Pre hlavného architekta projektu Vladimíra Labutina a jeho tímu sa krajinná architektúra dvorov „talianskej štvrte“stala druhou skúsenosťou v oblasti terénnych úprav, pretože predtým sa venoval predovšetkým objemovej architektúre. Nie táto okolnosť však vzbudila u architekta už na začiatku prác na projekte určitú opatrnosť. Labutin sa považuje za prívrženca modernistických foriem, zatiaľ čo talianska štvrť v podaní Michaila Filippova je pre nich typickým príkladom neopalladianizmu. Labutin našiel stopu pri riešení tohto rozporu v diele talianskeho architekta Carla Scarpu, ktorý s neuveriteľnou eleganciou integroval modernistické formy do historického priestoru Benátok.
Okrem všeobecného štylistického predurčenia musel Vladimír Labutin počítať aj s tým, že všetky budovy a nádvoria „talianskej štvrte“sú pomenované podľa miest tejto krajiny. Takže centrálne nádvorie sa volá Florencia, dve bočné - Rím a Miláno. Nakoniec to boli tieto názvy, respektíve historická architektúra týchto miest, ktoré slúžili ako východisko pre hľadanie krajinného riešenia. Plánovanie každého nádvoria bolo založené na … slávnych pamiatkach renesancie, čo je dôležité bez toho, aby sa uchýlili k priamemu kopírovaniu. Fragment fasády florentského kostola Santa Maria Novella sa tak stal základom plánu. centrálneho nádvoria, kde jeho jednotlivé časti získavali na závažnosti: okno - ruža sa zmenila na guľatý bazén, na dne ktorého je vyložený kryt s mozaikou, voluta sa stala opornou stenou hladkého tvaru, štít stala sa pergola a pod. Podľa koncepcie Vladimíra Labutina pri pohľade zhora na nádvorie z jej okien uvidia obyvatelia štvrte presne obraz fragmentu fasády v celej veľkolepej harmónii jej proporcií, ktorý nakreslil Leon Battista Alberti.
Pre ďalšie dve nádvoria vybrali architekti diela Donata Bramanteho, ktorý pracoval v Miláne a Ríme, čím tematicky zjednotil oba priestory. Miláno predstavuje prvé architektonické dielo Bramante, kostol Santa Maria presso San Satiro, zatiaľ čo Rím je jeho najznámejšou stavbou Tempietto. Tu je riešenie založené na inom princípe: architekti vychádzajú zo žánru ruinových parkov populárnych v 18. storočí a Tempietta „zničia“a ponechajú z nich iba pätky stĺpov a fragment steny s výklenkom., ktorá na oplátku poskytuje príležitosť, akoby vo vizuálnej pomôcke, vidieť plán slávnej veľkosti budovy v životnej veľkosti. „Zničenie“Tempietta, architekti okamžite okolo jeho zrúcaniny vytvoria múzeum, ktoré položia drevené chodníky, pozdĺž ktorých návštevníci zvyčajne obchádzajú tieto pamiatky, aby im neubližovali - tu slúžia ako lavičky, rampy a mosty cez malý bazén usporiadané do podoby okrúhlej priekopy. Rezervoáre sú, mimochodom, prítomné na všetkých troch nádvoriach a všade sú rozmiestnené podľa princípu suchých fontán, t.j. ich hĺbka je minimálna, ale je tu charakteristický upokojujúci hluk vody a efekt zrkadlového odrazu, ktorý sa autorom projektu javí ako veľmi dôležitý pre pocit pohodlia v zelených oblastiach.
Architekti venovali veľkú pozornosť výberu materiálov pre tieto malé krajinné budovy - v dôsledku toho sa rozhodlo vyrobiť všetky objemy architektonického kameňa, ktorý má dostatočnú stabilitu a správnu farebnú schému. Chladné odtiene boli zvolené pre „Florenciu“, teplejšie pre „Rím“. Dlažba má byť vyrobená zo slínkových dlaždíc, patinovaného kameňa a - fragmentárne - z mozaiky. Keďže zadávacie podmienky sú stanovené pre všetky ihriská, každé nádvorie je rozdelené na dve časti, z ktorých je vytvorená hracia plocha pre deti a na každom z dvorov je určená pre svoju vlastnú vekovú skupinu. Obzvlášť zaujímavá stavba je navrhnutá na centrálnom nádvorí, je to narážka na Ponte Vecchio a špeciálna bezpečná gumová krytina pod ňou bude imitovať kalné vody rieky Arno.
Ak tri nádvoria budú slúžiť iba pre obyvateľov štvrte, potom sa zelená zóna pred hlavným vchodom do komplexu zo strany Dolgorukovskej ulice stane verejným mestským priestorom. Fixuje východiskový bod vejárovitej stavby celej štvrte, ktorá je navrhnutá s prihliadnutím na dominantu zvonice kostola sv. Mikuláša Zázračného v Novom Slobode. Architekti premieňajú toto malé námestie na podmienený amfiteáter s jedným schodiskom orientovaným smerom k vchodu do budovy. Horná časť amfiteátra sa stane platformou pre letné stoly kaviarní na základe prvého poschodia komplexu, dvoma polkruhovými schodmi, ako by to v amfiteátri malo byť, budú lavičky. Terénne úpravy všetkých nádvorí komplikuje skutočnosť, že sú umiestnené na streche podzemného parkoviska, preto si autori ako hlavnú rastlinu vybrali nízko rastúcu dekoratívnu lipu, ktorá rýchlo rastie a dobre sa hodí na formovanie. Výnimkou bude zelená plocha susediaca s komplexom zo strany od Fadeevovej ulice. Tu už existuje brezová alej, ktorá bude v kontexte novej štvrte tiež prehodnotená v duchu talianskej renesancie. Existujúcu osovú skladbu podoprú dve línie nízkych fontán, tento priestor bude ohradený od hluku ulice predĺženou pergolou a kompozičným akcentom sa stane studňa. Tento typický atribút malých - „obyčajných“- námestí historických talianskych miest tu bude mať výlučne dekoratívnu funkciu.
Zelené plochy komplexu, hoci majú miestnu povahu, poskytujú spojenie medzi novou štvrťou a mestom a pripravujú obyvateľov mesta na vstup do štylizovaného biotopu tak bohatého na citáty a narážky.
