Dom sa stavia v hĺbke nádvoria medzi ulicou Yakovoapostolsky a Bolshoy Kazenny. V 70. rokoch tu už boli postavené dve elitné veže z ružových tehál, pevne zakliesnené do textílie historickej štvrte postavenej pozdĺž starých ulíc - dvojičky veže hravo stáli diagonálne a pohŕdali dispozíciou: vtedajší strážcovia ich nazývali aj také domy "falošné zuby." So vznikom dvoch sovietskych veží stratil mestský priestor okolo nich všetky kvality historického prostredia - na svoju dobu to bol jeden malý krok rozšírenia moderných budov do centra, akýsi mini-nový-arbat, patch, ktorých je v rade Garden Ring veľa. Preto môžeme súhlasiť s autormi projektu vo vyhlásení, že „historický morfototyp budovy je úplne zničený“. Preto napriek umiestneniu lokality v historickom centre, neďaleko vyhradenej ulice Pokrovka, hlavným kontextom pre nový dom nebolo okolité 19. storočie, ale samotné obytné veže z Brežnevovej éry. Nová veža je nimi vedená - jednak výškou (13 poschodí), jednak kvadratúrou jej objemu.
Ďalej s ním však prebiehajú transformácie, ktoré sa vyvíjajú dvoma smermi. Po prvé, a to je najviac pochopiteľné - nová veža má ďaleko od agresívneho modernizmu, je dieťaťom éry kontextualizmu, ktorá vedie k určitým rozporom. Faktom je, že dom to myslí vážne so susedným prostredím „Brežneva“, ako aj so vzdialeným, starším. Zdá sa, že odráža kontúry susedných veží, ale zároveň si nepožičiava ich rigidné a drzé usporiadanie, ignoruje všetko okolo, ale naopak, mierne sa otáča a zarovnáva sa rovnobežne s líniou B. Kazenny Lane - jediný, z ktorého to bude úplne viditeľné, akoby naznačovalo - áno, aj ja som veža, ale zdvorilý, nie som znakom budúcej prestavby mesta, práve naopak, som za zmierenie a súhlas.
Druhá vlastnosť je viditeľnejšia - koniec koncov uplynulo takmer štyridsať rokov a nová veža sa snaží spojiť moderné techniky a materiály s usilovnou „kontextualitou“celého vzhľadu. To nie je prekvapujúce a už nie je nové - všetko, čo sa v centre buduje, sa v našej dobe usiluje dosiahnuť tento cieľ - inak nič nie je. V tomto prípade však obvyklý proces kombinovania starého a nového nadobudol veľmi viditeľné podoby.
Z boku sa zdá, že dom pozostáva z hranatej sklenenej tyčinky - podstavca, pokrytého štyrmi štítmi veľmi „tehlového“vzhľadu, ale zakrivenými slabou vlnou. Tieto „štíty“sú na výstupkoch zatlačené dopredu, ktorých bočné steny sú tiež presklené, a tak sa zdá, že patria k „základnému“materiálu. Ak premýšľate týmto smerom ďalej, potom si môžete predstaviť taký príbeh - tu, relatívne povedané, štvorcová murovaná veža, podobná tej „Brežnevovej“. Z nejakého dôvodu sa začína znovu rodiť: po prvé, zmení sa „pokožka“- textúra obkladu, stane sa úhľadnejšou a začne vyzerať drahšie. Potom sa objem pohybuje zvnútra a od tohto pohybu sa tehlové roviny rozdeľujú a ohýbajú, akoby „pod vnútorným tlakom“- približne rovnako ako fasáda v „Matrici“, to znamená vlnovým spôsobom. Keď sa dom vzdialime, odhaľuje svoju vnútornú „podstatu“- sklenené roviny, z ktorých „sa v skutočnosti skladá“. Samozrejme, tento príbeh je výplodom fantázie, domy nerastú ani sa nemenia, ale je na nich niečo pravdy. Spočíva v tom, že architektonické snímky veže, nové, odrážajúce kontext, obsahujú opísaný pozemok, navyše sú prezentované tak zreteľne, že sa dom javí ako plastický náčrt na tému „moderná budova v schátralé historické centrum “. Tu je obzvlášť presne vystihnutá rozporuplná túžba takýchto budov, ktorá spočíva v úkryte za clonou z tehlovej textúry a zároveň - trhaním, tlačením, rozbíjaním škrupiny „zvnútra“.
