Jadrom festivalu bola výstava kancelárií patriacich Asociácii architektonických dielní (OAM) a okrem projektov za posledné dva roky boli návštevníkmi po prvýkrát v histórii Petrohradského bienále architektúry tiež vyzvaný, aby vyhodnotil budovy realizované za posledných pätnásť rokov existencie združenia.
Na otvorení prezident Petrohradského zväzu architektov Oleg Romanov uviedol, že hlavným cieľom bienále nie je len prezentácia úspechov petrohradských architektov, ale aj dialóg s obyvateľmi mesta. „Výmena názorov je nevyhnutná, pretože nie každý vníma modernú architektúru. Takéto bienále sú určené na to, aby sme vedeli povedať, čo je moderná architektúra a aké sú trendy v meste, “uviedol Romanov.
Väčšina prezentovaných diel je už mešťanom dobre známa. Napríklad hovoríme o zrekonštruovanom hlavnom sídle Nikitu a Olega Yaveinova, novej scéne Alexandrinského divadla Jurija Zemtsova a Michaila Kondiaina, projekte depozitára Etnografického múzea Michaila Mamoshina, koncepcii rozvoja aluviálne územie Vasiljevského ostrova z kancelárie Sojuz 55. Dalo by sa však pozrieť aj na projekty, ktorých realizácia prebehla pokojnejšie, bez tak veľkej pozornosti verejnosti. Na výstave sa nachádzajú aj projekty významných súťaží, ako napríklad Súdny obvod, Guggenheimovo múzeum v Helsinkách.
Michail Mamoshin: „Zdá sa mi, že výstavba v Petrohrade, najmä v historickej časti mesta, mala vždy svoju charakteristickú vlastnosť. Vidíme úplne iné diela, ale majú niečo spoločné - v podtexte každého z nich čítame Petersburg. Architektúra ako celok sa stala inteligentnejšou, zmysluplnejšou a kvalitnejšou, integrovanejšou do dialógu s mestom. V strede zostáva niekoľko miest, takže sa venuje veľká pozornosť rekonštrukcii - architektúra sa stáva introvertnejšou. ““
A ak organizátori poskytli dielňam určitú voľnosť pri výbere toho, čo bude predstavené pre tento dialóg na bienále, potom bol výber „Architektonickej ročenky 2015“predstavenej na otvorení podujatia oveľa opatrnejší. Zahŕňa najlepšie, podľa názoru združenia, práce jej členov za posledný rok - iba 91 projektov.
Dôležitým rozdielom medzi výročným bienále je, že sa tentoraz rozhodli hostí ponoriť do exkurzie k tomu, čo sa združeniu za pätnásť rokov svojej existencie podarilo - krátka fotoreportáž z vykonanej práce je uvedená na druhom poschodí. To poskytuje vynikajúcu príležitosť na vysledovanie toho, ako sa zmenil prístup k architektúre mesta od roku 2000 do súčasnosti.
Evgeny Podgornov: „Mnohé z budov, ktoré sú tu prezentované zo spätného pohľadu, predtým vyvolali kritiku, ale vidíme, že tieto projekty sa v meste udomácnili. Medzitým dnes nie je vytvorenie odvážneho projektu, o ktorom bude každý hovoriť, hlavnou úlohou architekta. Mal by byť realizovaný odvážny projekt, najmä v jeho strede. Musí byť prítomná taktnosť budovy “.
Pri pohľade na retrospektívu môžete vidieť, ako sa funkčné preferencie menia v závislosti na dobe: v dobre živených rokoch pribúdajú obchodné a zábavné projekty, kancelárie a nákupné centrá - doba finančných ťažkostí posúva prioritu do oblasti bývania. Zatiaľ však stále vidíme veľa verejných projektov s vládnym financovaním.
Mnoho architektonických ateliérov začalo aktívnejšie pracovať na vývoze, buď prenieslo ducha Petrohradu do iných oblastí krajiny, alebo naopak, nechalo sa ísť za hranice miestnej atmosféry.„Štúdio 44“predstavilo najmä svoje monumentálne projekty Choreografického divadla a budovy ministerstva obrany v Astane, koncepciu rozvoja historického centra Kaliningradu, a pýšilo sa železničnou stanicou v olympijskom Soči, vyrobenou v časovej tiesni. Workshop Felixa Bunova B-2 pripravil projekt pre celé letovisko v talianskych horách. Mamoshinova kancelária okrem predstavenia novej scény v Malom dramatickom divadle v Petrohrade prišla s projektom múzea kužeľov. v Salekharde.
Súčasne nie je veľa nápadov prepožičaných zo svetovej architektonickej praxe - zdá sa, že architekti sa viac pozerajú na svoju vlastnú, leningradskú školu architektúry a urbanizmu. Narážky na štýl stalinistického impéria alebo funkcionalizmus koexistujú s túžbou prehodnotiť svetové trendy s prihliadnutím na ruskú mentalitu a dokonca aj na popretie medzinárodného štýlu.
Sergey Oreshkin: „Kvalita práce sa dramaticky zlepšila a vzniklo filozofické pozadie. Pred krízou ľudia zarábali peniaze, takmer nerozmýšľali o histórii a kontexte miesta a navrhli štvorcové metre, ale teraz je pánom ľúto sily, snažia sa ísť hlbšie. Objavilo sa veľa eklekticizmu a pseudohistorizmu. Je po tom dopyt a tiež existuje vôľa ísť cestou, ktorá sa javí ako najúspešnejšia pre investora aj pre architekta. Objavil sa neoklasicizmus, novostalinistický empírový štýl. Interstyle, ktoré používajú naši západní kolegovia, je u nás na intuitívnej úrovni neprijateľné. ““
Možno aj vďaka tomu, že na bienále bolo predstavených veľa prác zameraných na rozvoj centra mesta, bola pozornosť zameraná na tému postojov k tradíciám, aké dôležité je pre verejnosť a právo v súčasnosti zachovať historicky zriadený mestský priestor. To však bolo výsledkom toho, ako smelo sa od začiatku 90. rokov 20. storočia správalo k historickej časti mesta. Dnes sa vystrašený človek na ulici striasa slovného spojenia „moderná architektúra“a vymýšľa chyby v územnom plánovaní.
Podľa architektov je teraz „každá historická budova vyhlásená za posvätnú kravu“. Na druhej strane vám umožňuje posunúť sa na kvalitatívne novú úroveň projektov. Yuri Zemtsov verí, že teraz je menej „extravagantných projektov“, autori mesta disciplínu: „Architekti, ktorí sú v petrohradskom prostredí so svojou reguláciou a prísnosťou, sú nútení túto úroveň udržiavať.
Nikita Yavein: „Zdá sa mi, že priemerná teplota v nemocnici zostala rovnaká, ale existuje polarizácia medzi tým, čo sa robí zle, a tým, čo sa robí dobre. Dnes je oveľa viac úprimne zlých vecí, ale zároveň je viac dobrých vecí. Masová architektúra je hrozná. Architektúra sa vyvíja kvôli dvom veciam: inteligentnému zákazníkovi a rozpočtu na výstavbu. V strede je zákazník nútený byť inteligentný, pretože inak je ťažké realizovať projekt. V masovej výstavbe možno nájsť aj veľa zaujímavých vecí, len málokto sa však obťažuje ju hľadať, 80% projektov si stavitelia robia sami, domy sa jednoducho regrutujú zo štandardných sekcií. ““
Samotní autori projektov však povedia o tom, ako sa zmenil prístup architektov a verejnosti v rámci prednášok a okrúhlych stolov na bienále, ktoré tento rok organizoval časopis Project Baltia.
Výstava potrvá do 20. apríla.
