Bienále sa tento rok koná pod heslom „Správy z frontu“: je venované najakútnejším globálnym problémom ľudstva a možnosti ich riešenia pomocou architektúry. Kurátorská časť výstavy do 27. novembra je zobrazená na dvoch miestach: v Arsenale a v hlavnom pavilóne záhrady Giardini. Napriek takémuto priestorovému oddeleniu pomáhajú Aravenove expozície (nie vždy však úspešne) nerozpadnúť niekoľko prierezových tém.
Jedným z nich sú materiály. Začína sa to v lobby oboch výstavných budov, kde Alejandro Aravena vytvoril niečo ako inštaláciu z recyklovaných materiálov: kovové profily a sadrokartón, ktoré sa minulý rok použili na vytvorenie výstavy na Art Biennale. Toto je transparentná narážka na extravaganciu našej spoločnosti, kde sa bezmyšlienkovite míňajú nenahraditeľné zdroje, často z rozmaru.
Podobnú zápletku predstavil v Benátkach laureát čínskej Pritzkerovej ceny Wang Shu a jeho kancelária Amateur Architecture Studio: dostal hlavné architektonické ocenenie za všeobecne netypickú túžbu modernej Číny po zachovaní remeselných techník v stavebníctve, za túžbu po demolácii tradičných ľudových stavieb pre veľké projekty je nevyhnutné, aby boli ich materiály použité ako recyklovateľné materiály v nových budovách. V arzenáli ukázal Wang Shu výsledky svojho výskumu a klasifikácie materiálov používaných po celé storočia - modré dlaždice, glazúra na keramiku atď.
Architekt Zhang Ke (workshop ZAO / standardarchitecture) sa zaujíma o podobné problémy. Venuje sa rekonštrukcii hutongov - tradičných pekinských štvrtí, ktorých je čoraz menej: nachádzali sa v centrálnej časti mesta, a preto sa v prvom rade išli búrať - na stavbu nových mrakodrapov a nákupné centrá. Druhým problémom hutongov je, že tieto sú zvyčajne veľmi husté - až do preplnenosti - budov, často bez tečúcej vody a kanalizácie, takže ich obyvateľom často neprekáža presťahovanie sa do nového bytu na okraji mesta. Čínski architekti preto od 80. rokov 20. storočia vyvíjajú rôzne záchranné projekty - rekonštrukcie hutongov: väčšinou drahých, kde sa celá štvrť nádvoria zmenila na umeleckú galériu, butikový hotel alebo súkromné sídlo. Zhang Ke na druhej strane stavia malé infraštruktúrne objekty do hutongov a jeden z nich - detskú knižnicu - reprodukoval v arzenáli v mierke 1: 1. Čínska tradícia štipendia sa v projekte symbolicky prejavila pomocou atramentu pridaného do betónu.
Norman Foster prejavil svoju charitu na bienále
plán pre Afriku, kde plánuje vytvoriť sieť „letísk“pre bezpilotné lietadlá: nahradí obvyklú dopravnú infraštruktúru, ktorá by bola neuveriteľne nákladná a ťažko sa vytvára. V zóne Arsenal je zobrazený prvý experimentálny modul takého „dronového prístavu“, ktorý kombinuje technológiu miestnej výstavby (surová tehla) a precízny výskum popredných švajčiarskych univerzít, vďaka ktorým bolo možné pokryť maximálnu plochu jednou klenbou.
Anna Heringer, známa svojimi sociálnymi a zelenými projektmi pre južnú Áziu, v Giardini predviedla možnosti výstavby nepálenej stavby, ktorá už dlho púta pozornosť ako ekologická a cenovo dostupná alternatíva k betónu a iným „moderným“materiálom.
Ďalšia sociálna téma - bývanie pre utečencov - je venovaná expozícii kolínskeho úradu BeL Sozietät für Architektur: navrhujú využiť na výstavbu bytových, kultúrnych a vzdelávacích inštitúcií, kancelárskych budov a ďalších potrebných štruktúr univerzálnu bunku pripomínajúcu Le Corbusier Dom Ino - iba oveľa väčší …Je potrebné pripomenúť, že dom Dom-Ino bol navrhnutý aj pre utečencov - na začiatku prvej svetovej vojny.
Ako alternatívu k betónu a iným kapitálovým obydliam ukazujú výskumní architekti Rahul Mehrotra a Felipe Vera dočasné stavby v Benátkach, kde sa môžu ubytovať pútnici prichádzajúci na hinduistický festival Kumbha Mela. V roku 2007 prišlo na slávnosť do Allahabadu 70 miliónov ľudí - svetový rekord v akomkoľvek zhromaždení. A z toho sa nestala žiadna katastrofa: všetci sa prirodzene usadili v ľahkých budovách z bambusu a textílií, potom išli domov a mnohomiliónové „mesto“zmizlo, akoby sa to nikdy nestalo. Autori expozície nastoľujú otázku časovosti a „neformálnosti“ako možných vyhliadok na rozvoj moderných miest.
Vietnamský architekt Vo Chong Nghia sa zaujíma aj o kapitál, ktorého súčasťou nie je nič iné: jeho budovy veľmi často zahŕňajú živú zeleň, ktorá by mala zmierniť dopad agresívneho mestského prostredia na človeka. Svoj nápad vyjadril inštaláciou z bambusu, hrdzavých kvetináčov a živých rastlín.
O úplne neživom materiáli, ako aj o kráse (ktorú Aravena tiež považuje za dôležité verejné dobro) - expozíciu Rakúšanov Marte. Marte. Lásku k betónu vyjadrili vo veľkolepých sochárskych objektoch.
Naopak, na výstave slávnej osobnosti eko-hnutia Michaela Braungarta, jedného z tvorcov štandardu bezpečných stavebných materiálov od Cradle to Cradle, sa nenachádza nijaká impozantnosť. Jeho výstredné predstavenie, vrátane dokonca aj záhradných trpaslíkov, pripomína zdroj zeleného hnutia - kontrakultúru 60. rokov so svojou domácou estetikou, ktorá je až doteraz vzdialená od lesklého obrazu a masívnej vládnej podpory pre „trvalo udržateľný rozvoj“. Nie je prekvapujúce, že práve tento obraz a „ekologické“polovičaté opatrenia Braungart na bienále kritizuje.
Vlastná výroba sa stala hodnotou pre švajčiarskeho architekta Christiana Kereza a jeho brazílskeho kolegu Huga Mesquitu: starostlivo skúmali favely a neustále našli optimálne plánovacie a kompozičné riešenia, ktoré sa môžu stať referenčným bodom pre „civilizovaných“architektov.
Križovatka Warwick v juhoafrickom meste Durban je tiež príbehom o samoorganizácii. Bolo to najkriminálnejšie miesto v meste, ak nie v krajine, a policajt Patrick Ndlovu, ktorý tam opakovane zatýkal rovnaké postavy, sa rozhodol, že problém si vyžaduje iné riešenie. Z exekúcie sa stiahol a dal sa dokopy s architektom Richardom Dobsonom. Warwickov prechod, ktorý vytvoril Asiye eTafuleni a dizajnérske dielne architekta Andrewa Maykina: sa, dopĺňa mostný trh s drogami a výrobkami pre tradičnú medicínu, ktorý je v Južnej Afrike veľmi populárny. Ziskovosť tohto projektu prekonala všetky očakávania a hospodárska prosperita okamžite urobila okolie bezpečnejším.
Kancelária LAN Paris predstavila dva zo svojich projektov v oblasti modernizácie dostupného bývania - nový komplex na mieste nefunkčného povojnového komplexu neďaleko Bordeaux a zrekonštruované veže v Lormonte - s maketami, ktoré zdôrazňujú ľudský rozmer ich práce. Domy obývané oslavujúcimi, hádajúcimi sa a odpočívajúcimi ľuďmi sú na stenách haly doplnené príbehmi konkrétnych obyvateľov - hovoria o tom, kto sú, v akom byte sa usadili, čo teraz robia a čo plánujú robiť o 15 rokov.
Štúdio tamassociati Venice Venice, kurátorované tento rok
Národný pavilón Talianska v rámci expozície Aravena predstavil svoj projekt Maisha Film Lab - neziskové vzdelávacie štúdio filmárky Miry Nair v hlavnom meste Ugandy v Kampale. V parku, kde plán definuje symbolickú cestu etapami ľudského života, sa nachádzajú pavilóny vyrobené z miestnych tehál.
Pretože krása je tiež verejným statkom a spoločensky nechránení občania spravidla pociťujú najmä svoj deficit v životnom prostredí, boli na bienále pozvaní aj autori, ktorí sa osobitne zameriavajú na estetiku. Najzaujímavejšou z týchto expozícií bola inštalácia „The Slit“od portugalských architektov - bratov Irish-Mateusa. Hravými prostriedkami - osvetlenými výklenkami v tmavej miestnosti - sa im podarilo vytvoriť veľmi jemné dielo, ktorým protestujú proti vylúčeniu krásy z architektonického diskurzu.
Ďalšia nehmotná téma - historická spravodlivosť - je venovaná expozícii architektonickej školy University of Waterloo v kanadskej provincii Ontario. Univerzitný lektor Robert Ian Van Pelt, historik klasickej architektúry, bol prijatý ako obhajca v roku 2000 pri procese s urážkou na cti: David Irving bol nešťastný z toho, že ho Deborah Lipstadtová v knihe publikovanej vydavateľom Penguin Books označila za „popierača holokaustu“. americko-britských
celovečerný film „Denial“, ktorý bude uvedený tento rok). Najmä Irving tvrdil, že Osvienčim nebol vyhladzovacím táborom. Pretože sa o stavbe nezachovali nijaké významné dokumenty - zadávacie podmienky, výkresy ani iná dokumentácia -, musel Van Pelt obnoviť podrobnosti objednávky z dochovaných budov, podobne ako archeológovia preskúmali pozostatky starodávnych stavieb, prísť na to, čo to je. Dokázal, opierajúc sa o také podrobnosti, ako je kukátko vo dverách, že „márnice“a „dezinfekčné miestnosti“boli v skutočnosti plynové komory. Tento príbeh o temnej stránke architektonického dizajnu pôsobí obzvlášť silným dojmom: podrobnosti o budovách v Osvienčime, dokumenty a fotografie sú odliate do sadry, pripomínajúc odliatky starožitných sôch, alebo dôkazy o ďalšej tragickej epizóde svetových dejín - „odlievaní“prázdne miesta vytvorené v hmote popola namiesto tiel mŕtvych občanov v Herculaneum.