Múzeum sa nachádza vo štvrti Astoria v newyorskej štvrti Queens, na mieste filmového štúdia Kaufman Astoria, ktoré tu bolo založené v roku 1920; potom tu vzniklo jedno z dôležitých centier filmového priemyslu. Prvé kino múzeum bolo otvorené v tejto budove v roku 1977, potom bolo v roku 1988 zrekonštruované (vtedy dostalo múzeum svoj ťažko preložiteľný moderný názov - Múzeum pohyblivého obrazu). Súčasná renovácia bola koncipovaná v roku 2005, stavba sa začala v roku 2008. Stála 67 miliónov dolárov a zväčšila plochu múzea o tretinu. Nová časť múzea bola otvorená pred týždňom a pol: v novom krídle sa objavila nová kinosála a niekoľko malých sál. Okrem filmových projekcií sa tu organizujú rôzne výstavy starých kinosál, kostýmov a ďalších atribútov kina, návštevníci si môžu zahrať staré počítačové hry alebo sa dokonca zabaviť pri pridávaní zvukových stôp k videám. Múzeum sa snaží ukázať históriu médií v celej ich rozmanitosti.
Stará budova filmového štúdia, postavená v roku 1920 v štýle medzi funkcionalizmom a art deco, bude Rusovi živo pripomínať školu, nemocnicu alebo továreň za Chruščovových čias. Jedná sa o obdĺžnikový hangár rovnobežnostenu, lakonicky lemovaný veľkými obdĺžnikovými oknami s kockovanou mriežkou rámov. Jeho príbeh je však obklopený romantickým nádychom ranej filmovej histórie: práve tu experimentovali bývalé kapitoly Paramount Pictures Adolph Dzukor a Jesse Laski s prechodom od nemých k zvukovým filmom.
Thomas Lieser pripevnil k tejto budove zo strany nádvoria kovový zväzok s jemne zaoblenými rohmi (ako televízor z tej istej Chruščovovej éry), ktorý jeho povrch tvoril matne lesklými trojuholníkmi z tenkého hliníka na železnom ráme. Ale hlavný vchod do múzea sa stále nachádza na ulici v starej budove. Lieser zmenil najbližšie okná na masívne vitráže s kovovými väzbami v podobe všetkých rovnakých trojuholníkov. „Starý“povrch v budove múzea teda zostal ortogonálne kolmý a všetky inovácie sú naznačené neobvyklejšou trojuholníkovou mriežkou. Vstupom z ulice cez sklo s trojuholníkovým vzorom vstupujú návštevníci do úplne bielej vstupnej haly, ktorá spája nové a staré priestory múzea.
Najväčšou miestnosťou v novom krídle je kino s 267 sedadlami, vo vnútri je tiež zložené z trojuholníkov, iba žiarivo modrých. Priľahlé izby sú menšie, tmavomodré a foyer je v kontraste s červenou a ružovou farbou. Steny, najmä v „modrej“hale, sú mierne sklonené, čo robí jeho priestor nie celkom stabilným. Kritik Justin Davidson v „New York Magazine“, ktorý veľmi emotívne a emotívne popisuje interiér, tvrdí, že Lieser, odrážajúci špecifiká kinematografie, neustále balansujúci na pokraji ilúzie a reality, sa jeho architektúra drží presne na tejto hranici.
Ak si nové krídlo predstavíme trochu obraznejšie, potom ak na dvore vojdeme do ústia kovovej veľryby, potom sa pri vstupe ocitneme v červeno-modrých útrobách tohto zvláštneho tvora. Podobnosť je však vzdialená: architektúra budovy so všetkými zjednodušenými formami vyzerá skôr pokojne a vyvážene.
Spočiatku to bolo koncipované tak, aby bolo efektívnejšie. Rovnaký Justin Davidson pripomína, že v roku 2005 sa plánovalo, že fasáda bude celá vyrobená z médií, aby diváci vošli cez videozáznam. 67 miliónov na to ale nestačilo a architekt sa musel obmedziť na to najnutnejšie. Takže počnúc aktívnymi médiami, atrakciami a efektmi sa tento projekt Thomasa Liesera vyvinul smerom k udržateľnosti v našej pokrízovej dobe. Ale na druhej strane je dobré, že sa to vôbec podarilo postaviť.
Yu T.
