Dom Express pôvodne navrhol hongkonský architekt Gary Chang, ktorého Totan Kuzembaev pozval na účasť na vývoji Pirogova v roku 2005. Chang je majstrom premien, ktorý postavil najpôvabnejší „Dom kufra“v „Komúne pri Veľkom čínskom múre“a v moskovskom regióne sa rozhodol rozvíjať tento konkrétny žáner. Keďže pôvodne mala za úlohu vytvoriť nie tak dom, ako skôr showroom, architekt vymyslel objekt, v ktorom by sa dal transformovať nielen interiér, ale aj samotná budova ako celok. To je dôvod, prečo v skutočnosti Express (mimochodom, Gary najskôr navrhol nazvať dom „Matryoshka“) - všetko v ňom bolo rýchlo vytriedené a rovnako rýchlo zostavené a okamžite prispôsobené potrebám návštevníkov. Changov dom bol box, z ktorého sa dala otvoriť akákoľvek stena, takže sa budova skutočne rozpustila v prostredí a interiér, napríklad schodisko do druhého poschodia, blok do kúpeľne alebo komora, sa zmenil na akýsi druh stožiarov, okolo ktorých sa dalo kráčať ako po parku. Ešte zaujímavejšie sa Chang zaoberal nábytkom - bol „zabalený“do špeciálneho transformovateľného modulu, ktorý sa skladal z niekoľkých kociek vnorených do seba, ktoré vyšli z domu na koľajniciach a vyskladané do stola, postele, dokonca vírivky.
V tejto podobe projekt potešil znalcov modernej architektúry vrátane Alexandra Ježkova, ktorý sníval o realizácii Changovho plánu v Pirogove a o tom, že Dom Express bude jedným z rozpoznateľných symbolov letoviska. Hospodárska kríza vykonala úpravy týchto plánov - realizácia všetkých technických nápadov Garyho Changa sa ukázala byť nielen náročná, ale aj veľmi nákladná, a to z myšlienky postaviť pavilón „pre každého“(a sezónneho, pretože je úplne zrejmé, že v zime nie sú relevantné podstavec a vaňa na koľajniciach) rýchlo opustené a projekt hongkonského architekta si našiel nového zákazníka. Pavilón ako miesto trvalého pobytu mu však nevyhovoval, a tak ho bolo potrebné prehodnotiť s prihliadnutím na novú funkciu a táto práca bola celkom logicky zverená dielni Totana Kuzembaeva, ktorá projekt sprevádzala od samého začiatku. „Spočiatku sme o tom hovorili celkom aktívne s Garym, ale postupne sa ukázalo, že prispôsobenie sa našej klíme a trvalému pobytu by bolo príliš drastické, a preto sme sa projektu chopili svojpomocne,“pripomína architekt.
Pri začatí prác na prestavbe expresu sa Kuzembaev snažil čo najviac zachovať princíp univerzálnej transformovateľnosti, ktorý bol základom tohto projektu - ak nie vonkajšie steny, tak aspoň vnútorné priestory. Zachovala sa aj celková kompozícia - dom, ktorý je v pôdoryse lakonický obdĺžnik, bol doplnený o veľmi veľkú obdĺžnikovú terasu. V pôvodnom projekte sa práve po tejto „palube“poháňali kusy nábytku po koľajniciach a Kuzembaev spočiatku odmietal iba samotných sprievodcov - na terase bol navrhnutý vonkajší bazén a z juhu bol vybavený mobilný plot. Interiér domu bol koncipovaný ešte pestrejšie. Do polopodlažia teda bolo možné vstúpiť posunutím podlahových panelov prvého poschodia a priestor obývacej izby s dvojnásobnou výškou sa zmenil pomocou mobilného panelu, ktorý tvoril druhú úroveň s ďalšou spálňou a, pomocou sklopného rebríka organizovaný prístup na ovládanú strechu.
Po vypracovaní konečného odhadu zákazník, bohužiaľ, uznal aj tieto „polovičné opatrenia“ako príliš drahé, takže architekti boli nútení projekt ešte raz zrevidovať. "Je zrejmé, že existoval jediný spôsob, ako to zlacniť - výmenou všetkých transformovateľných prvkov za veľké," vyhadzuje ruky Totan Kuzembaev. Dve okná z farebného skla od podlahy po strop obývacej izby, z ktorých jedno smerovalo na východ a druhé na západ, sa zmenilo na deväť štandardných okien s dvojitým zasklením, vertikálne zoskupených do trojíc, mobilný panel bol nahradený pevným vystuženým betónovej podlahe, skladacie schodisko úplne zmizlo a na jeho mieste sa objavilo obvyklé, spájajúce prvé poschodie nielen s druhým, ale aj s plochou vyťaženou strechou. A keďže nové schodisko skutočne „preráža“budovu skrz naskrz, bolo veľmi ťažké zapadnúť do pôvodných skromných rozmerov domu - architekti našli kompromis, čiastočne ho vyňali z hlavného obdĺžnikového objemu. Lakonická podoba „škatule“sa tak skomplikovala - architekti akoby rezali jej južnú fasádu v strede a prehnutú časť steny, vďaka čomu mal dom arkierové okno v tvare diamantu, obrátené na západ, k vode. Okrem toho je rozrezaný na hlavný objem takým spôsobom, že na úrovni prvého poschodia je „rímsa“minimálna a skôr hrá dekoratívnu úlohu označujúcu vstup do domu, nad budovou sa však teraz týči malý búdka s vežičkami. plochá strecha, ideálna na zamyslenie sa nad rozľahlosťou nádrže Klyazminskoye.
Medzipodlažný strop sa zasa rozšíril tak, že na druhom poschodí sa objaví plnohodnotný balkón. Spočíva na štvorcových stĺpoch a architekti prinesú nie dve, ale až štyri podpery a na terase sa objaví hlboký výklenok - vizuálne samotné „depo“, z ktorého transformovateľný nábytok opustil ulicu v úplne prvom projekte. Mimochodom, pod týmto prístreškom je uložený nábytok - pohovky a kreslá. Železnica tam samozrejme už nie je a ani oni sami sa nesčítavajú, ale nikto sa neobťažuje, aby ich rýchlo rozdelil na „palubu“.
Balkónové ploty, rovnako ako ploty ovládanej strechy, sú vyrobené z priehľadného skla a tenkých kovových káblov, ktoré vlastne tieto konštrukcie zneviditeľňujú - z vodnej strany dom opláštený drevenými panelmi stále pripomína niekoľko na seba naukladaných krabíc. Ako keby štruktúra, ktorú vymyslel Gary Chang, zamrzla v čiastočne rozobratej podobe - aj keď bolo nakoniec treba opustiť všetky technické triky, ale vizuálne bol Totan Kuzembaev, aj v architektúre kapitálovej štruktúry, schopný stelesniť myšlienku Transformátor.
