28. augusta sa konala výstava „Pohľad do očí vojny. Rusko v prvej svetovej vojne v týždenníkoch, fotografiách a dokumentoch. ““Autormi návrhu, respektíve dokonca architektonického riešenia jeho priestoru artikulujúceho expozíciu, sú Evgeny Ass, Kirill Ass a Nadežda Korbut. Zvyšok kurátorského personálu je komplexný a viacdielny: okrem projektovej manažérky (Zelfira Tregulov), vedeckého poradcu (Sergey Mironenko), vedeckých kurátorov (Olga Barkovets, Alexey Litvin), návrhárov (Alexander Vasin, Julia Kondratyeva), je tu výrobný riaditeľ (Pavel Lungin) a iba režisérka (Elena Yakovich). Vysoko kvalitný výkon zabezpečila spoločnosť „SpetsialMontazhServis“Alexander Starovoitov. Je nerealistické pochopiť prínos všetkých účastníkov bez zasvätených informácií, ale možno hodnotiť výsledok: výstava historických materiálov je prezentovaná ako veľmi efektívne predstavenie, v ktorom hrá architektúra jednu z najdôležitejších rolí. V skutočnosti to vytvára vizualitu, pretože napriek prítomnosti množstva veľkých obrazov sú väčšinou exponáty staré čiernobiele fotografie, písomné dokumenty a týždenníky, ktoré sa tiež museli zmeniť na materiálnu súčasť expozície.
Priestor Novej manéžy, dve dlhé sály odchyľujúce sa od vstupnej haly, bol úplne zmenený a vôbec nepripomína obvyklú bielu skrinku. Prvá časť venovaná rokom pred vojnou a jej samotným začiatkom je rámcovaná v duchu Adolfa Loosa. Priestor haly je v skutočnosti zabudovaný do domáceho interiéru s doskovými podlahami a stenami natretými na bielo, sivo-modro a terakotovo. Tento dom je útulný a nenápadne viedenský, okamžite pripomína Steinerov dom, budovu secesie a Múzeum úžitkového umenia MAK. Rakúske združenie je celkom vhodné: hneď po vstupe nám okamžite pripomína, že svetová vojna sa začala incidentom v habsburskej ríši a predchádzala jej miestna vojna na Balkáne. Domáca atmosféra sprostredkúva uvoľnený stav, v ktorom budúci nepriatelia zostali až do začiatku celoeurópskej katastrofy. Veľká hala vyzerá ako jedáleň, pretože celú jej stred zaberá stôl celkom každodenného vzhľadu, hoci namiesto riadu je pokrytý bezchybne osvetlenými vitrínami s dokumentmi a fotografiami. Starožitné výtlačky v úhľadných rámoch sú zavesené na stenách veľmi útulne. Jeden z nich je venovaný stretnutiam bratrancov Nicholasa, Wilhelma a Georga; je tu aj portrét ich spoločnej babičky, kráľovnej Viktórie, ktorý je v takýchto prípadoch nevyhnutný. Pokoj zotrvačnosťou pokračuje aj po vyhlásení vojny. Sú nimi dokonca obrázky troch synov veľkovojvodu Konštantína vo vojenskej uniforme a obyčajných vojakov, ktorí pred odoslaním na front navštívili fotoateliér. Iba umelci so svojou vrodenou citlivosťou opisujú, čo sa deje v súvislosti s Apokalypsou: napríklad Mystické obrazy vojny Natálie Gončarovej a koláže Olgy Rozanovovej pre knihu Alexeja Kruchenykha, ktorú vytvoril človek Univerzálna vojna.
Ďalšia časť, ktorá odkrýva tému práce lekárskej služby a účasti žien vo vojne, je naopak úplne nadpozemská. Tu sa namiesto priehľadných drevených stien s otvormi hojdajú biele záclony, ktoré niekedy predeľujú priehradky s výkladnými stolmi alebo slúžia ako zásteny, na ktoré sa premietajú rámy kroniky. Riešenie je veľmi jednoduché a zároveň efektívne: nachádzame sa v stane, na nemocničnom oddelení, ale aj vo svete, v ktorom dominujú ženy, a v oblakoch, teda možno už na našej ceste do neba. Transcendentálna nota pripomína biele záclony na svietiacich „oknách“z inštalácie „Cistern“, ktorú v roku 2011 vytvoril Alexander Brodsky. Pravdepodobne to nie je náhoda - Nadežda Korbut a Kirill Ass pracujú v kancelárii Brodského dlhé roky.
Tretia časť expozície, ktorá úplne zaberá druhú sálu, je nielen minimalistická, ale aj barokovo expresívna a má na to dobrý dôvod: hovorí o vojenských akciách, hrdinstve a smrti, vlasteneckých výzvach a neslávnom odchode z vojna krajiny, ktorá prestala byť bývalým Ruskom. Oproti svetlej prvej polovici je tu tma. Z tmy vybuchli svetelné škvrny: svetelné skrinky s fotografiami armády, predné mapy, osvetlené výklady obchodov, obrazovky s novinkami, obdĺžniky obrazov. Dramatický kontrast medzi svetlom a tieňom sa spája s kontrastom medzi poriadkom a chaosom. Šikmé ťahy prenikajú do obdĺžnikovej logiky stien - vitríny a obrazovky sa zdajú byť v pohybe. Priestorová dezorientácia sa ešte zhoršuje pokrytím podlahy pokrčenými kovovými plechmi. Ziarú ako povrch mora, v ktorom pláva všetko a zdá sa, že sa topí, a zároveň alarmujúco hrkajú pod nohami publika. Chaos prináša smrť: múr lemovaný bunkami s portrétmi Cavaliersovcov svätého Juraja vyzerá ako múr kolumbária, čierne pódiá vitrín vyzerajú ako rakvy. Najväčším architektonickým prvkom je tu „budova ústredia“, do ktorej lezete, môžete sa rozhliadnuť po priestore haly, rozšírenom o zrkadlovú koncovú stenu, a cítiť bezmocnosť príkazu. Expozícia v miestnostiach „veliteľstva“je prekvapivo venovaná nie najvyššiemu veleniu, ale generálovi Brusilovovi, ktorý vyhlásil, že lojalita k Rusku je pre neho vyššia ako lojalita k cisárovi. Logika expozície vedie diváka od začiatku sály, kde je hlavnou témou vojenská sláva a vlastenecké výzvy, až k poslednému exponátu: elektronickej kópii Brestlitovskej zmluvy. Pri spätnom pohľade divák vidí, že textilné obrazovky podobné bannerom sa zmenili na červené bannery.
V zásade sa nemôžete otočiť, ale jednoducho zdvihnúť hlavu a spolu so sebou vidieť perspektívu haly odrážajúcu sa v zrkadle. Dojem je neočakávaný, až šokujúci: svetelné podmienky sú také, že do poslednej chvíle si neuvedomujete, že vpredu je zrkadlo, a zrazu sa vidíte medzi rakvami plávajúcimi po tmavom mori. Toto je najmocnejšia, ale nie jediná z techník, ktoré autori výstavy použili na skrátenie historického času a aktualizáciu posolstva výstavy, ktorej názov obsahuje tri dátumy: 1914/1918/2014. V prvej, „domácej“časti, existujú dva takéto triky. Jedným z nich je akýsi automatický monarchický oltár. Na stene visí úplne kýčovo vyzerajúci šál s portrétmi cisára Mikuláša a cisárovnej Alexandry a pod ním je pomerne nízky výkladný stolík so stránkou prvého všeruského sčítania ľudu s ich menami („Nikolaj Alexandrovič Romanov, majiteľ ruská zem, Alexandra Fedorovna Romanova, milenka ruskej krajiny “). Na prezeranie nahrávok sa divák skloní - a nedobrovoľne sa ukloní kráľovskému páru. Druhé zameranie je čisto vizuálne. Listy „Univerzálnej vojny“Kruchenykh-Rozanovej sú po ôsmich poskladaných do čiernej podložky, podobne ako väzba okna: takto nám naznačujú, že udalosti, na ktoré sa objavili, nezostali v minulosť, oddelená od súčasnosti bezpečnou vzdialenosťou. V nemocničnej časti sa ilúzia splývania s druhým svetom jednoducho dosahuje. Závesy sú priesvitné a postavy návštevníkov, ktoré cez ne presvitajú, pôsobia rovnako nehmotne ako pohyblivé tiene ľudí, ktorí žili a zomierali pred sto rokmi.
Výstavné projekty s veľkým rozpočtom a medzinárodnou účasťou trvajú dlho a na začiatku prípravy samozrejme nikto nemohol predvídať, že sa „Look War in the Eyes“otvorí na pozadí správ o nepriateľstve a neplodnosti rokovania najvyšších predstaviteľov štátov, že by sa to ukázalo ako tak desivo relevantné … Výber sály, obrovské množstvo obrázkov členov kráľovskej rodiny a skutočnosť, že na vernisáži vystúpil Dmitrij Medvedev, naznačujú, že výstava bola koncipovaná ako štátno-vlastenecká. Výsledná umelecká výpoveď má ale úplne iný význam. Choď sa pozerať.
