Je dobre známe, že strom je prototypom každého stĺpca. Dom Alexeja Bavykina na ulici Bryusov Lane využíva túto tému na vytvorenie veľmi efektnej, čiastočne divadelnej scény. Hlavnú fasádu s výhľadom na uličku lemujú obrie kamenné obrazy kmeňov stromov, z ktorých každý by mal byť podľa plánu architekta korunovaný skutočným zeleným stromom, ktorý je umiestnený vo vani, ktorá je dômyselne zabudovaná do hornej časti betónovej podpery. Ukazuje sa, že konvenčný štylizovaný „les“doslova „rastie“do skutočného, ktorý okamžite vyvoláva množstvo asociácií, z ktorých najjednoduchšie sú brezy, ktoré sa ľahko zakorenia na opustených strechách - s výnimkou miestnej záhrady. umiestnené na úrovni strešných bytov. Musím povedať, že trávnik na streche vidieckeho domu je bežnou výzdobou súčasných vidieckych domov, treba však uznať myšlienku zdvihnúť stromy z chodníka a umiestniť ich na úroveň šiesteho poschodia mestského domu. ako nové.
A napriek tomu porovnanie, ktoré najpresnejšie odráža zámer architekta, je zeleninová odroda hlavného mesta v hornej časti kamenného „kmeňa“stĺpa. A tu je zrejmý hlavný rozdiel od bežných stĺpov, ktoré podľa definície musia niečo niesť, podopierať rímsu budovy alebo sochy: vetvy živých stromov sa tiahnu iba k nebu a nemôžu slúžiť ako podpora pre skutočné alebo fiktívna váha, takže rímsa ustupuje, stúpa vyššie a cez otvorenú visutú záhradu sa mení na baldachýn.
Môžeme povedať, že rastlinná fasáda, ktorú vynašiel Bavykin, ponúka mimoriadne riešenie typického moskovského problému kombinácie nových budov s historickými budovami. Obvykle sa táto otázka riešila dvoma spôsobmi: buď odkazom na „klasické“architektonické štýly, ktoré možno chápať ako pokus nových budov vydávať sa za staré, alebo budovaním spravidla kvalitnejších, ale abstraktných stavieb. a zdvorilo ľahostajní k prostrediu europeizovaných zväzkov. Dom na strome Alexeja Bavykina ponúka tretí spôsob, dalo by sa povedať, pozemkový: jeho fasáda je architektonickým obrazom zobrazujúcim štvorec - malý, vysadený charakteristickými dlho trpiacimi topoľmi vyrastajúcimi päť z jedného koreňa, s odrezanými konármi pozdĺž po celej dĺžke a stále každú jar tvrdohlavo pučia nové trsy zelene.
Výsledok čiastočne pripomína európsku metódu maskovania architektonickej pamiatky počas jej rekonštrukcie, keď je majstrovské dielo dočasne neviditeľné, pokryté filmom so svojim schematickým obrazom. Tu máme aj obrazovkovú výzdobu, zosúlaďujúcu hlavný objem budovy so susednými domami, žiariaci zasklením zakrivených rovín a zároveň pred nami rozohrávať statické, ale nemenej zaujímavé predstavenie na tému nádvorie hlavného mesta v jeho vydaní pre druhú polovicu minulého, XX storočia.
Ale úžasná fasáda je iba časťou architektonického konceptu. Dom naďalej hrá tému prechodného spojenia medzi dvoma susednými budovami - na pravej strane susedí s typickým nízkym a zložitým bytovým domom a plachým úklonom pred starým predkom, ktorý vedie dvojica Atlanťanov pred hlavným vchodom.. Časť susediaca s elitnou ružovo-tehlovou výškovou budovou Brežneva je dôrazne modernejšia, geometrickejšia a vyššia, dokonca je čiastočne, aj keď neochotne, s tehlovým obkladom a odhaľuje jednoduchý biely hladký povrch stien. Ako dobrý bytový dom má dvor, podľa pravidiel modernej elitnej výstavby, zmenený na átrium. Ako sebaúctové dielo modernej architektúry má dom konečne plán pozostávajúci takmer výlučne z oblúkov, „drevená“fasáda je jeho jedinou priamkou, „pripevnenou“k hlavnému, presklenému a veľmi modernému objemu, akoby to bolo predná stena zrekonštruovanej starej budovy. Iba celá táto scéna je úplne vymyslená a zahraná architektom od samého začiatku.
