Aby sme pochopili všetky zložitosti tohto projektu, nestačí len všeobecný kultúrny a architektonický rozhľad: bolo by tiež pekné mať približnú predstavu o jadrovej fyzike, magnetických poliach a Riemannovej eliptickej geometrii. Takáto téma - projekt vznikol pre súťaž na vypracovanie koncepcie pavilónu jadrovej energie na VDNKh, ktorú vyhlásil koncom minulého roka štátny podnik Rosatom. Súťaž spôsobila skutočný rozruch, celkovo bolo prihlásených 118 prihlášok od 143 účastníkov (niektorí z nich tvorili konzorciá), čo je pochopiteľné - nie každý deň dostanú architekti možnosť podieľať sa na tvorbe národného múzea, a to nielen kdekoľvek, ale na VDNKh, ktorá sa dnes stala najväčším a najaktívnejšie sa rozvíjajúcim staveniskom v krajine. Téma je navyše skutočne vzrušujúca - takmer sci-fi uvedená do života.
V polovici marca boli vyhlásené výsledky prvej etapy súťaže, v rámci ktorej mali účastníci predložiť návrh koncepcie pavilónu. Práce Sergeja Estrina s názvom ATOMIX neboli zahrnuté do šiestich finalistov a napriek tomu sa zdá byť zaujímavý projekt, ktorý kombinoval uskutočniteľnosť, jasné riešenie a presné dodržiavanie požiadaviek organizátora, čím sa nemôžu pochváliť všetci víťazi prvej etapy..
Vo veľmi podrobnom a dôkladne rozpracovanom dokumente boli zadávacie podmienky jasne formulované ako hlavné ideologické konštanty budúceho pavilónu (kurz otvorenosti jadrového priemyslu a povedomia verejnosti, maximálna komunikácia s ohľadom na rôzne cieľové skupiny). skupiny Rosatom ako svetového lídra v oblasti technológií) a možné spôsoby ich implementácie. Teda otvorenosť mala symbolizovať priehľadnú guľu, ktorá predstavuje hlavný štruktúrny prvok štruktúry; komunikácia - interaktívna mediálna fasáda; vedecké a technické vedenie - maximálne využitie inovatívnych riešení.
Sférická štruktúra vyzerá futuristicky, ale sama osebe nie je výzvou pre architekta: javila sa ako utópia až v 18. storočí, keď sa Etienne-Louis Boullet inšpiroval k tomu, aby nakreslil svoju „konkurenciu s nebesami“Cenotaph of Newton, ale od čias Richardových „geodetických kupol“Buckminstera Fullera si takmer každé mesto, ktoré sa umiestňuje ako vyspelé, považuje za svoju povinnosť vybudovať sférické múzeum, štadión alebo aspoň planetárium. Výzvou v tomto prípade bola, naopak, úloha nájsť nejaké netriviálne riešenie, a to aj napriek tomu, že nebolo možné prekročiť rámec TK („základom pavilónu je veľký model atómu, uzavretý v r. transparentná sféra, zobrazená doslovne ako jednoznačný a nepochybný symbol jadrového priemyslu “) bola podľa Estrina nemožná, zvlášť sa jej nechcelo. „Všetko je tam napísané emotívne a dosť tvrdo,“hovorí autor projektu. „Bolo zaujímavé ihneď pracovať, scenáre v zadaní sú veľmi rozumné a nijako zvlášť ma ako architekta neobmedzovali.“
Z obrovského množstva náčrtov a náčrtov na danú tému, určených na „roztrasenie“predstavivosti architekta a jeho nasmerovanie správnym smerom, sa nakoniec vykryštalizoval koncept: klasický planetárny model atómu (jadro obklopené elektrónovým mrakom) je po obvode podopretá základňou, ktorá je navrhnutá ako hromada rôznych veľkostí. kamenné polygóny. Spočiatku mali pokračovať v téme štýlu stalinskej ríše, ozývajúcej sa najmä klasickými stĺpmi susedného pavilónu „Bielorusko“, ale vo výsledku išli dosť ďaleko od nich, ale priblížili sa k obrazu prírodného úkazu Severného Írska - sopečné čadičové monolity Giant's Causeway (Giant's Causeway), ktoré kedysi zasiahli fantáziu autora projektu. Ďalším tematickým združením sú grafitové tyče používané v jadrových reaktoroch. „Sopečná“krajina vyťaženej strechy obklopujúcej guľu by sa mala podľa architekta zmeniť na verejnú záhradu. A jeho vnútorný objem spolu s tromi poschodiami podzemného priestoru pojme väčšinu expozícií pavilónu.
Na vonkajší plášť gule Sergej Estrin navrhol použitie pneumatických polymérnych membránových vankúšov vyrobených japonskou sklárskou spoločnosťou (dielňa Sergeja Estrina s ňou spolupracovala na obytnej budove v Novorossijsku). Tieto špičkové a ekologické prvky sú vybavené ventilačným systémom, znižujú slnečné žiarenie (bez ktorého v lete hrozí, že sa sklenená konštrukcia zmení na skleník), samočistia pod vplyvom zrážok a umožňujú inštaláciu LED diód (mediálna fasáda!), Zatiaľ čo sklo si zachováva až 95% priehľadnosť. A na povrchu pavilónu by sa podľa „línie pohybu elektrónu“mal podľa plánu architekta pohybovať výťah, ktorý návštevníkov vyvezie z povrchu zemského priamo na hornú „vzdelávaciu“úroveň. Technicky je to celkom možné, živým príkladom sú panoramatické výťahy stúpajúce po sférickej kupole Globe Arena v Štokholme. Estrinovi sa však ich paralelné dráhy zdali nudné a na povrch lopty vyštartoval niekoľko ďalších orbitálov, ktoré niesli dekoratívnu a možno aj komunikačnú funkciu - dalo sa na ne napríklad umiestniť plazivé vedenie.
Malé rozmery pavilónu - 75x75 m, výška základne až 12,5 m a guľovitá časť do 30 m (samotným nebesiam nemôžete konkurovať), plus podzemná časť - nútené hľadať interiérové riešenia, ktoré fungujú na zložitosti priestoru bez preťaženia. Tu, samozrejme, Estrin a karty v ruke - jeho dielňa má solídne skúsenosti s interiérovým dizajnom a takmer v každej z nich, rezidenčnej alebo kancelárskej, je kompozícia postavená na svetlej, niekedy nápadnej dominante (pamätajte aspoň na vlnové akvárium v byte v Moskve - mesto).
V tomto prípade bolo ústredným prvkom kompozície „jadro atómu“- guľa vznášajúca sa v priestore, ktorú je podľa architekta možné navštíviť aj tak, že tam umiestnite napríklad akýsi „ovládací panel“„. Zospodu k nemu stúpajú stĺpy, ktoré nesú ako funkčné (konštrukčné prvky, výťahové šachty, kanály pre komunikáciu), tak aj obrazné zaťaženie - ich nelineárne formy spôsobujú veľa tematických asociácií, od izolín až po grafy vzhľadu Higgsových bozónov. Sergey Estrin navrhol, aby boli obklady stĺpov čo najrôznejšie, od lešteného kovu po tkaninu, čo tiež komplikuje priestor.
Základom obrazného riešenia interiéru bolo vertikálne členenie priestoru pavilónu na tri úrovne, symbolizujúce minulosť, prítomnosť a budúcnosť. Je to celkom v duchu danej ideológie pavilónu, ktorá by mala demonštrovať dynamiku rozvoja priemyslu - od expozície Atómový projekt ZSSR až po Halu budúcej energie a tajomnú Neuromatrix. Na nižšej úrovni Sergey Estrin navrhuje umiestniť hlavné expozície, strednú, na úroveň hlavného vchodu, aby bola voľná, „priehľadná a priestranná“, a na vrchole pod kupolou umiestniť vzdelávaciu areál s prednáškovou sálou, tvorivým laboratóriom a otvorenou čitateľskou záhradou. Pohyb návštevníkov po pavilóne, ktorého scenáre boli dôsledne rozpracované z hľadiska referencie, sa uskutočňuje najmä pozdĺž širokej rampy, ktorá sa špirála obieha okolo vnútorného povrchu gule.
Ak sa nad tým zamyslíte, projekt Sergeja Estrina sa dostane takmer do všetkých hlavných prúdov modernej architektúry. Máte tu nelinearitu a ekologickosť, futurizmus a biomorfizmus a samozrejme digitálnosť, ktorú pôvodne stanovil zákazník. Ale možno najzaujímavejšou vecou je na nej položená filozofia kontinuity: od hlbín Zeme po atmosféru, od praxe po fantáziu, od minulosti k budúcnosti. Mimochodom, toto je veľmi dôležitá myšlienka pre hlavné výstavné miesto krajiny, zameraná dnes na obnovenie jej historického vzhľadu a naplnenie novým, na budúcnosť zameraným obsahom.
