O dva roky neskôr bolo Štátne ústredné múzeum hudobnej kultúry pomenované po M. I. Glinka oslávi svoje 100. výročie a plánuje sa, že sa zhoduje s týmto nádherným dátumom, kedy bude načasované rozšírenie jeho majetkov.
Dnes múzeum, ktorého finančné prostriedky majú viac ako milión predmetov (hudobné nástroje, zbierka obrazov, autorské rukopisy, osobné veci skladateľov a interpretov a oveľa viac), žije v budove, ktorá bola pre neho špeciálne postavená v roku 1985 a ktorú navrhla slávna Sovietsky architekt Joseph Loveiko. Je to typický príklad modernizmu v polovici 60. rokov. Lapidárny obdĺžnikový objem, hlavná fasáda otočená k ulici Fadeeva, prešiel od tých čias významnými zmenami, hlavným prízvukom omietnutej roviny fasády je však stále vitrážové okno z farebného liateho skla od majstrov pod vedením umelca K. Markunas z Litvy. Na hlavnú fasádu nadväzuje sochárska kompozícia - zvonica so zvonmi zo zbierky múzea. Jeden z nich je z kostola dediny Novospasskoye, kde sa narodil veľký hudobný skladateľ, ktorého meno nesie múzeum. Ak môžete polemizovať o štýle tejto budovy, potom o jej stave, technickom vybavení, rozhodne zostáva veľa na želanie. V múzeu veľmi chýbajú priestory na ukladanie zbierok, chýbajú nákladné výťahy na premiestňovanie výstavného zariadenia a múzejných predmetov, rozmery schodiskových jám nezodpovedajú súčasným normám, klimatizácie nefungujú - teplotné a vlhkostné podmienky potrebné na uskladnenie jedinečných exponátov nie sú dodržané. Miestnosť, v ktorej sa nachádzajú diela ruského a sovietskeho maliarstva, sa nachádza v suteréne, v oblasti, ktorá nie je vybavená a nie je na to určená. Inými slovami, potreba rekonštrukcie dozrela už dávno a blížiace sa výročie je tak akurát.
Predprojektový návrh na rekonštrukciu múzea, ktorý predložila spoločnosť AM SK & P LLC, sa stal jednou zo zložiek koncepcie rozvoja múzea do roku 2014. S ohľadom na budúcnosť je potrebné poznamenať, že bol jednomyseľne schválený radou múzea. Ministerstvo kultúry Ruskej federácie. Veľkú zásluhu na tom má riaditeľ múzea Michail Arkadyevich Bryzgalov a jeho tím rovnako zmýšľajúcich ľudí posadnutých myšlienkou rozšírenia múzea. Architekti dostali podrobné zadanie projektu na základe dôkladne preštudovanej analýzy stavu múzea a všetkých jeho potrieb. Nemožno si nevšimnúť veľký význam kontaktov autorov predprojektového návrhu s vedúcimi zamestnancami múzea - Vladimírom Vladimirovičom Lysenkom, Karinou Sergejevnou Balasanyanovou, Jurijom Samuilovičom Belenkom, Elenou Vsevolodovnou Batovou, Ninou Vladimirovnou Mileshinou a mnohými iné.
„Po krátkom zoznámení sa s jedinečnou zbierkou Múzea hudobnej kultúry som okamžite vnímal problém a vôľu pracovníkov múzea urobiť všetko pre to, aby bola prístupnejšia pre návštevníkov,“hovorí hlavný architekt projektu Vladimír Labutin.. „Preto sme rekonštrukciu múzea od samého začiatku považovali za príležitosť urobiť z neho multifunkčné kultúrne centrum s dostatkom priestoru na stále a meniace sa výstavy, moderný sklad, niekoľko koncertných sál a knižnicu.“Architekti sa však rovnako majstrovsky museli zmestiť nielen do zápletky, ktorá bola svojimi parametrami viac ako skromná, ale aj do veľmi obmedzeného rozpočtu. Okrem toho sa podľa projektu Michaila Filippova stavia elitný obytný komplex na mieste ohraničenom uličkou Pykhov-Cerkovskij a ulicami Fadeev a Dolgorukovskaya, prakticky v blízkosti múzea. Poschodové budovy „talianskej štvrte“zaberajú obrovskú plochu a tvoria niečo podobné ako rímsky amfiteáter. Pri takomto tlaku na mierku nezostalo múzeu nič k dispozícii - úzky pruh krajiny medzi budovou Loveiko a chodbou vo vnútornej štvrti.
Tím Vladimíra Labutina začal pracovať na projekte nového skladu s dôkladnou analýzou toho, čo by sa dalo v zásade postaviť na takom skromnom mieste. Podrobne bola študovaná aj prípustná výška novej budovy múzea - nemalo by to zhoršiť vypočítané slnečné žiarenie rozostavaného bývania. Rozmery a tvar zväzku sa overili s chirurgickou presnosťou: niekde z konvenčných rovnobežnostenov museli architekti odrezať a zaobliť rohy, niekde naopak využiť príležitosť na predloženie dodatočného bloku. Výsledné úložisko, ako výsledok tak zložitého výskumu, vyzerá ako samotná hádanka. Pôdorysne má tvar mnohouholníka, ktorého jediná rovná strana susedí s existujúcou budovou múzea a plast tohto zväzku prebúdza asociácie buď s obrovským balvanom, alebo so zložito brúseným diamantom. „Keď sme dostali takúto formu, neodporovali sme jej a rozhodli sme sa, že nová budova sa stane základným kameňom položeným pri založení novej modernej etapy vývoja múzea,“vysvetľuje koncept koncept projektu. V súlade s týmto obrázkom bol zvolený aj materiál - fasády skladu majú byť obložené doskami z medenej zliatiny, ktorých terakotovo hnedá stupnica zdôrazňuje „prírodný pôvod“aj vzácnosť „kameňa“.
Nový zväzok, ktorý sa nachádza na voľnej ploche územia múzea, ako už bolo spomenuté, tesne susedí s existujúcou budovou. Je pravda, že na nulovej úrovni je medzi nimi priechod, ktorý je nevyhnutný na prepravu a naloženie exponátov, ale vyšší - budovy sú spojené systémom priechodov a schodov. Značky prípojok (v starej budove ich bude po rekonštrukcii päť, v novej - sedem) sa nezhodujú, preto má táto časť komplexu špeciálny nákladný výťah schopný zastaviť pri akejkoľvek značke. Mimochodom, plánuje sa výmena všetkých zvislých komunikácií v existujúcej budove: bude mať štyri nové výťahy a dva nové schodiskové bloky pripevnené k bočným fasádam. Na náklady existujúceho technického podlažia autori projektu navrhujú vybudovať múzeum s dvoma podlažiami, v ktorom bude umiestnený nový dvojposchodový výstavný priestor. Zároveň na druhom a treťom poschodí zostanú stále expozície a na prvom sa okrem hlavných priestorov vstupnej skupiny a oddelenia vedecko-výchovnej práce objavia kiosky a kaviarne.
V múzeu zostane aj Prokofievskeho koncertná sála, pre ktorú sa v dielni vyvinú nové interiéry. V novej budove budú navrhnuté ďalšie dve sály - malý organ (múzeum vlastní organ vyrobený vynikajúcim nemeckým majstrom F. Ladegastom, ktorý predtým zaznel v Malej sále Moskovského konzervatória) a prednášková a koncertná sála so 400 sedačky. Je zaujímavé, že obe budú umiestnené na úrovni spoločnej pre tieto dve budovy, takže z hál cez foyer bude možné prejsť do už spomínaných výstavných siení s dvojnásobnou výškou.
Jedna z bočných fasád novej budovy, odvrátená od „talianskej štvrte“, visí ako medziposchodie nad dekoratívnym bazénom, čím vizuálne obohacuje a rozširuje priestor, do ktorého budú smerovať okná knižnice a audioknižnica múzea.
Projekt rekonštrukcie počíta nielen s prestavbou interiéru budovy múzea, ale aj s novou verziou výzdoby jeho fasád. Vladimir Labutin navrhuje najmä zakrytie „dosky“hlavnej fasády do ohýbaného skleneného plotu. Zároveň sa snaží zachovať „pamäť miesta“a opúšťa existujúcu suprematistickú grafiku Loveiko a dopĺňa ju obrazmi hudobných nástrojov. Zachovaná je aj zvonica so zvonmi. Navrhuje sa jeho obloženie malými farebnými mozaikovými dlaždicami, ktoré zmiernia brutalitu sochárskej kompozície, a architekti snívajú o návrate zvukovej schopnosti na samotné zvony. A v tomto detaile, podobne ako v kvapke vody, sa odráža hlavná myšlienka tohto projektu - odhalenie potenciálu najbohatšej zbierky Múzea hudobnej kultúry, ktorá z neho urobí populárne kultúrne a vzdelávacie centrum Moskva.
