V chladný septembrový večer bol dvor Strelkovho inštitútu plný poslucháčov zabalených v dekách a popíjajúcich horúci čaj. Ich záujem je pochopiteľný: nielenže Pritzkerov laureát za rok 2011 Eduardo Soutu de Moura navštívil Moskvu, ale téma jeho prednášky je pre ruské hlavné mesto čo najrelevantnejšia. Staré a nové sú takmer vždy konfliktom, najmä v architektúre. Ako sa vyhnúť tomuto konfliktu, spomenúť si na minulosť a držať krok so súčasnosťou - portugalský architekt odpovedal na túto a mnohé ďalšie otázky konkrétnymi príkladmi z vlastnej profesionálnej skúsenosti.
V oznámení o udalosti sa uvádzalo, že za 30 rokov architektonickej praxe realizoval Eduardo Soutu de Moura asi 60 projektov úzko súvisiacich s okolitou mestskou a prírodnou krajinou. Formát prednášky nám samozrejme neumožnil pokryť všetky, ale autor hovoril o niekoľkých podrobne.
Akousi rámcovkou príbehu boli možno dve najslávnejšie diela Eduarda Soutu de Moura, múzea Paula Rega a futbalového štadióna v Brage. Oba tieto objekty sú okrem svojich neštandardných architektonických riešení vynikajúcimi príkladmi dobre koordinovanej interakcie prírody a architektúry. Podľa Moura sa teda zložité obrysy múzejného plánu slávnej portugalskej umelkyne Pauly Rego zrodili z túžby zachovať na stavenisku čo najviac stromov. Architekt vpísal pyramídy z červeného betónu priamo medzi kmene, priechod do hlavného zväzku zdobí aj tienistá zeleň. Pri vývoji tohto projektu navyše Moura zohľadnil aj zvláštnosti komplexného reliéfu, ktorý má sklon 45 stupňov. Samotná príroda teda určila tvar budovy, ale farebnú schému diktoval vývoj najbližšieho mesta Kayshkash, ktorého domy sú vyhotovené v červeno-okrových tónoch.
Ďalším príkladom tohto druhu je štadión v Brage postavený pre majstrovstvá sveta v roku 2004, ktorý vyrastá zo skaly a stáva sa jeho umelým pokračovaním. Braga je malé a starobylé portugalské mesto ležiace na vysočine. Architekt si vybral miesto pre stavbu štadióna, pričom starostlivo preštudoval topografiu, ktorá nakoniec určila vzhľad konštrukcie. „Nerozumiem ničomu z futbalu," pripustil Eduardo Soutu de Moura, „ale rozhodol som sa, že by som mohol postaviť futbalový štadión iba s dvoma tribúnami, z ktorých jedno je priamo v skale." Tribúny sú umiestnené oproti sebe, nie sú medzi nimi bočné steny, aby priamo z futbalového ihriska bolo vidieť zelené svahy hôr. Podľa Moura mu túto myšlienku navrhli starogrécke amfiteátre, v ktorých hrá hlavnú úlohu práve prírodné prostredie.
Proces výstavby štadióna sa ukázal ako viac ako komplikovaný a nákladný, najmä kvôli hrozbe zrútenia a aby sa zabránilo nehodám, bolo potrebné zabezpečiť ďalšie nosné konštrukcie. Komplexné technické riešenie tribún a výstavba obrovského priestoru pod tribúnami si vyžadovali veľa času a úsilia, ale konečný výsledok splnil očakávania. Štadión, celý z betónu, je aj dnes úžasný.
Séria mrakodrapových projektov predstavených na prednáške, ktorú nedávno dokončil portugalský architekt, naznačila trochu iný pohľad na problém kombinácie starého a nového. Pri navrhovaní výškových dominánt sa autor nevyhnutne odvoláva na kultúrne tradície regiónu, jeho národné a historické charakteristiky, odvážne modernizuje mnoho techník obsiahnutých v architektúre tohto miesta. Napríklad pre Čínu navrhol Eduardo Soutu de Moura dve výškové budovy so zameraním na starodávne čínske tradície budovania budhistických chrámov. A to je v prvom rade harmónia a symetria. Architekt uviedol, že pracuje na mnohých možnostiach, berúc do úvahy rôzne konfigurácie budov a farebnú paletu vonkajších povrchových úprav. Pre budhistickú chrámovú architektúru sú najcharakteristickejšími postavami kruh a osemuholník. Práve tieto čísla použil portugalský architekt ako základ pre plán budúcich mrakodrapov. A potom vzal a obrátil štylizované náboženské budovy naruby. Výsledkom je veža s úzkym podstavcom a masívnym vrcholom: svieža, inovatívna a zároveň zrejmý dialóg s kultúrnym dedičstvom Číny.
Najkontroverznejším projektom na Strelke je transformácia ruín kláštora z 12. storočia na komplex obytných budov. Práve táto práca však najjasnejšie odhaľuje uvedenú tému prednášky. Architekt pripustil, že projekt si zaslúžil veľa kritiky - jednak od potenciálnych kupcov bytov, jednak od verejnosti, a ešte viac z úst archeológov, ktorí pod budovami kláštora objavili ešte starodávnejšie základy arabských osád. Napriek tomu bol projekt zrealizovaný a uvedený do prevádzky.
Spoločne architekt a vývojár odviedli skvelú prácu. Ruiny ženského kláštora sa už dlhší čas nepoužívajú na určený účel, o čom najlepšie svedčí budova továrne na území kláštora, ktorá sa v čase začatia výstavby zmenila aj na ruiny. Eduardo Soutu de Moura, ktorý sa snažil zachovať ducha tohto miesta a zdôrazniť jeho bohatú históriu, tu vytvoril celé mestečko, ktoré svojím charakterom pripomínalo predovšetkým starú arabskú alebo starožitnú osadu. Niektoré budovy boli obnovené, niektoré boli postavené úplne od nuly. A keďže kláštor bol postavený z kameňa zmiešaného so zemou (veľmi odolný materiál, ktorý vydržal aj hrozné zemetrasenie v roku 1755 v Lisabone), architekt sa pokúsil priblížiť k prototypu v exteriérovej výzdobe zrekonštruovaných stien, na čo použil prírodné odtiene piesku, zeme a hliny. Nie príliš atraktívny výhľad z okien apartmánov sa zlepšil vďaka veľkému bazénu na nádvorí komplexu. Obrázok dopĺňali bohaté zelené plochy a oranžová záhrada. Dnes je tento obytný komplex chránenou pamiatkou v Portugalsku.
Eduardo Soutu de Moura vo svojom príhovore porovnal proces stavby budovy s domestikáciou divokých kojotov. Pri pokuse priblížiť sa agresívnym zvieratám je človek nútený žiť s nimi doslova v tej istej klietke a viackrát sa vystaviť nebezpečenstvu, kým sa stane ich priateľom. „Pri začatí výstavby budovy nikdy úplne neviete, aké to bude na konci,“uviedol architekt. „Spočiatku sa často zdá, že nové objekty zhruba narážajú na prostredie. Ale čas plynie a všimnete si, že sú v skutočnosti priateľskí a ladia s prostredím. ““A skutočne, táto jemná harmónia histórie, kultúry a prírody prechádza ako červená nit cez dielo Eduarda Soutu de Moura a mení jeho budovy na nespochybniteľné medzníky svojej doby.
