Retrospektíva prvej výstavy modernej architektúry v roku 1927 na Rozhdestvenke je poctou architektonickej kontinuite, pohľadom od architektonického „dnes“po jeho počiatky.
Presne pred 80 rokmi sa v tejto budove, ktorú okupoval legendárny VKHUTEMAS a v súčasnosti Moskovský architektonický inštitút, sovietska architektonická avantgarda po prvý raz vyhlásila v medzinárodnom meradle za etablovaný fenomén. Pre „novú architektúru“sa tak budova na Rozhdestvenke stala medzníkom ako miesto jej oficiálneho predstavenia a uznania v rámci profesie i v spoločnosti. Pre organizátorov aktuálnej výstavy Genius loci sa pri tvorbe koncepcie tohto projektu stal rozhodujúcim duch samotných múrov bývalého VKHUTEMAS. Úlohou bolo nielen ukázať školu 20. rokov, ale aj postaviť most do súčasnosti Moskovského architektonického inštitútu. Preto nie je náhoda, že modely pre výstavu vyrobili študenti Katedry sovietskej modernej architektúry Moskovského architektonického inštitútu podľa výkresov publikovaných v časopisoch „SA“.
Samotná myšlienka takejto výstavy sa objavovala pomerne dlho a podľa vedúcej galérie VKHUTEMAS Larisy Ivanovej-Veenovej vyvolala v roku 1927 plagát tej istej výstavy A. Gahna a katalóg venovaný Múzeum MARHI predsedom ústavu, akademikom AP Kudryavtsevom … Tento exponát zdedil po svojom starom otcovi, architektovi S. Černyševovi, mimochodom, jednom z účastníkov podujatia z roku 1927. Pre vedecké a výstavné oddelenie Moskovského architektonického inštitútu pod vedením L. Ivanovej-Veenovej (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vasily Bantsekin) sa príprava expozície zmenila na dlhý a fascinujúci výskum, ktorý si vyžadoval zapojenie domácich a Západné múzeá a archívy. Ukázalo sa, že známy katalóg výstavy z roku 1927 nezhromaždil všetky diela a nie všetky mená. Zvyšok sledovali vtedajšie časopisy „SA“, pretože výstava sa v nich široko prejavila, koniec koncov, bola to organizácia OSA (ktorej tlačovým orgánom bol tento časopis), ktorá udávala tón udalosti, pričom bola organizátormi aj väčšina vystavovateľov.
Potom bol študovaný katalóg poslaný do ďalších inštitúcií, najmä do Bauhausu, ktorý bol v roku 1927 hlavným zahraničným hosťom. Tam sa s myšlienkou retrospektívnej výstavy zaobchádzalo s veľkým záujmom, požiadali o zaslanie fotografií z časopisov „SA“s publikovanými prácami architektov Bauhausu, podobné našli vo svojich archívoch, o ktorých skôr netušili a poslal kópie do Moskvy. Takto bola expozícia zostavená kus po kúsku: v Múzeu architektúry pomenovanom po Shchusev našiel asi 6-7 diel I. Golosova, A. Shchusev a ďalších, z Múzea histórie mesta Petrohrad zaslal vzdelávacie práce študenta 3. ročníka ligy A. Ladinského. V samotnom Múzeu moskovského architektonického inštitútu sa zachovali jedinečné náčrty a projekt budovy novín Izvestija od G. Barkhina, obe verzie, výšková aj finálna. Materiály sa našli aj v súkromných dielňach, napríklad ateliér Iľja Utkina poskytol diela G. Wegmana zo súkromného archívu.
Pri hľadaní zázračne zachovaných originálov z publikácií „SA“organizátori výstavy objavili asi dvadsať takýchto diel, čo bol nepochybný úspech projektu. Originály (a v expozícii je ich menej, ako sa plánovalo, pretože veci z MUAR sú stále uvádzané v kópiách), ako najcennejší a najatraktívnejší materiál, boli pridelené osobitnej zóne. Väčšina identifikovaných projektov je uvedená vo faxovej podobe v ďalšej miestnosti. Mimochodom, takmer všetok zahraničný materiál na výstave v roku 1927bola tiež uvedená v kópiách zaslaných európskymi kolegami.
Medzi úlohy súčasného projektu medzitým nepatrilo presné zopakovanie expozície z roku 1927 - to je nemožné, pretože iba niekoľko originálov, modelov vôbec nedosiahlo a publikácie v „SA“stále nedokázali poskytnúť vyčerpávajúce informácie. Autorky výzdoby a „architektúry“výstavy Tamara Muradova a Vasily Bantsekin predstavili materiál ako výsledok výskumu a v expozícii iba formálne určili hlavné oddelenia „prvej výstavy SA“.
Je známe, že expozícia sa konala v 3. poschodí hlavnej budovy súčasného Moskovského architektonického inštitútu a zaberala niekoľko sál. Vo fotoknižnici MUAR sa zachovali dokumentárne fotografie výstavných priestorov, a hoci sa dispozícia dlhodobo menila, bolo možné presne určiť, odkiaľ boli fotografie zhotovené, a zároveň umiestnenie konkrétnych fotografií. oddelenia. Hlavnú sálu obsadili projekty OCA a miestnosť s výhľadom na Rozhdestvenku obsadili práce vysokých škôl. Špeciálne auditórium bolo odovzdané zahraničnému oddeleniu a vedľa neho bola bytová hala, kde boli vystavené experimentálne projekty obecných domov od M. Ginzburga, A. Nikolského a ďalších.
Výstava z roku 1927 „neobjavila“konštruktivizmus, ale prezentovala ho ako zrelý trend ako zavedený systém nového architektonického myslenia a výučby. Prvé úspechy avantgardy v raných projektoch bratov Vesninových, N. Ladovského a ďalších vodcov „novej architektúry“do tejto doby sa už stali historickou skutočnosťou. Organizátori prvej výstavy SA chceli predstaviť konštruktivizmus ako dominantné chápanie „moderného“v architektonickom prostredí ako architektúru adekvátnu k dobe, ktorú sa okrem teórie snažili dokázať aj v praxi. Preto sa v expozícii spojili oba projekty meračov - bratia Vesninovci, bratia Golosovci, A. Shchusev, G. Barkhin, M. Ginzburg a univerzitné diela (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kyjevský umelecký inštitút, Odeský polytechnický inštitút, Tomsk Polytechnic Institute), čím ukazuje, ako hlboko zakorenené nové konštruktívne myslenie v profesii.
Výstava z roku 1927, ktorá sa snažila ukázať široký prierez modernou architektonickou realitou, sa napriek tomu z veľkej časti obmedzila na prácu OCA, ktorú iniciátor podujatia, rektor VKhUTEMAS a vedúci katedry jeho poverením poveril Ľudový komisariát pre vzdelávanie P. Novitsky. Možno to bolo spôsobené tým, že na VKHUTEMAS v tom čase učilo veľa konštruktivistov, ako I. Golosov, A. Vesnin a ďalších. Na výstave však nebol zastúpený ten istý N. Ladovský, ktorý má medzi študentmi najvyššiu autoritu, konkurenčná ASNOVA nebola z politických dôvodov pozvaná. Na druhej strane medzinárodné oddelenie zhromaždilo širokú škálu diel zahraničných architektov z Nemecka, Francúzska, Holandska, Poľska, Československa, Švajčiarska atď., Čím pozdvihla výstavu na kvalitatívne odlišnú úroveň ako udalosť pan- Európskom meradle. Mimochodom, Bauhaus sa nezúčastňoval na svojich študentských projektoch, ako sú domáce univerzity, ale na samotnej škole so svojimi budovami v Dessau postavenými podľa projektov V. Gropia.
Sémantickými centrami výstavy potom boli dva projekty, oba - fenomény vo svete architektúry - Palác práce bratov Vesninových a Leninov inštitút I. Leonidova. Boli to články toho istého reťazca: v roku 1923 Vesnini ako prví priniesli do profesionálnej sféry architektonický konštruktivizmus ako zavedený systém princípov nového architektonického myslenia. Neznámy študent VKHUTEMAS Ivan Leonidov zároveň v roku 1927 ukázal svojim projektom konštruktivizmus cestu do ďalekej budúcnosti. Pôvodný Leonidov model vyrobený z improvizovaných a krátkodobých materiálov sa nezachoval - bol zrekonštruovaný špeciálne pre výstavu spolu s modelmi obytných budov A. Nikolského, „domu A“M. Ginzburga. Z fotografií zhromaždených počas výskumu bola urobená videoprezentácia. Takto sa organizátori výstavy pokúsili od roku 2007 pozrieť na architektonický „dnešok“z roku 1927, videný očami samotných konštruktivistov.
