Nie je žiadnym tajomstvom, že v posledných desaťročiach musela architektúra neustále „doháňať“čoraz zložitejšie technológie. Technické „vypchávanie“budov sa stalo tak komplikovaným, že pri navrhovaní akejkoľvek modernej budovy musí architekt spolupracovať s veľkým počtom odborníkov v príbuzných odboroch. Zároveň sa architekt čoraz viac odsúva nielen povedzme od návrhu systémov pre divadelné, obchodné a ďalšie zariadenia, ale aj od prvkov, ako sú okná a dvere. Prirodzene vyvstáva otázka: čo zostane samotnému architektovi? Autor správy „Technológia a architektúra“, doktor architektúry, zodpovedný člen RAASN, Alexander Anisimov, sa domnieva, že veľa architektov dnes musí prísť s krásnou „škrupinou“, a v prípade projektu - pracovať ako manažér, ktorý konsoliduje úsilie všetkých v stavebníctve.
Za jeden z najvýraznejších dôsledkov tohto trendu možno podľa Alexandra Anisimova považovať moderné architektonické súťaže, v ktorých technických špecifikáciách sú skutočne vopred určené všetky parametre budovy, okrem jej vonkajšieho vzhľadu, a vďaka tomu účastníci trávia všetky svoje schopnosti a tvorivosť na škrupine. Anisimov označil medzinárodnú súťaž na návrh druhej scény Mariinského divadla v Petrohrade za jeden z najslávnejších ruských príkladov tohto prístupu: tvar pôdorysu a rozmery budovy, ako aj celá javisková časť divadla, boli v ňom vopred dané. TK vyvinula spoločnosť, ktorá bola na to špeciálne pozvaná, a akákoľvek odchýlka od nich sa považovala za porušenie podmienok súťaže, takže súťažiacim nezostávalo nič iné, ako vytvoriť lákavý externý obraz: Dominique Perrault vynašiel „zlatý oblak“", Eric Owen Moss -" sklenené tašky "…
Podľa Alexandra Anisimova sa dnešné technológie menia tak rýchlo, že budova, ktorá ešte nevyčerpala svoju bezpečnostnú rezervu, zastará a vyžaduje si rekonštrukciu alebo zbúranie. Je zrejmé, že obe sú oveľa pohodlnejšie a lacnejšie na implementáciu, ak „škrupina“nie je spojená s vnútornou štruktúrou. Ako poznamenáva Anisimov, dnes prevládala tendencia k polyfunkčným transformovateľným priestorom, ktorá nahradila stacionárnu architektúru. Vymeniteľný obal, napríklad vyrobený zo špeciálnej tkaniny alebo teflónu, sa už používa všade, najmä v budovách výstavných pavilónov, športových arén, megamál.
Spolu s biomorfnými témami, ktoré boli módne v 90. rokoch, pri hľadaní originálnych foriem takýchto „škrupín“začala architektúra 20. rokov 20. storočia čoraz viac využívať matematické modely, ktoré nečakane odhalili bohaté estetické možnosti. Ako uviedol vo svojej správe výskumný pracovník NIITAG Dmitrij Kozlov, PhD v odbore Dejiny umenia, medzi týmito modelmi sú takzvané jednostranné povrchy obzvlášť zaujímavé pre architektov, z ktorých najznámejší je pás Mobius. Na začiatku 20. storočia tieto zložité matematické štruktúry opísali umelci, dnes štafetu prešli architekti: Peter Eisenmann, Štúdio UN, BIG si všimol budovy na tému Mobius. Tieto projekty však zatiaľ využívajú iba vonkajšiu podobu stužkovej, hoci na jej základe možno vytvoriť úžasnejšie veci, napríklad niečo ako jeden predĺžený interiér - exteriér. Je možné, hovorí Kozlov, že sa takýto objekt objaví vo veľmi blízkej budúcnosti.
Ak odbočíme od formovania foriem a obrátime sa k metóde budovania takýchto štruktúr, potom sa tu ukáže matematika nevyhnutná a naznačuje absolútne fantastické veci. Že existujú minimálne trojrozmerné tlačiarne, ktoré okamžite „tlačia“projekty do trojrozmerných modelov. Aj keď sa takéto zariadenie používa iba na dizajn alebo na výrobu modelov, vedci nevylučujú, že v budúcnosti tlačiarne „dorastú“do veľkosti priemernej obytnej budovy a začnú „odlievať“budovy v plnej veľkosti.
Proces návrhu bol v posledných desaťročiach skutočne úplne podriadený počítačovej technológii. A to je dôsledok nielen rýchlej informatizácie, ale aj neuveriteľne komplikovaných technických parametrov moderných budov, ktoré už jeden človek nie je schopný pochopiť a pochopiť. Dnes sú všetky parametre zahrnuté v programe a v skutočnosti budovu vytvára ona (a nie architekt). Je pravda, že ak pred pár rokmi architekti vydali poplach nad skutočnosťou, že počítač ich v skutočnosti zbavuje možnosti tvoriť, dnes sú čoraz viac ochotní skúmať možnosti spoluvytvárania so strojom. Takzvané „digitálne baroko“je v modernej architektúre čoraz populárnejšie a žiadanejšie a tomuto smeru sa na konferencii venovala veľká pozornosť.
Napríklad doktorka architektúry Irina Dobritsyna, autorka niekoľkých kníh o modernej architektúre, sa domnieva, že takýto „nový formalizmus“odráža protest architektonickej komunity proti „inžinierskemu“prístupu k dizajnu. Nová generácia, napríklad študenti slávnej skupiny Coop Himmelb (l) au, vytvárajú budovy, ktoré sú dôrazne manieristické a nadbytočné vo svojej formálnej novosti, čo dokazuje, že prekonali naliehavú technickú zložitosť. Je pravda, že či sa tento jav rozšíri a či to povedie k vzniku postavy architekta-tvorcu v mierke porovnateľnej s pánmi minulých epoch, sa vedci z NIITAG zatiaľ nezaviazali predpovedať.
