Ishigamiho vízia zakrivenej bridlicovej strechy na tenkých bielych stĺpoch bola do veľkej miery uvedená do života. Medzi počiatočné myšlienky projektu patria obvyklé koncepty: bridlicová strecha je typická pre mnohé regióny, vrátane Británie, rozpad budovy v prírodnej krajine, „prirodzenosť“jej foriem nie je ničím novým. Pokiaľ myšlienka tenkej a drsnej, mohutnej strechy (v závislosti od uhla pohľadu) nedáva tento projekt vyniknúť letnému programu galérie Serpentine v Londýne. Pripomeňme: vedľa jej budovy (pôvodne čajový pavilón 30. rokov) v Kensingtonských záhradách už 20 rokov sa každý rok stavia pavilón podľa projektu toho či iného architekta, ktorý v Anglicku nikdy nič neimplementoval. Na konci sezóny je konštrukcia demontovaná a predaná v aukcii.
Program sa vyznačuje aj veľmi krátkym obdobím od okamihu, keď si architekt objednal projekt do otvorenia pavilónu: asi šesť mesiacov. Autori sa usilujú vyjadriť (najmä preto, že práca pre Serpentína je vynikajúcou reklamou), ale ich budovy musia byť v úplnom súlade s britskými SNiP: koniec koncov slúžia ako kaviarne počas dňa a na koncerty, diskusie a bankety v večery. Rozpočet poskytnutý sponzormi je veľký, ale stále nie nekonečný. Preto v roku 2004 realizovať "horské" MVRDV
sa vôbec nepodarilo a urgentne ju nahradila výstavba Alvara Sizu a Eduarda Soutu de Moura. V roku 2007 bol návrh Frye Ota uznaný ako nerealizovateľný, nahradili ho Olafur Eliasson a zakladateľ Snøhetty Hietil Thorsen, avšak do stanoveného termínu nestihli dokončiť stavbu svojej verzie, a preto bol „pohotovostný“pavilón Zahy Hadidovej bol otvorený na dva týždne (s úplnou výstavbou ktorej sa program začal v 2000 m) a Patrickom Schumacherom.
Mnoho zdanlivo dobre vybudovaných pavilónov, vrátane pavilónov Ishigamiho krajanov, bolo podrobených úpravám reality,
SANAA (2009) a Seo Fujimoto (2013). Fujimotovi sa tiež vyčíta, že stážistov využíva ako voľnú pracovnú silu - čo je bežná japonská prax, ktorá je však pre západnú architektonickú komunitu citlivým problémom. Ishigami dokázal zopakovať čin svojho predchodcu: škandál okolo stážistov v jeho kancelárii spolu s neznesiteľnými pracovnými podmienkami, ktoré sa tam vyskytli, sa ukázal byť ešte hlasnejší (podrobne sme sa o tejto téme písali tu): had gallery sľúbila verejnosti, že v Junya Ishigami pre jej projekt nebol nikto. + Associates určite nebude pracovať zadarmo.
Projekt sa v skutočnosti ukázal byť oveľa „hmotnejším“, ako autor sľúbil: bridlicová strecha vyzerá veľmi solídne, bez jemných optických ilúzií, z bezpečnostných dôvodov bolo potrebné z rovnakého dôvodu namiesto úplného doplnenia výrazne pridať podpery. voľný, „neobmedzený“priestor v interiéri na naliehanie inžinierov AECOM má teraz polykarbonátové steny - inak stoly a stoličky spadnú z vetra.
Architekta to však neodradí: zmenil množinu metafor a
teraz hovorí o obrovskom kosi, ktorý v londýnskom daždi zostúpil na zem: strecha je jej krídlo, bridlicové platne sú perie, podpery sú vodné trysky.
Je tu ešte jeden problém: v deň sľubovanej prezentácie pavilónu oznámila správna rada galérie rezignáciu jej riaditeľky Jany Pil. V roku 2016 nahradila slávnu Juliu Peyton-Jonesovú, ktorá prišla okrem iného s programom letnej architektúry; odišla za vlastným projektom. Peel teraz skončila v práci, aby nestiahla Serpentina do politického škandálu: ona a jej manžel vlastnia spoločnosť zaoberajúcu sa počítačovým softvérom, ktorá okrem iného dodáva softvér na špehovanie vodcov opozície pre vedenie Saudskej Arábie a Mexika (viac o tento príbeh -
tu a tu). Jana Peel zároveň ako kurátorka veľa hovorí o ľudských právach a slobode a ich stelesnení v umení.
Tento príbeh, samozrejme, neláskal otvorenie Serpentínskeho pavilónu, ale je nepravdepodobné, že by to ovplyvnilo a galériu. Oveľa dôležitejšie sú témy, ktoré
Oliver Wainwright, architektonický kritik The Guardian, vznesený v súvislosti s ťažkosťami pri realizácii projektu Ishigami: neustály zhon nie je celkom jasný, prečo je nemožné začať s prácami skôr (čas by pomohol vyriešiť mnoho problémov: to je architektom, dodávateľom a inžiniermi) alebo aby program nebol každoročný a dvojročný? Zostáva tiež otázka zámernej nefunkčnosti pavilónov, ktoré, ako zdôrazňuje novinár, v lete slúžia na zábavu sponzorov a potom zdobia statky zberateľov. Prečo si hneď neurčiť úlohu jasnejšie a „spoločensky“: môžu to byť učebne pre školy, útulky pred dažďom a slnkom pre verejné priestranstvá a podobné celkom úžitkové, ale architektonicky zaujímavé stavby, ktoré na začiatku svojej „kariéry“slúžili letu ako kaviareň v londýnskom parku.
