História tohto projektu siaha takmer desať rokov dozadu. Investor v oblasti výstavby, United Finance and Construction Corporation (UFC), získal pozemok na ulici Tverskaya koncom 90. rokov a začiatkom roku 2000 už Evgeny Gerasimov začal s prácami na architektonickom a plánovacom riešení budúceho elitného komplexu.. Nikto nepochyboval, že malo ísť o presne elitné bývanie - dom sa nachádza päť minút od Tauridského paláca, jeho záhrady a kúsok ďalej od Smolnej katedrály, teda v najhistorickejšej časti Petrohradu. Je pravda, že v sovietskych časoch tu nebolo žiadne bývanie - dom bol postavený na území bývalého závodu Avtoarmatura, ktorého budovy dovolila KGIOP zbúrať. Je tiež pozoruhodné, že priamo oproti - na ulici Tverskaya 6 - vlastní ten istý investor ďalší pozemok, na ktorom bola postavená aj obytná budova navrhnutá Gerasimovom. Z rôznych dôvodov, vrátane krízy a rozmarov na stavebnom trhu, bol dom číslo 6 neskôr navrhnutý, postavený však skôr ako jeho kolega.
Zásadný rozdiel medzi pozemkami umiestnenými oproti sebe bol v tom, že predmetný dom 1A sa nachádza medzi dvoma existujúcimi historickými budovami a dom 6 sa skutočne nachádza na rohu, vedľa kostola Znamenia Starého veriaceho, bieleho a pyramídového - masívne, ako cukrová hlava. Kostol dal postaviť začiatkom 20. storočia architekt Dmitrij Kryžanovský v secesnom štýle. Budovy Evgeny Gerasimova ho teraz obklopujú z dvoch strán: starší dom číslo 6 ho odráža zakriveným skleneným arkýrom a dom číslo 1A plasticky neinteraguje s pamätníkom spred storočia, iba stojí, takmer oproti a nijako zvlášť nereaguje na cirkev. Má ale iného suseda - najbližšieho zľava, bytový dom I. I. Dernova, známejšia ako „Dom s vežou“, rovnaká, v ktorej žil a vyhral Vyacheslav Ivanov takzvanú Ivanovskú stredu. Architektonicky je tento dom zaujímavý ako príklad úspešnej kombinácie zdržanlivého eklekticizmu a modernosti. Podľa Evgenyho Gerasimova sa toto okolie ukázalo pre neho ako rozhodujúce. „Dom s vežou“nastavuje výšku budovanej budovy v blízkosti a tému arkierových okien a všeobecný štýl domu, ktorý elegantne, takmer ako pred sto rokmi, buduje svoju hlavnú fasádu do červenej čiary. ulice.
A čo fasáda! Je pokrytá brutálnym, veľmi reliéfnym sivým rustikálnym kabátom. Jeho skalný reliéfny povrch je popretkávaný vyžehlenými záhybmi z lešteného kameňa a lesklým sklom, zatiaľ čo nad chodníkom visia veľké hranaté arkierové okná. To všetko je obzvlášť pôsobivé v noci, keď je drsné rustikálne pozadie zvýraznené podsvietením.
Prototyp fasády je celkom zrejmý: jedná sa o bytové domy v secesnom štýle, alebo skôr o „severnú secesiu“, presnejšie o jeden veľmi romantický (možno najromantickejší) dom petrohradskej secesie v jeho vlastnom prevedení. severná „odroda“- „Dom so sovami“na strane Petrogradskaya, rovnaký bytový dom Tatiany Putilovej, postavený architektom Ippolitom Pretrom v roku 1907. Podobnosti sú zrejmé: drsná šedá farba a drsné povrchy stien, veľké okná s vysokými lichobežníkovými koncami a ešte jeden detail - hnedé väzby vtipného vzoru, v dolnej časti rámu sú široké a v hornej časti skla sú rozbité na mriežku malých štvorcov. Tri pomenované prvky stačia na to, aby sme pochopili, že nová fasáda Jevgenija Gerasimova odkazuje na určitú (možno najlepšiu v meste) pamiatku „severnej secesie“. Architekt vysvetľuje svoju preferenciu tejto konkrétnej, najprísnejšej, najchladnejšej, ale wagnerovsky inšpirovanej secesnej odrody: „… Chcel som architektúru zosúladiť s našou dobou, ale zdá sa mi dosť drsná a v niektorých ohľadoch dokonca bezohľadný. ““
Existuje však viac rozdielov ako podobností - pokiaľ ide o jeho novú budovu, architekt tiež zdôrazňuje, že nechcel „urobiť secesiu v najčistejšej podobe“, usilovať o „slobodnejší a modernejší štylistický výraz“. A musíme uznať, že modernosť tohto domu je rovnako zrejmá ako skutočnosť, že sa odvoláva na obraz Pretra. Skutočnosť, že dom je väčší a fasáda je iba špičkou ľadovca (zvyšok je moderne ukrytý na dvoroch v petrohradskom štýle a pod zemou), nie je ani tak dôležitý. Ďalšia vec je zaujímavejšia: berúc ako základ jazyk severnej secesie, architekt ho nielen prispôsobuje vo väčšom meradle (päťposchodový dom Putilovej vedľa neho by pôsobil ako komora), ale samozrejme aj metaforicky logika zvoleného štýlu naruby. Alebo to dá hore nohami.
V prvom rade secesia, najmä severná, ktorá svoje domy obliekla do hrubých „kožuchov“, dodržala a zdôraznila tektonickú logiku: hrdza je dole väčšia, na vrchu jemnejšia, vyššia - svetlejšia a plochejšie. Nie je to tak - spodná vrstva stojí pred plochým, bravúrne lešteným kameňom, ktorého prchavý povrch konkuruje skleneným povrchom vitrín. Hore, od tretieho do siedmeho poschodia, je rustikálny, zatiaľ čo ôsme poschodie je hladké a ustupuje od červenej čiary.
Je tu ľahké po prvé vidieť obľúbený princíp architektúry moderny, ktorá na rozdiel od klasickej architektúry nezdôrazňuje tektonický „rast“fasády zo zeme, ale naopak sa snaží ukázať jej fasádu „zavesené“na dome, alebo dokonca „levitujúce“, týčiace sa nad zemou. Modernizmus vyjadruje túto tému buď otvorenými podperami prízemia, alebo častejšie pruhmi z masívneho skla, ktoré sú veľmi podobné vzduchovým vankúšom. Po druhé, riešenie hornej časti je podobné aj recepcii skleneného penthousu prijatého v modernej architektúre, len tu je to viac kameňa a plátovaného (tiež šedého) kovu, čo však nič nemení na samotnej podstate veci - je uľahčená a skrýva sa pred okoloidúcimi za rímsou.dom sa tvári, že to nie je osem, ale sedem poschodí; no, bez toho nikde. Jednoduché a energické línie arkierov, mimochodom, tiež evokujú asociácie ani nie tak s vycibrenými prototypmi modernosti, ako s poctivou priamosťou avantgardných balkónov. Aj napriek celkom zjavnému použitiu slovníka severnej moderny ho teda architekt stavia do syntaxe moderného modernizmu.
Výslednej fúzii nie je cudzia ani teatrálnosť a dokonca ani určitá póza, metaforické preháňanie v hre s podobami spred storočia. Obrovské okná v hornej časti, ktorých väzby sú tak dobre zladené s domom Pretro, sú korunované platňami „kokoshniks“vyrobenými z plochého šedého pruhovaného kameňa, na ktorých sú maľované gigantické (presne jedno poschodie vysoké) zámocké kamene, s kovové rebro vyrastajúce v strede každého z nich - zaisťujúce logický prechod do kovových ríms. Ktoré sú podporované (toto je jeden z Gerasimovových obľúbených trikov) jednoduchými a zriedka umiestnenými obdĺžnikovými konzolami, jednou na stenu.
Platbands, sandriks a kokoshniks - všetko, čo rámuje okná v klasickej architektúre a historizme (secesia neuprednostňovala platbands, takže ich prvky sú tu tiež „uniknutými“kúskami klasiky), zvyčajne vystupujú z roviny steny. Rovnako ako rustikálne bloky, ak tvoria okno alebo roh. Tu naopak: rustikácia stien tvorí akýsi kamenný materiál, z ktorého sa rámy okien odstraňujú nie zvýšením, ale sploštením; získa sa druh antikorózneho prostriedku, ktorý sa odstráni zo skutočnej hrdze na označenie kontúr okna (technika, ktorá nie je v ruskej architektúre veľmi častá,ale dobre známy v angličtine). Táto technika je podobná fotografickému negatívu (rýchlo miznúcemu z našich životov do minulosti). Celá fasáda ako celok a obyvatelia mesta uvidia presne túto fasádu je podobná negatívu severnej secesie: kontúry sa akoby zhodujú, ale zdá sa, že je to naopak.
Jedná sa o silný pocit a dom priťahuje pozornosť - na nedávnych stánkoch „Zodchestvo“to bolo veľmi nápadné. Romantika kamenného kožuchu a rozpoznávanie historických detailov sú tu vedľa seba s dosť zmysluplnou štylistickou hrou, a čo je obzvlášť pozoruhodné, architektovi sa nejako darí udržiavať túto hru v rámci, aby nebola príliš rušivá, aby sa zabránilo priamej štylizácii i priamej irónii. Toto je domáca improvizácia, úspešná dekorácia nie pre film, ale pre hru o meste Petrohrad, ktoré bolo presne pred sto rokmi.
