Miesto, na ktorom sa plánuje výstavba rezidenčného komplexu so samozrejmým názvom „Ruský dom“, sa nachádza v štvrtiach za Liteiny Prospekt, na križovatke ulíc Baskov Lane a Korolenko. Pred tromi rokmi to bol spor medzi ochrancami mestských práv, ktorí tvrdili, že budovy, ktoré tu boli zbúrané, sú pozostatkami delostreleckých kasární zo začiatku 20. storočia, a zákazníkom, spoločnosťou LSR Group, ktorá s mestskými povoleniami a archívnymi dokumentmi v ruke tvrdil, že búra budovy, ktoré sa neobjavili neskôr ako v roku 1932, hoci boli v nich použité staré tehly. Developerovi sa zjavne podarilo dokázať jeho prípad, keďže sa teraz začína s výstavbou.
Dom navrhnutý Evgeny Gerasimovom, ktorého budovy a projekty v duchu historizmu sú už v Petrohrade dobre známe, je tentoraz, rovnako ako meno realitnej kancelárie, navrhnutý v duchu „novoruského štýlu raného modernizmu“. a dedí fenotyp veľkých nájomných domov z prelomu storočí (XIX-XX), hradných domov alebo palácových domov, ktoré spájali niekoľko štvrtí s dvormi, niekedy studňami a niekedy ďalšími. V Petrohrade je ich veľa, jedným z najpozoruhodnejších je dom Prvej ruskej poisťovacej spoločnosti, postavený podľa projektu troch architektov Benoisa: Leontyho, Júliusa a Alexandra na Kamennoostrovskom prospekte (1911-1914). ten dom je úžasným predstaviteľom neoklasicizmu, vášne pre Taliansko a nemá nič rusofilné, medzi ním a „Ruským domom“v projekte Jevgenija Gerasimova existuje určitá podobnosť na úrovni typológie a vnemov.
Gerasimov v prvom rade používa rovnakú hlavnú techniku plánovania, keď dom rozreže dvorom otvoreným na ulicu, ktorá vedie hlboko do budovy až po poslednú budovu na vnútornej hranici pozemku. Nádvorie sa stáva „predným parterom“domového paláca a je podľa toho tvorené - štvorec, ale hlavný efekt je tvorený perspektívou z ulice, v štruktúre ktorej je červená čiara, v ktorej sa objavuje medzera, ktorú slávnostne lemuje dve podobné budovy. Bytové domy zriedka využívali taký plán s otvoreným nádvorím vyzývajúcim na vstup - v modernom ponímaní „mestský verejný priestor“, ale stalo sa: niekedy medzi blokmi bola dokonca aj vnútorná ulica, teda zakrytá mrežami, ako v r. dom ruskej poisťovne na Sretenskom bulvári v Moskve.
Druhá vlastnosť všeobecnejšej vlastnosti: dve krídla pôdorysu v tvare písmena U sú okrajové, tesne uzavreté štvorce okolo nádvorí, do ktorých sa dá vojsť cez oblúky - nie príliš vysoké, dvojpodlažné, otočené k centrálnemu nádvoriu - parter. Nádvoria sú typologicky petrohradské „studne“, je však tak ťažké ich pomenovať, pretože sú veľké, 2 000 m2 a ďalšie, čo je skôr porovnateľné s nádvoriami Stalinových domov. „Ruský dom“ako celok je približne dvakrát taký veľký ako jeho najväčšie prototypy, ktoré prinášajú zisk na začiatku 20. storočia, už len preto, že zaberá 6 o najväčšia plocha: pozemok domu Benois je asi jeden hektár, moskovský dom na Sretenskom bulvári je asi jeden a pol a tu - 2,4 hektára a viac ako 70 000 m2 prízemná plocha. V takom prípade stupnica pracuje na zvýšení vážnosti: nevyhnutné zvýšenie počtu podlaží do hĺbky v našej dobe, s výhradou výšky červenej čiary, sa vníma nielen ako spôsob znásobenia využiteľnej plochy, ale aj ako prvok všeobecného crescenda, ktorý je daný gravitáciou smerom k symetrii, predný dvor, ostré kliešte a veže vysokých kockovaných striech „terem“, bujný ornamentálny reliéf. Pred nami je definitívne reinkarnácia Teremského paláca, tretia alebo dokonca štvrtá etapa za etapou.
Teraz o ruskom štýle: v Petrohrade ho nie je veľa, väčšinou patrí do stavby kostola a celkovo to tak celkom nie je, takže tu nenájdeme priamy prototyp domu Jevgenija Gerasimova., aj keď existuje veľa podobných príkladov na periférii vedomia, zdá sa dokonca, že kde- potom už existuje veľmi podobný dom, presne taký; pre historizmus je táto ilúzia skôr chvályhodná. Autori označujú tri prototypy: mesto Fedorovsky v Carskom Sele, železničná stanica Moskva Yaroslavsky a Moskovské horné obchodné rady, to znamená GUM. Ich vplyv je pochopiteľný, napríklad v každej sú rôzne druhy veží so stanmi a v GUM sú tiež postavené symetricky pred vchodom. Najkrajšia časť bola vypožičaná z mesta Fedorov - naj Petrohrad z menovaných vzoriek: koberec reliéfov, ktorý špehoval Pokrovskij v katedrále svätého Juraja v Juriev-Polskom. V projekte Evgenyho Gerasimova sa rezbárstvo zmení na reliéfy - hĺbkové siluety rozprávkových vtákov a práve ony tvoria vzorovanú penu na fasádach. Tu sa navrhuje ďalšia, autorov nepomenovaná analógia: bytový dom architekta Leona Kravetského na konci Chistoprudného bulváru pokrytý Vladimírom-Suzdalmi a levmi.
Ale je tu jedna jemnosť. Medzi prototypy, ktoré označil Evgeny Gerasimov, boli dva domy neoruského štýlu zo začiatku 20. storočia (stanica a mesto Fedorov) a jeden, pseudoruský, GUM z konca 19. storočia - ale tieto veci, ak sa pozriete pozorne, sú rôzne. Rovnako tak architektúra Ruského domu balancuje na hranici troch zdrojov: pseudo-, neo- a modernej architektúry.
Od „pseudo“- slávnostnej symetrie, fascinácie obrazom veže od diamantovej rustiky po strakatú strechu s manzardovými oknami; drvenie lietadla: okná, tyče, ozdoby. Pripomeňme si „klasický“dom Igumnov, dom francúzskeho veľvyslanectva v Moskve alebo Nikonov bytový dom v Petrohrade na Kolokolnaja. Existuje ale ešte jeden prototyp z polovice 19. storočia - romantické hrady Európy, napríklad zámok Novainstein v Bavorsku, zámok Disneyland, rozprávka postavená na počesť Wagnerovej romantickej hudby. Alebo zámok Schwerin v Pomoransku. Ak sa na ne pozriete, ukáže sa veľa: prehnane tenké veže, ostré strechy, biela farba, láska k románskym oknám biforia, spojené jedným oblúkom. Všetky tieto prvky sa jednotlivo nachádzajú na mnohých miestach, ale bravúrny rast formy - možno nám umožní považovať romantické hrady za jeden z autorovych inšpirácií, možno nie úplne reflektovaný. Čo je však pre ruský štýl úplne prirodzené: nielenže pri hľadaní národnej identity vychádzal z myšlienok romantizmu a pseudogotiky (dokonca s ňou začal), ale aj samotných ruských prototypov, rovnakých reliéfov Vladimir-Suzdal Rus, nebol cudzí románskemu alebo juhošvajčiarskemu alebo severotalianskemu duchu; z toho istého miesta a bifórie, zdedenej však aj neoruským štýlom.
Kobercové reliéfy inšpirované Pokrovským sú zodpovedné za neoruský štýl začiatku 20. storočia v tomto dome; interpretácia bifórie, „stlačená“spoločným oblúkom - také boli bežné v 10. rokoch 19. storočia; kliešte otvorené do roviny fasády; stĺpy hromádky v spodnej časti rohových veží sú príbuznými squatovaných chtonických stĺpov severnej secesie. Arkierové okná rohových veží - hladké, nakreslené prísnym oblúkom, preložené čistými kvadrifoliami, ktoré pripomínajú „románsky“dom v Kovenskej ulici, desať minút chôdze od Baskova, sa stávajú spomienkou na secesiu: je postavil Evgeny Gerasimov pre rovnakého zákazníka LSR. Je zvedavé, čo „Ruský dom“nemá - neexistujú absolútne žiadne platne „kusovej súpravy“pochádzajúcej z ruského XVII storočia, ktorú rovnako milujú Šektel, Pokrovskij a Pomerantsev.
A nakoniec nezmizne ani moderná interpretácia formy: prvých päť poschodí je lemovaných pevnou jednotnou mriežkou zo širokých kamenných pásov s ornamentálnym jadrom, jednotných, nepodliehajúcich tektonike a to ani vďaka tomu, že biforium je vložené do každej bunky - smerujúce k horizontálnym pomerom. Pamätám si na projekt Evgenyho Gerasimova pre súťaž
do Tsarevovej záhrady v Moskve - mimochodom víťaz. Projekt, v rámci ktorého si Evgeny Gerasimov odniesol ukážku „pred Petrinského štýlu“, sa teraz rozvinul v „Ruskom dome“. Celkom moderne vyzerajú aj dvojposchodové arkierové okná. Výsledkom je - samozrejme, ak sa pozriete pozorne - pocit „reverznej rekonštrukcie“: poznáme mnoho bytových domov rôznych štýlov s hornými poschodiami postavenými v tridsiatych rokoch, sme si na ne zvykli. A tu sa napodobňuje opačná situácia - akoby k domu moderného „ornamentálneho štýlu“pribudli neoruské veže a na vrchu pár a niekde ešte „teremovo vyzerajúcich“poschodí. V tejto architektúre vidieť dejovú zápletku retro vývoja - akoby sa zmenil štýl, a teraz na moderných, ba aj konzervatívnych domoch, stavali podlahy v štýle spred storočia. Toto klíčenie ornamentálnej moderny do historizmu - odraz seba samého - je pravdepodobne najzaujímavejšou črtou projektu.
K tomuto fanúšikovi analógií - a takmer každý Gerasimov dom navrhnutý v duchu historizmu obsahuje spravidla dve alebo tri vrstvy a nie jednoznačnú štylizáciu - možno pridať ďalšie dve. Prvá je so Stalinovou alejou. Novoruský štýl sa usiloval o asymetriu a hľadal pastiersko-rozprávkovú ľudovú dušu v staroruskej architektúre. Dve veže pred dlhým nádvorím také nie sú, sú úplne slávnostné a pripomínajú začiatok mnohých ciest, napríklad Prospect Mira v Moskve alebo Gagarinovo námestie. Ťažko povedať, odkiaľ pochádza, ale táto vrstva stalinistického art deco sa často objavuje v Gerasimovových domoch, možno oživená rozsahom budov. Nemožno sa vyhnúť ani iným analógom, aj keď by sme od toho chceli čo najskôr odstúpiť: v modernej ruskej praxi už existuje pomerne veľa skúseností v pseudoruskom štýle, hlavne v stavbách kostolov, ale kopírovanie tu býva presnejšia a mierka nie je rovnaká. Ale je tu aj takzvaný palác Alexeja Michajloviča a „Izmailovský teremok“- kvintesencia smeru teremu v našej stavbe. Takže dom Evgeny Gerasimova sa od nich veľmi líši: je oveľa lakonickejší, viac zhromaždený a čistý, prinajmenšom belosť. Je to oveľa bližšie k vzorkám secesie, ak sa pozriete pozorne, a spomínaný „moderný“základ, kockovaný rám, mu nedovolí splynúť s prívalom absolútneho kýča, ktorý je v našej dobe taký nebezpečný. Znalci modernistického minimalizmu síce nevidia rozdiel, ale predsa len tu sú.
Zvyšok domu je vybavený všetkým, čo vyžaduje moderný štandard elitného bývania: v spodných poschodiach jednej z budov na nádvorí je zabudovaná materská škola; autám je odopretý vstup na nádvoria a obyvateľom mesta je naopak povolený vstup na hlavné parterové nádvorie; v spodných poschodiach sú kaviarne a obchody, byty sú vybavené blokmi pre klimatizáciu, aby sa nepokazili fasády. Vnútorná výzdoba priestorov a chodieb kombinuje ruské, byzantské, klasické a moderné motívy. Stĺpy, mramor, prírodné drevo, reliéfy a sadrové lišty - všetko je tu navrhnuté tak, aby vytvárali zmysel pre luxus. Hlavná farba komplexu - biela - dominuje aj v interiéroch.
Stručne povedané, tento dom je v mnohých ohľadoch experimentom; V novoruskom štýle teraz nie je toľko obytných komplexov a v portfóliu Evgeny Gerasimova je tento dom ďalším krokom k novej skúsenosti, fascinujúcim príkladom zvládnutia novej stránky v objeme „historizmu“. Taktiež nápadne dosahuje rovnováhu medzi rešpektovaním kontextu a odvahou sebavyjadrenia. Autori nový objekt nemaskovali ako historickú budovu v pozadí, ale urobili z neho dominantu malého jazdného pruhu. V tomto samozrejme hrozilo riziko, ale v tomto prípade sa to zdá oprávnené. Dominantnú úlohu nového zariadenia uľahčil predovšetkým samotný rozsah územia, ktorý umožňoval - čo je dôležité - vytvoriť tu verejnú zelenú zónu. Veľký, pevný a jasný súbor, ktorý sa okolo neho vytvoril, rozbíja monotónnu a zlomkovú štruktúru budov charakteristických pre éru neoštýlu. Autori odvážne a nadšene konkurujú svojim historickým susedom, netaja sa mladým vekom novej budovy, ale ani ju nevytláčajú, vzdávajú úctu svojim predchodcom, ale vôbec nezabúdajú na seba.
