Stavba obytného domu elitnej triedy „Barkley Park“bola dokončená v roku 2014 a začala sa v roku 2005. Pre architektov kancelárie átria Vera Butka a Antona Nadtochyho je to prvý bytový dom postavený úplne od nuly v meste - druh debutu, aj keď v tom istom roku bola dokončená výstavba veľkého multifunkčného obchodného a kancelárskeho centra s dvadsaťosemposchodovou vežou v blízkosti stanice metra Vodný štadión, takže prítomnosť atria v Moskve je teraz celkom hmatateľná. Od samého začiatku bol dom Barkley Park koncipovaný na výhodnom mieste: vedľa dvoch parkov a vo výstavbe novej trate metra, ktorá je teraz spustená. Lokalita sa nachádza v prírodnej oblasti, ktorá je súčasťou takzvaného „severného zeleného lúča“Moskvy. Dôsledkom boli obmedzenia, predovšetkým výška a hustota, takže ak v úplne prvej verzii bola plocha domu 65 000 m2, potom nakoniec mestské úrady povolili iba 45 000 m2… „Zelená“téma tiež do značnej miery určovala obraz domu.
Dom pribudol k architektonickému súboru ulice Sovietskej armády, ktorý sám o sebe, kvôli množstvu parkov, môže pôsobiť prázdne, ale teraz spája celý rad budov, tak či onak architektonicky nápadných. Impozantné stalinistické divadlo sovietskej armády, po ktorom nasledovalo múzeum tej istej armády architekta Borisa Barkhina a ateliér vojenských umelcov pomenovaných po Grekovovi s monumentálnym panelom Vuchetich a pred nimi pamätnou raketou, ktoré sa v r. duch „prísneho štýlu“. Na severe je mestské prostredie nápadne oživené červeno-bielou avantgardnou budovou školy 1414, ktorá bola v roku 2009 ocenená Krištáľovým Daedalom, a ďalej, za Suschevským Valom, vyvíja nová fasáda bývalého kina „Havana“moderná téma, ktorá sa stala prvým príkladom nelineárnej architektúry realizovanej v Moskve. Navrhli ju tiež Vera Butko a Anton Nadtoch spolu s otcom Antona, architektom Gennadijom Nadtochom. O kúsok ďalej - skupina štadiónov na olympijských vyhliadkach a vedľa nich - ostrý nos elegantne zakrivenej budovy Lukoila Gennadija Nadtochyho. Nehovoriac o novom arménskom kostole, sklenenej kancelárskej budove z kancelárie „Ostozhenka“so skleneným pásom a „Garáži“Konštantína Melnikova trochu bokom - jedným slovom miestny mestský priestor vyzerá skôr ako záhrada architektonických pamiatok, zriedený úplne neutrálnymi panelovými domami a zeleňou … Barkleyho dom v takom parku architektonických atrakcií je celkom vhodný. Pravdepodobne by to bolo nemožné inak - v farebnom, ale svetlom prostredí potrebuje nový dom, najmä dostatočne veľký, osobitosť.
Okrem toho je dom citlivý na svetové strany a urbanistický kontext. Tehlová fasáda pozdĺž ulice vedie dvoma nepostrehnuteľnými zákrutami, ktoré podporujú odbočenie ulice, a vďaka malebnej sklenenej fasáde s arkierovými oknami sa zdá, že sa budova rozpúšťa od cesty smerom k parku. Okolo sa množia slnečné lúče a oslnenie. Za slnečného počasia, najmä skoro na jar alebo na jeseň, je v tom niečo impresionistické. Plášť fasád je zložený z troch druhov konvenčnej architektonickej „hmoty“. Jeden z nich je „tieňový“a zároveň „konzervatívny“, tehlová, zdržanlivá teplá farba terakoty je popretkávaná studeným leskom voľných ťahov okien, maľovaná úžasnou slobodou: otvory sú teraz širšie, teraz užšie, teraz predlžujú sa do výšky troch poschodí, teraz sú znížené na jedno poschodie a umožňujú si dokonca mierne posuny, ako zmiešané domino. Toto je veľmi voľne interpretovaná verzia holandskej steny, ktorá by pravdepodobne mala kompenzovať tradičnosť tehál, ktorá by podľa autorov mohla prilákať prívržencov tradície do tejto časti domu.„Hmota tieňa“úspešne splýva so susednou skupinou stromov, kde je tmavá rôsolová farba konárov popretkávaná svetlami a pruhmi modrej oblohy. Steny však v skutočnosti nie sú pokryté tehálou, ale jej imitáciou, betónovými dlaždicami od spoločnosti Borisovskie Manufactories s pätnástimi odtieňmi umelej starej textúry. Fasády sú plynulo presvetlené zdola nahor, čo má uľahčiť objem tehlovej časti budovy.
Opačná hmota - slnečná a zároveň zľadovatená, vyzerá ako trblietavý sneh alebo krištáľ, tvorí južné fasády dvoch obytných budov rozprestierajúcich sa vo vnútrozemí a stáva sa poznávacím znamením domu pre všetkých, ktorí jazdia autom po ulici Sovietskej armády, aby sever. Takmer vo všetkom sa líši: skladá sa z bielych medzipodlažných pásov, plného zasklenia a trojuholníkových výstupkov - mini-arkierových okien, ktoré zachytávajú slnko, ako aj z výhľadov na park a centrum Moskvy. Navyše trojuholníky otvorených balkónov so skleneným zábradlím plnohodnotných ríms - arkierov, sa navzájom striedajú a odrážajú betónové trojuholníky prístreškových lampiónov na streche susedného Grekovho ateliéru.
Pokiaľ je teda tieňová tehlová fasáda plochá, materiálna a pruhy okien po nej stekajú naozaj ako voda, potom je táto naopak ľahká, lesklá, ktorá slnečné lúče zachytáva v rôznych uhloch. A vložky pruhovaných žalúzií vyzerajú ako hlinené škvrny červenej okrovej farby v ľadovom bloku; architekti sa domnievajú, že sú spojené s tradičnými drevenými okenicami v alpských domoch. Tam, kde však sklenená časť prechádza na tienisté severné fasády, sa tanec upokojuje: medzi podlahami je rovina a pevné biele pruhy.
Nie je známe, ako by tieto dve témy, tehla a sklo, vzájomne pôsobili, nebyť tretej - „skladacej roviny“, plášťa, z ktorého sa na južnom bloku „liahnu“biele rebrá. Je pokojné, husté a mohutné - vyrobené z jurského vápenca, na rozdiel od tehlovej časti sú tu zreteľne viditeľné hrúbky okien pravidelne sa striedajúcich horizontálov. Ako medzičlánok kamenná škrupina nielen objíma krehkú „slnečnú“fasádu a vytvára nad ňou akýsi ochranný štít, ale jej úlomky zasahujú do hmoty tehlovej holandskej steny: rámy veľkých vložených „televízorov“v rohoch poskytujú niektoré z bytov s lodžiami s výhľadom na ulicu, vzdialene podobné balkónom starých moskovských domov, kde bolo také príjemné piť čaj v časoch pred rozšírením automobilov.
Všetky tieto techniky emocionálnej fasády prispievajú k hranatej, akoby nie úplne tvárovej soche. Dlhé tehlové „telo“je pretiahnuté a pozdĺž ulice dokonca mierne zakrivené, v jeho severnej časti rastie hrubý krk - za ním je zastrčený názov „terakotová veža“- na vrchole otáča svoju obdĺžnikovú „hlavu“na východ s ušľachtilý leňochod, opierajúci sa o objem pohára. Ako keby nejaké prehistorické zviera, brontosaurus alebo mamut, bolo napoly rozmrznuté, ale stále vložené medzi dva trblietavé bloky ľadu, ochutené nánosmi kriedy. Druhé stvorenie - ľahký kameň, dáva dlhú „hlavu“na telo tehlového mamuta. Horizontálne okná vyzerajú ako raný avantgardný dom, ktorého podmienená „pokožka“je do polovice roztavená a odhaľuje sklenené jadro. Všetko dohromady pripomína volumetrický a mierne animovaný Tetris a samozrejme sa vracia k hľadaniu interakcie zväzkov, populárnych v ranom modernizme, na VKHUTEMAS alebo ASNOVA, jedným slovom, zostáva v rámci diskurzu moderného architektúra, odvolávajúca sa na jej pôvod.
Uzol foriem a významov vznikol nielen vďaka známej, nie perfekcionistickej láske, architektov Atria ku komplexným a zmysluplným plastom, ktoré síce živo reagujú na životné prostredie, ale nestráca svoje vnútorné jadro. a vždy nesie nejaký latentný dej, nenápadný a nie okamžite rozpoznateľný, ale obdarený skrytým pohybom. V meste čelili autorkine princípy mnohým problémom: životným požiadavkám, určeným jednak obmedzeniami lokality, jednak želaniami investorov.
Prvou z tém vyvolaných životom je telocvičňa Centra pre šport a inovatívne technológie v Moskomsporte (TsST), dediča trojposchodovej tehlovej budovy športovej školy, ktorá sa predtým na mieste nachádzala a stala sa základ pre takzvanú investičnú výstavbu: do 6 000 m2 pribudlo o niečo menej ako štyridsaťtisíc metrov štvorcových bývanie, parkovanie a 445 m2 úrady. Architekti zámerne spojili telocvičňu s objemom budovy a čiastočne sa vzdali princípu odrážania funkcií vonku - inak by rozpočtové fasády príliš kontrastovali s budovami prémiového bývania. Čo sa týka kancelárií, išli sme ďalej - ich umiestnenie nebolo vonku nijako prezradené. Dôraz sa kladie na obytnú funkciu.
Je dôležité, aby telocvičňa vyžadovala dlhý bežecký pás v priamom smere, takže ju bolo možné umiestniť iba pozdĺž ulice - takto vzniklo „telo“mamuta. Mnoho sivých nôh v rovine skla prvého poschodia, ktoré premieňajú mamuta na stonožku, slúži ako podpera pre priestor s veľkým rozpätím široký 19,4 m - vo vnútri nie sú žiadne stĺpy, sú stlačené o steny, ktoré majú sa stala náročnou inžinierskou úlohou, najmä preto, že efektná bola konzola južnej budovy, visiaca 8,6 m nad chodníkom. Tento zväzok bolo treba starostlivo vypočítať, čo bolo na začiatku v kancelárii Wernera Sobka; a „pracovníka“vykonal dizajnér „Atria“Alexey Kalašnikov spolu s odborníkmi z TsNIISK pomenovanými po V. A. Kucherenko. Konzola stála za to: načrtnutie bočného pohybu, zachytáva energiu ulice, stáva sa hlavným prízvukom, veľkolepým uhlom pohľadu. Umožnilo to tiež zväčšiť plochu bytov - tvrdia architekti.
Druhým rozporom, ktorý nie je o nič menej silný ako kontrast medzi rozpočtovým mestským gymnáziom a elitným bývaním spojeným do jedného celku, je spor medzi tradičným a moderným vkusom, potenciálnymi kupcami. Niektorí klienti si kupujú výhľady na park a centrum mesta. Iní uprednostňujú tradičné okenné domčeky. Pre tých druhých je k dispozícii rovnaká murovaná veža, ktorá pripomína stredoveké domy florentských (a nielen) šľachtických rodov. Milovníci svetla a modernosti dostali zväzky s prevahou horizontálnych - a ich kontrast, ktorý sa stal architektonickou zápletkou, je dobre čitateľný z každej strany. Mimochodom, mali by sme poznamenať, že existuje viac „horizontálnych“, ktoré odhaľujú preferencie architektov.
A nakoniec je hlavným kontrastom urbanistické plánovanie, ktoré je kontrapunktom k dvom mimoriadne dôležitým moskovským témam posledných rokov, štvrte a parku. V západnej časti dom stavia uličnú čiaru a vytvára niečo ako blok - čo ho však tiež pomáha izolovať od dopravy. Východná časť nadšene splýva s Catherine Park: je tu viac skla a chýba štvrtý preklad, ktorý by mohol uzavrieť námestie. „Pokojné“usporiadanie zároveň mohlo vzdialene pripomínať minulosť kaštieľa, s výnimkou toho, že vedľajšími budovami v klasickej schéme by boli hospodárske budovy, ale tu sa stali hlavným úložiskom elitného bývania. Ako presne napísal Nikolaj Malinin: „… myšlienka tradičnej štvrte sa nenápadne spája s myšlienkou jej zničenia,“teda okrem iného sa zaoberáme výstavbou a dekonštrukciou mestskej jednotky.. Dekonštrukcia pozdraví školu, predná časť telocvične zodpovedá budove oproti, panelovej, ale umiestnené po červenej čiare, sklenené „nohy“budov vyzerajú do parku.
Zdá sa mi však, že téme parku sa v opisoch domu prikladá príliš veľký význam. Dôvod je jednoduchý - marketingový krok sa zhodoval s svedomitým nadšením architektov pre ekodom. Všetko sa tu deje preto, aby bol v súlade s certifikátom LEED, ktorý však nebol získaný, hoci dom, a to celkom zaslúžene, bol uvedený na prednáškach o zelenej architektúre. Z hľadiska spotreby energie a ďalších vecí je vyrobená svedomite, dá sa považovať za príklad ekologickej architektúry.
V okolí starej športovej školy bolo veľa stromov a aby sa vyrovnala ich strata, architekti vybavili strechy, terasy a dokonca aj výťahové haly pre záhrady vrátane zimných, záhrady však ešte neboli vybavené. V súčasnosti je teda „parková“zložka vyjadrená primárne plasticky: sochársky efekt je silnejší ako prirodzený. Dom reaguje citlivo, dokonca trochu nervózne na prírodu aj na mesto - zdá sa, že sa stáva viditeľnou zrazeninou konfliktu medzi urbanistickými a prírodnými princípmi na podmienenej hranici dvoch prostredí.
História Barkley Parku je zaujímavá okrem iného komplikovanou históriou marketingových peripetií. V roku 2005 to „Barkley“poňalo ako relatívne rozpočtové, ale po kríze v roku 2008 sa odvážne rozhodli neznížiť triedu bývania, ako to v tom čase mnohí robili, ale naopak, zvýšiť ju na najelitnejšia prémiová trieda, a preto sa predávajú za oveľa vyššiu cenu. Elitárstvo a predajná stratégia si vyžadovali veľké meno a na výzdobu bytov bol pozvaný Philippe Starck; Ďalej reklamná spoločnosť, ktorá, ako viete, vyvíja podľa svojich vlastných zákonov, urobila z projektu „dom od Starka“a v dôsledku toho bolo ťažké pochopiť, čo s ním ruskí architekti majú a či nemal vôbec nič … Spravodlivosť sa však obnovila pomerne rýchlo. Interiéry lobby, štyri typy povrchových úprav bytov pre obyvateľov južnej budovy, vytvoril YOO Inspired by Stark, dizajnér Matthew Dalby. Interiéry športového areálu sa realizovali podľa projektu Átrium.
Druhým z mnohých dôsledkov odvážneho marketingového rozhodnutia bola schopnosť implementovať napriek kríze celý komplex vrátane inžinierskych častí konceptu. Dokonca došlo k miernemu zvýšeniu rozpočtu na fasády, ktoré dostávali vlastné kvalitné materiály. Výpočet, musím povedať, bol oprávnený: všetky byty boli predané za vlastné veľké peniaze vo fáze výstavby, takže projekt bol zjavne finančne úspešný.
Dom, opakovane uvádzaný v časopisoch a na výstavách, získal dve zelené ceny, v rokoch 2010 a 2011 jednu cenu za nehnuteľnosť, European Property Awards, v decembri 2014 sa objavil medzi nominovanými na Zodchestvo, v máji 2015 získal Grand Prix na Archívna súťaž, a to všetko zjavne nie je limitom.
Barkley Park je teda úspešným experimentom v rôznych oblastiach. Pre „Átrium“- práca s veľkou obytnou budovou takmer v centre mesta, na hranici kompromisov, ale bez príliš bolestivej straty dizajnu. Úspešné je najmä to, že sa podarilo zachovať rukopisnú charakteristiku Veru Butka a Antona Nadtochyho a prístup k architektonickým plastom, spočívajúci v dôkladnom honovaní formy na hranici medzi potrebným a zaujímavým.
