Ulica Grishina je pomerne úzka a jej okolie je husto porastené stromami. Stalinské štvrte tu „držia“červenú čiaru, mikrodistriktívny vývoj ju usilovne porušuje, ale nedarí sa jej úplne - medzi Moshaiskskou magistrálou a obchvatom sa niekoľko kilometrov tiahne typicky moskovská, alebo všeobecnejšie sovietska „vojna svetov“.. Stránka sa nachádza medzi sivým silikátovým tehlovým domom z päťdesiatych rokov postaveným pozdĺž červenej čiary so štítovým štítom, sádrovými pilastrami a rímsou - a niekoľkými „platňami“zo začiatku sedemdesiatych rokov z tých, ktoré sa neskôr stali symbolom konca sovietskej rozvoja. Aj keď sa teda panelové domy nachádzajú na diaľku a oproti nim sú umiestnené päťpodlažné budovy, najbližším prostredím je tehla rôznych odtieňov.
Preto neprekvapuje, že hlavným materiálom fasád sa stala tehla - kontextovo podložený materiál, ktorý je populárny aj v modernej architektúre, čo umožňuje zachovať úctyhodnosť tradičného mesta bez straty relevantnosti formy.
Tehlové fasády však neboli nevyhnutným predpokladom, ale výberom architektov.
Hlavnou zadanou úlohou pre autorov projektu bolo: na malý, pol hektárový pozemok so šesťmetrovým výškovým rozdielom (sklon začína od ulice Grishina) osadiť najviac meter štvorcový bývania, parkovisko a škôlku a ide do vnútrozemia na východ). Okrem toho sa plánuje niekedy vybudovať priechod pozdĺž severnej hranice.
Tri štvrtiny určeného miesta zaberal stylobát budovy, malý obdĺžnik na juhu zostal voľný, ktorý bol najlepšie osvetlený. Preto ho dostali na ihrisko. Dvojpodlažnú budovu materskej školy, opäť z dôvodu slnečného žiarenia, umiestnili architekti na južnej strane - slnko síce zachytáva veľkými oknami, ale jeho nízka výška nebráni najvýhodnejšiemu juhovýchodnému osvetleniu bytových domov. Existujú dve budovy: jedna, sedemposchodová, rozprestierajúca sa po červenej línii ulice a podporuje tému stalinistickej päťposchodovej budovy. Druhý je štrnásťpodlažný, vpísaný do mierky neskorších domov bezprostredného okolia, umiestnených v rôznych uhloch v hĺbkach územia. Ako vidíte, projektu nie je cudzie ani reflexívne chápanie vlastností okolitej mestskej zástavby: komplex „drží“ulicu a otvára sa povahe vnútornej časti okresu, nielen „zmieruje“. dva typy miest v sebe, ale tiež zažíva svoju hraničnú polohu.
Verejné priestory sú plánované na vysokých prízemiach. Okrem nádvoria „na zemi“autori predpokladali ďalšie dva nádvoria: na plochú strechu materskej školy na prechádzky jej žiakmi a hlavné nádvorie bez automobilov pre obyvateľov na streche podzemného parkoviska. Z ulice Grishina sa dá vstúpiť na nádvorie vysokým obdĺžnikovým „oblúkovým“otvorom na ľavej strane sedemposchodovej tabuľky. Terénne úpravy vo vnútri sú lakonické, aj keď je k dispozícii špeciálna dlažba a umelý reliéf. A dole na zem, z dvoch nádvorí - veľkého a materskej školy, vedú otvorené schody. Klesajú z dvoch strán pozdĺž východnej hranice stylobatu a ak sa pozriete zo zalesnenej vnútornej časti oblasti, profily schodov sa môžu javiť ako nejaký parter parku, aj keď ich dizajn je minimálny: to je samozrejme nie Palazzo Pitti, ale jednoduchý, pokojný dom triedy mestskej pohody.
Medzitým bude hlavným a najvýraznejším prostriedkom architektonickej expresivity riešenie fasád. Ich zloženie je určené pre tenký, takmer biely, tehlovo-priečnik sfarbený do slonovinovej farby a je atraktívny pre vyváženie komponentov. Podlahy sú kombinované v pároch po dvoch, ale každý pár je v strede nakreslený tenkým vodorovným pruhom. Šírka okien a arkierov s balkónmi sa striedajú rytmicky a stredne. Arkierové okná sú však kontextové a pripomínajú zasklené balkóny susedného stalinského domu. Hĺbka steny sa veľmi líši: od jeden a pol metra lodžií až po tenké francúzske okná z jednej tehly až po podlahu. Čierny kov balkónových mriežok, čierne vložky v hornej časti okien, svetlé tehly a sklo okien sú doplnené vložkami napodobňujúcimi tmavohnedé drevo, ktoré zvýrazňujú efekt hĺbky a vrstvenia stien.
Stena tu nie je vôbec rovinou, ale usporiadanou sériou ríms a ríms vpísaných do tehlovej mriežky fasád s prísne zakreslenou mriežkou spojov. Široké vodorovné tyče sú vyskladané z čistého lyžičkového muriva a orámované lemovaním z tehlových tyčí a to všetko je graficky v jednej rovine. Zvislé tyče sú naopak reliéfne: rady lepeného muriva sa striedajú s poklesom o polovicu šírky tehly. Ukazuje sa to podobne ako pixelované flauty, kde vodorovné čiary sú vlysy a rebrované zvislice vizuálne „nesú“ich čepele.
Geometrická, ale do detailov subtílna hra pripomína hľadanie neskorej zrelej moderny, kde architekti buď posilnili konštruktivistické pásky, zatlačili móla do pozadia, alebo dali voľnú ruku vertikálnemu ťahu, ktorý sa otvorene odvoláva na zatykač a dokonca aj portikus. Tento druh odkazu na sedemdesiate a osemdesiate roky v tejto mestskej oblasti je nielen vhodný, ale je možné ho chápať aj ako súčasť autorovho chápania súvislostí. Je však potrebné poznamenať, že napriek badateľne väčšej zložitosti, viaczložkovej kompozícii a zdokonaľovaniu textúry v porovnaní s osemdesiatymi rokmi sa architektom podarilo vyvážiť vertikálne a horizontálne, pričom neuprednostňovali ani jedno, ani druhé. Všetky riadky boli vypočítané, nebol prekročený ani jeden riadok.