Expozícia MuAre pozostáva zo série hranolových svetelných skriniek, makiet, dvoch filmov o práci dielne a veľkej tabuľky s touchpadom, ktorá obsahuje podrobný katalóg Snohettových projektov. Stále však nie je dokončená: za niečo viac ako 20 rokov svojej existencie predsedníctvo vypracovalo viac ako 800 projektov a bolo by veľmi ťažké pokryť ich všetky.
Výstavu predstavili Moskovčanom jej kurátorka Eva Madshus, vedúca oddelenia architektúry Národného múzea umenia, architektúry a dizajnu v Osle, a Jenny Osuldsen, záhradná architektka, jeden z partnerov Snohetty. Spoločne prednášali na Moskovskom architektonickom inštitúte a pani Osuldsenová usporiadala so študentmi v Galérii Vkhutemas okrúhly stôl. Takýto „vysvetľujúci“program mi padol vhod: moderná nórska architektúra a dielo Snohetty ako jej najslávnejšieho predstaviteľa, hoci je dobre známe v zahraničí, aj v Rusku, ale má zaujímavé „všeobecné“črty, ktorým je možné úplne porozumieť, bez toho je ťažké znalosť kontextu.
Hlavné z týchto znakov je príklon k symbolizmu, ale nie v povrchnej postmoderne, ale skôr vo filozofickej verzii. Hlavný nórsky architekt 20. storočia, nositeľ Pritzkerovej ceny Sverre Fen, inklinoval k takýmto úvahám a Snohetta je v mnohých ohľadoch jeho dedičom, hoci zakladatelia dielne Hjetil Thorsen a Craig Dykers, na rozdiel od väčšiny svojich kolegov, neštudoval s ním na Škole architektúry a dizajnu v Osle. Rovnako ako on však pracujú s pojmami „minulosť“, „súčasnosť“, „budúcnosť“, „horizont“a korelujú svoje projekty s týmito metafyzickými konceptmi.
Knižnica v Alexandrii (oficiálna história kancelárie sa začína víťazstvom v tejto medzinárodnej súťaži v roku 1989) so svojím obrovským odhodeným diskom fasádnej strechy označuje prechod z povrchu zálivu na pevninu a spája sa s ním. hranice a zdôrazňuje ju. Podobnosť so slnečným kruhom je neskoršie vrstvenie významu, ktoré do veľkej miery prinesie divák.
Zakrivená čiara drevenej steny auly Národnej opery v Osle oddeľuje nielen sálu od foyera a námestie pred ňou, ale vyznačuje aj hranicu mora (divadlo je postavené na umelom ostrove v r. Oslofjord a je obklopený z troch strán vodou) a pevninou, fjordom a mestom. dokonca aj európskou a nórskou kultúrou! A populárne porovnanie budovy z bieleho mramoru s ľadovcom, aj keď je dosť relevantné, je tiež druhoradé.
Preto je také ťažké definovať štýl práce architektov: podobne ako Fehn nejde o obvyklý modernizmus, nejde ani o „architektúru experimentu“, hoci niektoré budovy „Snohetty“to pripomínajú. V ďalších projektoch môžete vidieť odtiene postmoderny (napríklad „starodávna“kamenná fasáda s písmenami a hieroglyfmi, ktorým knižnica čelí smerom k Alexandrii) alebo digitálna architektúra (multifunkčné
komplex "Gates of Ras al-Khaimah" v SAE), ale v každom projekte - viac ako súčet štýlových prvkov.
Centrum znalostí a kultúry kráľa Abdulaziza v Saudskej Arábii je na prvý pohľad ďalší fantastický projekt západných „hviezd“na Blízkom východe: koniec koncov, aj samotný Thorsen poznamenáva, že je jednoduchšie pracovať vo veľmi mladých mestách Arabský polostrov, pretože neexistuje takmer žiadny architektonický odpor voči všetkým neobvyklým tradíciám. Projekt napriek tomu nie je založený na náhodnom algoritme, ale na fráze Itala Calvina, že „kultúra je základným kameňom oblúka“. A zjednodušené objemy komplexu sú okruhliaky zložené do oblúka ako: žiadny z okruhliakov nemožno odstrániť, každý je nenahraditeľný, inak sa štruktúra rozpadne. Zároveň architekti nadväzujúc na nórsku tradíciu interagujú s krajinou ako s najdôležitejším účastníkom „architektonického procesu“. Zákazníci nedovolili, aby bola budova umiestnená uprostred púšte, v priamom dialógu medzi prírodou a objektom vytvoreným človekom, požadujúc rozloženie záhrady okolo, ale Snohetta pre nich navrhla nie svieže tropické kríky, ale park vyrobený z miestnej flóry známej horúčave.
Krajinní architekti, rovnako ako návrhári interiérov, pracovali v kancelárii na rovnakom základe so „skutočnými“architektmi od samého začiatku. Portfólio dielne preto zahŕňa interiéry populárnych reštaurácií, terénne úpravy skromných námestí a dokonca aj malé nádvoria v Osle: rozsah objednávky nie je dôležitý, architektúra môže pozitívne ovplyvniť životy ľudí na akejkoľvek úrovni. Medzi projekty "Snohetta" -
vstupný pavilón Pamätného múzea 11. septembra v komplexe WTC a rekonštrukcia námestia Times Square v New Yorku, nová budova Múzea moderného umenia v San Franciscu, ktorá dopĺňa slávnu budovu Maria Bottu, ďalšie Maggie Cancer Center v Škótsku, metro v Španielsku, múzeum v Mexiku, ale napriek zaslúženej medzinárodnej reputácii sa väčšina jeho budov nachádza v Nórsku. Krajina sa tu často stáva hlavným zdrojom inšpirácie a hlavnou prekážkou odolávajúcou ľudskej invázii, ale výsledky takého intenzívneho tvorivého procesu viac ako oprávňujú vynaložené úsilie: toto je Múzeum Petera Dassa, rozrezané na fjordský breh, aby narušiť vzhľad prírodného a architektonického prostredia a pavilón na pozorovanie sobov „Tverfjelhütta“a mnohých ďalších objektov.
Krajina a architektúra sa spájajú v mestskom prostredí. Na šikmej strešnej fasáde námestia operného domu v Osle sú oblasti, kde mesto zmizne z dohľadu a človek zostane sám s oblohou; okrem toho sa tam architekti snažili minimalizovať kontrolu nad obyvateľmi zo strany štátu, ich podriadenosť vonkajším pravidlám. Podľa ich názoru je spoločnosť schopná samoregulácie a bolo by lepšie, keby rušiteľa zastavili spoluobčania ako polícia pri sledovaní mnohých videokamier. Slobodu uľahčuje otvorený prístup kedykoľvek počas dňa alebo v noci, absencia lavičiek a značiek. Skateboardisti nemôžu trénovať na streche, ale stále tam trénujú, na čo sa autori projektu zhovievavo pozerajú. Strecha, ktorá bola oficiálne navrhnutá ako umelecké dielo, nespadá pod zákon o prístupe k prostrediu pre ľudí so zdravotným postihnutím: inak by sme všade museli robiť špeciálne schody, svetlé nálepky, možno dokonca úplne uzavrieť niektoré jej úseky alebo zmeniť projekt. Architekti však také východisko zo situácie nepovažujú za nehumánne: podľa ich názoru je sama spoločnosť schopná postarať sa o všetkých svojich členov, a ak napríklad chce človek, ktorému sa ťažko pohybuje, vyliezť na úplne top, ostatní občania mu určite pomôžu.
Medzi kľúčové témy Snohettovej práce patrí aj spolupráca s umelcami a tvorba umeleckých predmetov, environmentálna „udržateľnosť“, použitie novej alebo originálnej aplikácie známych technológií, ktorá sa stáva akýmsi „dedičstvom“realizovaných projektov. Výstava v MuAre pokrýva iba časť myšlienok a obrazov, ktoré sa už stali prínosom úradu pre národnú a svetovú architektúru, ale kompaktná a pestro vyhotovená expozícia slúži ako mostík pre ďalšie zoznámenie sa so Snohettou a nórskou architektúrou všeobecne.
