurátor verejného programu Anton Kalgaev a riaditeľ inštitútu Brendan McGetrick).
Fair Enough - to je pôvodný názov projektu, ktorý priniesol nášmu pavilónu zvláštne uznanie (zvláštne uznanie) poroty bienále a, prísne vzaté, túto frázu možno preložiť ako „úplne oprávnene“. Medzitým ako
ako sme už povedali, názov obsahuje slovnú hračku, spravodlivá - spravodlivá, dosť - dosť. „Dostatočne spravodlivé“nie je celkom preklad, ale v názve má určite podobný význam. Slovná hra je zakotvená aj v motte expozície (je napísaná ružovými neónovými písmenami nad balkónom na pozadí lagúny; rovnaká žiarivo ružová forma pre dievčatá - konzultantky): „Ruská minulosť, naša súčasnosť “je tiež„ Minulosť Ruska je našou súčasnosťou “a„ Minulosť Ruska je náš dar. “Inými slovami, aj na úrovni názvu náš pavilón naznačuje: všetko, čo v ňom vidíte, nie je také jednoznačné, ako sa na prvý pohľad zdá. A práve s týmto porozumením je najlepšie ísť dovnútra.
Vnútorný priestor pavilónu je rozrezaný na malé stojany, orámované charakteristickými hliníkovými rámami s typickými hlavičkami - tieto je možné vidieť na ktoromkoľvek z mnohých svetových výstav EXPO. Riešenie stojanov, z ktorých každý je zdobený vo svojom vlastnom štýle, má tiež rozpoznateľný „komerčný“nádych. To je množstvo reklamných tlačených materiálov a chytľavý, ak nie okázalý grafický dizajn, a samozrejme široko usmievavý zástupca „spoločnosti“, pripravený povedať o produktoch už pri prvej výzve. Je pravda, že tu ide o ruské architektonické nápady 20. (a začiatkom 21.) storočia, ktoré sa údajne dajú na úspešné komerčné koľajnice, a predstaviteľmi sú architekti, kritici a historici architektúry. Pre každú tému bola napísaná korporátna identita, slogan a logo, uniforma „predajcu“a vtipný text určený na „predaj produktov“- práca komerčnej výstavy bola simulovaná v plnom rozsahu a sprevádzaná rovnako kýčovitým katalógom s farebnými obrázkami. vzory stránok a rôzne písma.
Mimochodom, prítomnosť „konzultantov“v rámci výstavného predstavenia je dôležitým prvkom výstavy; počas otváracieho dňa sa to zmenilo na oslavu komunikácie: „zástupcov“sme počúvali ochotne, a keďže sa do témy dostali ľudia, ktorí boli schopní rozhovor podporiť, nepríjemné vonkajšie atribúty „predajcov“príjemne kontrastovali s téma - vlastne sa nehovorilo o tovare, ale o nápadoch (musím povedať, že podobný formát „poradenstva“sa používal aj vo švajčiarskom pavilóne, ale atmosféra je tu skôr archívna, pokojná a v ruskom pavilóne, naopak, je veľmi hlučný, konzultanti sa však rozišli a výstava teraz funguje bez dôležitej úvodnej časti).
50 konzultantov pomohlo Strelke pri výbere ikonických tém storočia, vrátane Anny Bronovitskaya, Vladimíra Papernyho, Grigorija Revzina, Marka Khidekela, Marina Khrustaleva, Alexandra Lozhkina, Dmitrija Švidkovského, Marka Meeroviča, Dmitrija Fesenka a mnohých ďalších - ich mená sú uvedené v dlhý zoznam pri vchode do pavilónu.
Každá myšlienka sa ponúka na „predaj“a distribúciu po celom svete: navyše, ak pôjdete doprava (dača, paláce priekopníkov, VKHUTEMAS, Černikhov), vyzerá návrh najskôr vážne, ale naľavo od vchodu (nový - vyrobený Voentorg, retrodevelopment) je akosi ľahké okamžite pochopiť, že sa zúčastňujete kresby. Tribúny sú však zmiešané, je ich viac, menej zreteľných.
Zoznam ruských myšlienok „predaných na veľtrhu“sa ukázal byť dosť pestrý. Predvídateľne dôležité miesto, asi štvrtinu, zaujala avantgarda: návrh multimediálnej výstavy Lissitzky („Lissitzkyho priestor neopisuje existujúcu realitu, predstavuje želanú budúcnosť a organizuje masy v kolektívnom úsilí o jej dosiahnutie“); vzdelávacie metódy VKHUTEMAS; myšlienky Černikhova (imaginárny rozhovor s ním je uverejnený v katalógu), „sebestačný“dom Ľudového komisariátu pre financie, „ramablok“vyrobený z odpadu navrhnutý počas vojny suprematistickým umelcom Lazarom Khidekelom, ktorý bol rekvalifikovaný na architektov a okrúhle vane architekta Nikolského (jeden z nich sa nedávno zachránil pred demoláciou v Ťumeni).
Návrhy slávnych okrúhlych vaní od architekta Nikolského tvorili základ „obchodného nápadu“spoločnosti Circularity, ktorá navrhuje vybudovať podobné vane v krajinách, kde chýba sladká voda a rozvinutá kultúra hygieny. Výrazný a mimoriadne ergonomický tvar okrúhlej vane vám umožňuje zabiť dve muchy jednou ranou - vysvetľuje konzultant Konstantin Budarin, - vybudovať medzník a prispieť k úspornejšej spotrebe vody. Početné schémy zdobenia stánku, po prvé, agitácia pri odchode do kúpeľa (osprchovanie, osoba minie 3-4 krát viac vody na to isté čistenie) a po druhé, analyzujú, v ktorých krajinách sveta existujú okrúhle výrazy. byť zvlášť vhodné. Nie je možné dobre oceniť anglický slogan projektu Therms („Baths for the leeving životní podmienky“, ale „okrídlenosť“frázy v preklade je samozrejme stratená), rovnako ako dokonale vyrobené modely s odnímateľnými strechami, ktoré vám umožnia nahliadnuť do Nikolského budov.
Dom Narkomfin sa vo svojom stánku nazýva rovnomenná „spoločnosť“ako univerzálny príklad rozvoja miest vhodný na umiestnenie takmer všetkých funkcií: navrhuje sa vytvoriť z Narkomfin Wellness, kancelárskeho komplexu Narkomfin a dokonca z nápravnej kolónie projekt Moiseiho Ginzburga.
***
Medzitým by bolo vystavenie iba „našej veľkej avantgardy“v pavilóne asi príliš akademické, takže ostatné tri štvrtiny výstavy sú obsadené úplne inými vecami.
Na póle opačnom k avantgarde - myšlienka retrodevolúcie „posledného utopistu“Borisa Eremina; prezentuje sa na stánku Retroactive - s bordovými stenami, biedermeierovským porcelánom a vodovými farbami budov, ktoré bolo možné reštaurovať v ich predošlých podobách, kritik a novinár Alexander Ostrogorsky. Príkladom sú HHS a budova rozostavaného Berlínskeho paláca. V katalógu nájdete mapu dedičstva zničeného po celom svete (ktoré sa má obnoviť), vrátane nielen sôch afganského Budhu zničených Talibanom, ale napríklad aj pamätníka Stalina v Prahe.
A popri tom je ešte aktuálnejšia téma - Finančné riešenia s mottom „To isté, len lepšie“prezentujú Voentorg a hotel Moskva, čo symbolizuje prax vytvárania nových budov s rozšírenými podzemnými priestormi.
Stánok spoločnosti Estetika Ltd. uzatvára kruh retro nápadov. (stretáva sa s návštevníkom hneď pri vchode - pravdepodobne okamžite a silnejšie v nemom úžase) - stánok je venovaný ruskému štýlu a ponúka zdobiť „čokoľvek“vopred vyrezávanými ornamentmi. Naopak, je tu stánok Shape inspirations, kde sa ikonické formy ruských budov po dobu 100 rokov zhromažďujú vo forme modelov (formuláre sú určené aj na replikáciu a predaj). Konzultant stánku Estetika Alexander, ktorý hovoril o svojej téme národnej identity, použil kúsok rezby na akýkoľvek zväzok v susednom stánku, čím dokázal, že ornament dokáže transformovať úplne všetko. Táto dvojica „formy - ornamentu“, ktorá lemuje vchod, vyzerá spolu úžasne a pravdepodobne tiež označuje dva póly storočia: národný ornament a avantgardný plast (aj keď nielen medzi modelármi) sú proti každému. iné ako dva stĺpy ruského XX storočia.
Stred hlavnej haly je obsadený, - nedá sa povedať inak, - „Shchusevovo mauzóleum“: jedná sa o sivú kocku od Shchusevových architektov so schodiskom, na ktorú môžete vyliezť a zhora sa pozerať na rušné hlavy návštevníkov, ako napríklad Brežnev z pódia; každý sa môže trochu cítiť v role člena politbyra. Združenie nie je náhodou, Shchusev postavil v Giardini mauzóleum aj ruský pavilón - tento rok oslavuje pavilón storočnicu.
Myšlienky povojnového obdobia prezentuje na výstave dom na Tulskej, Dom nového života Nathan Osterman a projekt Montované domy, ktorý logicky rozvíja myšlienky panelovej bytovej výstavby, ponúka služby pre priemyselnú demontáž a spracovanie starých Chruščovových domov; v katalógu je táto téma predstavená úplným prekladom prejavu Nikity Sergejeviča o excesoch, ktorý si teraz môže prečítať veľa cudzincov.
„Domová loď“na Tulskej bola poskytnutá spoločnosti „Ark-Stroy“: Archa sa prekladá ako „archa“a dom bol kedysi postavený (pre zamestnancov ministerstva pre atómovú energiu) veľmi solídny, v skutočnosti je to domový bunker, symbol studenej vojny - kurátori ho predstavili ako schopného prežiť každú katastrofu: zemetrasenie, Kraken a všelijaké vojny.
Príklad domu New Byt Lab House na stánku spoločnosti New Byt Lab predáva techniky analýzy veľkých dát pre plánovanie trhu s investíciami do bývania. Dom, ktorého stavba bola dokončená v roku 1969, bol kedysi vyzývaný, nie menej ako nič, aby priblížil budovanie komunizmu a rozvinul nové štandardy socialistického života: socializované, ale vybavené modernými vymoženosťami. V 60. rokoch pracovalo na projekte viac ako 20 výskumných ústavov a potom dva roky vedci sledovali život v dome - hovorí nám to stánok. Proces pozorovania je na modeli jasne demonštrovaný: môžeme nahliadnuť do obytných buniek s odstránenou strechou a cítiť sa ako „veľký brat“na malých obrazovkách pozorovať ľudí žijúcich v bytoch. Buď irónia, alebo chyba v montáži vedie ľudí k tomu, aby vchádzali a vychádzali cez steny a obchádzali dvere.
Existujú aj témy, ktoré celkom nezapadajú do chronológie, ale predstavujú archetypy ruského a sovietskeho myslenia všeobecne: dača, paláce priekopníkov, metro, VDNKh a „Prehliadka súostrovia“. Posledný menovaný je venovaný budovám ruských a sovietskych architektov v zahraničí, tu je hlavnou postavou bazén pre tučniaky, ktorý v roku 1934 postavil emigrant Berthold Lubetkin v londýnskej zoo. Preto je symbolom imaginárnej „cestovnej spoločnosti“tučniak, zdobil tiež klobúk dievčaťa konzultanta a cestovateľov vynájdený pas nakreslený na brožúre. Zahraničných budov bolo, bohužiaľ, málo, dokonca ani s Afganistanom a Kubou; najmä v porovnaní s
Americký pavilón, ktorý tento rok ukazuje to isté, ale vo vážnosti.
Myšlienka stánku VDNKh, úprimne povedané, nie je na prvý pohľad celkom jasná - prežitie výstavného parku, ktorý je napriek všetkému v posledných rokoch čoraz viac navštevovaný.
Moskovské metro je prezentované ako silný prostriedok agitácie (napríklad prebudenie národnej hrdosti: vitrážové okná odkazujúce na Novoslobodskaja ukazujú dievčatá s hidžábmi v Londýne; tváre staviteľov sa ukázali byť rozpoznateľne tadžické). V stánku sovietskych priekopníckych palácov - zastúpených historičkou Annou Bronovitskaya s mottom „Osvietenie namiesto zábavy“- je Disneyland výrazne prečiarknutý a sú zobrazené kresby detí z architektonického štúdia „Start“(veľa návštevníkov vernisáže si chcelo kúpiť ich).
Humor stánku „letná chata“(Dacha Co-op) spočíva v tom, že chata sa interpretuje v prvom rade ako „úložné miesto“(a nie bývanie) - iba humánnejšie a flexibilnejšie, na rozdiel od „chladné a typické priemyselné skladovanie.“Analóg mestských skriniek rozšírený vo svete a teraz v Moskve, kde je bonus! - stále môžeš žiť. Mnohí prinesú do dacha akýkoľvek odpad, takže humor bude blízko … Typológia „letných chát“je vyvinutá dôkladne a zahŕňa všetky možnosti od stodoly po „usadlosť“s rozlohou 2,5 tisíc metrov štvorcových. metrov.
A tiež (podľa zvestí, ktoré nie sú zdokumentované a skutočne nijako nepotvrdené) bol v projekte stánok Gulag, ale kurátori ho odstránili (sami, bez akýchkoľvek pokynov zhora).
"Priatelia a úplne všetci, s ktorými sme sa radili, povedali: čo robíš?" Do Benátok sa takáto výstava nemôže vziať! Ale využili sme šancu a boli sme pochopení, “uviedla počas úvodného dňa spoluskurátorka pavilónu Daria Paramonová. Z vysvetlení spolukurátora však vyplýva, že nielen parodicko-komerčný štýl, ale aj veľa, veľmi veľa detailov a významov v projekte pavilónu bolo premyslených, a teda úplne vedomých. Najmä: konzultanti „pracovali na stánkoch“a vytvárali márnivú, ale fascinujúcu atmosféru nekonečnej komunikácie, iba v dňoch otváracieho dňa bol pavilón už 8. júla prázdny. „Bol to vypočítaný efekt,“vysvetľuje Daria Paramonová, „to isté sa deje na komerčných výstavách EXPO, ruch úvodných dní je nahradený miernym napoly opusteným potom, chceli sme tento pocit zachytiť aj my.“
***
Tak či onak sa autori pavilónu ukázali ako subtílni majstri šifrovania významov, ich sprostredkovania a premyslenia prostredníctvom paródie a irónie - pestrá štruktúra výstavy je heterogénna a nelogická, čo je odôvodnené obrazom komerčného EXPO, kde k zjednoteniu tém dochádza podľa náhodného, trhového princípu. Po očividnom vkusu trhu nasleduje všadeprítomná a pravdepodobne virtuózna hra anglických slov (je tu všade, prinajmenšom v názvoch, sloganoch každého stánku), ktorá nás zavedie niekam do Alice v krajine zázrakov: aká krajina je toto? Kedy „rozprávka praskne“, kedy Alica vyrastie a úžasná krajina nápadov bude pre ňu stiesnená?
Divák neustále čaká na niečo ako stánok, trik, podvod, posúvač tvarov: značky a spoločnosti sú vymyslené, konzultanti nie sú podnikatelia a nič nepredávajú, je nemožné ich predať a je potrebné kúpiť? Európska porota bienále videla najvyššiu vrstvu - ironické čítanie „jazyka komercializácie architektúry“, ale je za tým ešte iná vrstva?
Napríklad sme zvyknutí byť hrdí na skvelé nápady, ktoré Rusko predstavilo svetu v 20. storočí kvôli nedostatku materiálnych úspechov. Veľtrh dosť, veľtrh, ktorý ukladá tieto myšlienky ako komoditu, je skvelou príležitosťou na zamyslenie: aké veľké myšlienky sme obdarovali svet? Aké krásne sú a vo všeobecnosti sú bezpečné?
Za bufetrami na niektorých miestach (aj po vylúčení legendárneho stánku v Gulagu) je viditeľný obraz zlého klauna: za veľkými údajmi sa skrýva veľký brat, Narkomfin je vynikajúci pre kolóniu, Nikolaevov kúpeľ, majstrovské dielo a klenot, sa ponúka tretím krajinám ako „práčka“; veľa naruby a veľa by sa malo chápať naopak (ako napríklad v televízii - na čo sú Rusi zvyknutí). Deti preškrtli Disneyland a aby ich vzdelávali bez toho, aby sa bavili, je teraz v paláci priekopníkov. Veľtrh ideí sa zmení na oslavu ideológie: avantgardný revolučný, stalinistický, retrospektívny Lužkov - súbor ideologických vzorov, ktoré Rusko, ako to vyplýva z parodickej koncepcie pavilónu, teraz „predáva“celému svetu. Cudzinci, súdení podľa recenzií, sú šťastní, bola im ponúknutá nová hniezdna bábika a dokonca aj so sebairóniou. Budú kupovať? Zoberú to hrať? Alebo úprimne jasná obálka vystraší a „rozprávka praskne“konečne … Nestačí to spravodlivo?