Budva, mestečko na pobreží Jadranského mora, je jedným z najznámejších letovísk v Čiernej Hore. Rovnako ako mnoho pobrežných miest sa nachádza v širokej oblúkovej zátoke medzi dvoma ostrými mysmi podobnými polostrovu, ktoré vyčnievajú do mora. Jeden z nich, západný, je celý obsadený historickým centrom mesta - pevnosťou z 15. storočia. Pevnosť má úzke uličky, kamenné domy, kachľové strechy a tiež katedrálu zo 7. storočia so zvonicou z 19. storočia. Druhý mys-polostrov, ktorý obklopuje mesto na východnej strane, je takmer úplne oproti prvej - je hornatý, zalesnený a takmer úplne divoký. Na skalnatých plážach nájdete papuánske dáždniky zo sušeného lístia, studené prúdy prameňov či dokonca jaskyne. Predovšetkým sa plánuje výstavba novej a modernej časti mesta: štvrť meštianskych domov, vežový dom s obecnými bytmi, hotel a kasíno. Zákazník stavby, ruská spoločnosť „Slav-Inn“, na to usporiadala uzavretú architektonickú súťaž, ktorej jednou z podmienok bolo, že nová obytná veža, ktorá prekonala zvonicu pevnosti, sa stala novým symbolom mesto.
Nikolay Lyzlov, ktorý sa zúčastnil tejto súťaže, navrhol dve možnosti architektonického riešenia štvrte. Ich plánovacie štruktúry sú podobné: západná polovica polostrova Cape je zastavaná, v jeho severnej časti sú mestské domy, v južnej časti hotela a kasíno, v strede medzi nimi sa týči 30-poschodová veža - pre Budvu tak vysoko, že ju chcem použiť ako morský maják (mimochodom, nie je to vylúčené). Pod vežou bol plánovaný tunel s prístupom do mora a na streche heliport.
Rozdiel medzi možnosťami je formálny a štylistický: podľa vlastného vyjadrenia architekta je jedna z nich „tuhá ortogonálna“, druhá „flexibilná a mäkká“.
Prvá možnosť pripomína „dynamické kubistické kompozície“, drevené výstavné pavilóny a ďalšie experimenty ruskej avantgardy 20. rokov. až po projekt veže III. Tridsaťpodlažná veža na rovných železných nohách je krokom k moru - takmer ako Muchinského „robotníčka a kolektívna farma“. Dve konzoly - jedna dlhá a plochá v spodnej časti a druhá, ktorá rastie ako predĺženie chodiacej „nohy“v hornej časti domu - naznačuje potápačský zážitok, ktorý sovietske 20. roky tak milovali. Aj keď v tomto prípade samozrejme slúžia ako vyhliadkové plošiny. Smery dvoch hlavných podperiek - „chodiacich nôh“- nachádzajú odozvu v tenkých líniách mriežky, ktorá zo všetkých strán obklopuje gigantickú štruktúru ako lešenie a viditeľne ukazuje štruktúru myšlienky. Táto veža vyzerá najlepšie v drevenom usporiadaní - rám pretínajúcich sa tenkých podpier ukazuje logiku vnútorného pohybu a núti vás obdivovať trojrozmernú a priehľadnú geometrickú štruktúru.
Mestské domy v tejto verzii sú čiastočne zakopané do zeme a sú štvorcovo tvarované okolo najvyššieho severného kopca, čím vytvárajú dojem stupňovitej veže - babylonského zikkuratu. Pre sovietskych obyvateľov je zikkurat predovšetkým mauzóleum; mimochodom, v tejto podobe nebolo postavené len Leninovo mauzóleum, ale bol navrhnutý aj hrob Sverdlov. Preto stupňovité domy zo všetkého najviac - najmä na drevenom modeli - pripomínajú mauzóleum a veža s ním aj vysokú tribúnu. Aj keď mierka je samozrejme oveľa väčšia. Musíme však pripustiť, že vytvorený obraz je úprimne neobvyklý a nový v sérii moderných konštrukcií „veží“- napriek tomu, že jeho historická „väzba“je viac než zrejmá.
V druhej verzii nie sú „jaskyne“, ale domy sú naopak vyvýšené vysoko nad zem a sú cez ne vsunuté ihlové podpery. Tu už rám nepripomína drevené konštrukcie 20. rokov a viac pripomína obrovský železobetónový prút. Je usadený v hustom zväzku okolo jadra veže a nesie otvorené sklenené polkruhy s apartmánmi. Pociťuje sa tu iný pohyb, podobný fantastickému mechanizmu - akoby sa pristál vesmírny valec začal plynulo odvíjať a odhaľoval vnútorné štruktúry.
A napriek tomu sa v dvoch tak odlišných verziách číta spoločný pomocný rámec - „mriežka“, ktorej línie sa buď rozchádzajú, alebo pretínajú a vytvárajú kosoštvorcové prelínanie. Čiary tejto mriežky sa neobmedzujú iba na ich tradične priradenú úlohu nosných podpier a nekončia pri základni podporovaných objemov. Naopak, buď obklopujú budovy ako lešenie, alebo do nich preniká a prerastajú cez strechy. Takto nám predkladáme na preskúmanie nejakú priesvitnú predkonštrukciu, podobnú divadelným mechanizmom v Meyerholdových inscenáciách.
V týchto projektoch si môžete prečítať veľa myšlienok a analógií, dokonca sa zdajú byť presýtené experimentmi. Ale je v nich málo pôvabu. Čo im možno neumožnilo zvíťaziť v súťaži. Ale vytvoril zaujímavý experiment, ktorý bol v súlade s dielami vyššie uvedených avantgardných majstrov.
