Rovnako ako takmer všetky ruské architektonické kancelárie, aj štúdio Sergeja Estrina sa nezúčastnilo súťaže o návrh novej budovy Národného centra súčasného umenia nie s využitím kvalifikácie, ale so špeciálne vyvinutým konceptom skice múzea. Tento projekt nebol vybraný do druhého kola, ale pre architekta sa stal nielen zaujímavou profesionálnou úlohou, ale aj výsledkom zložitých úvah o samotnom mieste a účele budúceho múzea, a preto sa Sergej Estrin rozhodol zverejniť.
„Úprimne povedané, jedným z dôvodov zverejnenia pre mňa bol nedávny rozhovor so Sergejom Skuratovom, v ktorom uviedol, že sám rozhodol, že sa nezúčastní súťaže o novú budovu NCCA, pretože považuje miesto, kde má to byť postavené tak, aby bolo mimoriadne kontroverzné, “hovorí Sergey Estrin. „Mám podobné pocity z lokality - oblasť Khodynskoye v súčasnej podobe sa mi javí ako veľmi nevhodná pre múzeum, preto sme sa v našom projekte pokúsili nájsť kompromis medzi pietnou kultúrnou inštitúciou a veľmi agresívnym mestským prostredím.“
Pripomeňme, že komplex, ktorý by sa mal stať hlavným národným centrom pre zobrazovanie a štúdium všetkých prejavov súčasného umenia, bude postavený na Khodynskoye Pole. Paralelne s NCCA sa projektuje a stavia naraz viac ďalších objektov, vrátane dvoch hotelových a kancelárskych komplexov, nákupného a zábavného centra, parku na mieste bývalej dráhy a novej stanice metra. Väčšina otázok z tohto zoznamu je spôsobená nákupným a zábavným centrom - obrovskou stavbou (jej developer s hrdosťou sľubuje najväčší objekt tohto typu v Európe), čelia budúcemu múzeu ani nie pri vstupe, ale pri ložnej ploche s dve široké rampy. A hoci súťažná úloha umožňovala návrh pomerne vysokého objektu (až 170 metrov), Sergey Estrin sám pre seba zvážil, že vytvorenie ďalšej výškovej budovy v tomto prípade nie je možné. „Po prvé, urbanistická krajina Khodynky už pozostáva z takýchto vertikál a ich pridanie k nim je podľa môjho názoru zbytočné, najmä preto, že na pozadí rozostavaného obchodno-zábavného centra, dokonca aj veľmi multi- poschodový objem hrozí stratou. A po druhé, a to je pre mňa dôležité, múzeum nemôže a nesmie vstupovať do neperspektívnej súťaže s nákupno-zábavným komplexom, nemalo by to byť nákupné centrum, zábava pre tých, ktorí si nestihli pozrieť akčný film. ““
Nechuť vstúpiť do priameho dialógu s obchodným kolosom a vytvoriť preň akési plátno, podnietila architekta k myšlienke zakopať budovu múzea do zeme. Samozrejme, mohlo to byť úplne skryté, ale potom by to sotva dokázalo prilákať návštevníkov, takže Estrin sa rozhodla urobiť nie neviditeľný objekt, ale zväzok umiestnený v akejsi škrupine, schopný vyrovnaním najbližšieho mesta - plánovacie prostredie, vytvoriť okolo múzea sebestačné prostredie, v súlade s témou súčasného umenia. V skutočnosti architekt zníži celú plochu vyčlenenú na výstavbu NCCA o 24 metrov pod úrovňou terénu a vytvorí akýsi kaňon na hranici bývalej dráhy. V strede tohto priestoru je skutočný objem múzea - predĺžený a podlhovastý, so šikmými „bokmi“a „hlavou“vyvýšenými smerom k budúcej stanici metra. Na jeho strechu je prehodených niekoľko mostov pre chodcov, ktoré sú určené na prepojenie obchodného centra s budúcim parkom. Medzery, ktoré zostali medzi budovou a stenami „rokliny“, sa použili na usporiadanie okružnej trasy pre chodcov, z ktorej raz pre chvíľu sa zdá, že z modernej Moskvy úplne zmiznete. Vytvorenie atmosféry radikálne odlišnej od aury Khodynky a šialeného rytmu hlavného mesta ako celku bolo možno hlavnou úlohou Estrina v tomto projekte, ktorý verí, že alternatívna realita je podstatou súčasného umenia, ktorého oblasťou je jeho hrdinovia fungujú. „Je v opozičnom prostredí v podzemí tak dlho, že aj teraz, napriek zvýšenej prosperite a turistickej aktivite obyvateľstva, záujem o národné súčasné umenie bliká len mierne,“domnieva sa architekt. "A obraz NCCA, ktorý sme vymysleli, to odráža: súčasné umenie v Rusku sa snaží iba" vyliezť "na povrch života."
Vonkajšie steny kaňonu, ktorého šírka dosahuje 20 metrov, mali byť ukončené hrubým betónom alebo drsným kameňom, dno bolo interpretované ako zamrznutá láva a fasády samotného múzea boli pokryté materiálom pripomínajúcim kožu alebo tenkými šupinami. Mimochodom, táto pokožka nie je dokonalá - miestami sa šíri a doslova praská vo švíkoch - architekt chcel týmto spôsobom zdôrazniť nejednoznačnosť samotného konceptu „súčasného umenia“. V tele „veľryby“sú tiež vyrobené početné krátery - okná, ktoré vám umožnia nahliadnuť do múzea a prípadne zaujmú tých, ktorí pôvodne na výstavy ani nechodili. V strede strechy vedľa najširšieho mosta v parku architekt navrhol urobiť otvorený amfiteáter a reštaurátorské dielne presunúť do samostatného zväzku, ktorý sa ako stalaktit stavia na stene budovy „ roklina “oproti parku v jeho najširšom mieste.
Nad zemou sa „zázračná ryba“týči iba 3 - 4 metre a vďaka svojmu plastovému a textúrovanému obkladu je vizuálne vnímaná nie ako budova, ale skôr ako krajinný objekt, organická generácia a pokračovanie tu vytvoreného parku, ktorý je zvlášť zreteľne vidieť na hlavnom pláne … Sergey Estrin sa usiloval o takýto efekt a veril, že vzhľadom na príliš blízkosť nákupného a zábavného centra bude budova akejkoľvek inej konfigurácie a plastov nevyhnutne vyzerať ako jej „pobočka“. Preto architekt nezačal prerábať svoj projekt po tom, čo sa v súťažnom projekte objavila ďalšia položka o nemožnosti využitia podzemného priestoru. „Rozhodli sme sa, že koncept ponecháme presne v tejto podobe, a tým naznačíme náš postoj k samotnej myšlienke vybudovania národného múzea na okraji nákupno-zábavného komplexu,“hovorí Estrin. "Existovala šanca, že si vypočujú náš názor, ako sa mi zdalo, ale bohužiaľ, nestalo sa tak."
