Príchod Varangian

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 02:43

Na okraji mesta Černyakhovsk za železničnou traťou sa nachádza koňaková továreň „Alliance 1892“. Pred nejakým časom TOTEMENT / PAPER postavil na svojom území budovu múzea v Cognacu v kombinácii so skladom sudov - malý komplex, ale s jemne zorganizovaným architektonickým dialógom: dalo by sa to chápať ako socha, ak by to bola zložitá cesta nebol nájdený vo vnútri, navrhnutý pre konzistentný vývoj dojmov chôdze. Budova získala niekoľko medzinárodných ocenení, najmä bola zaradená do výberového zoznamu ICONICAWARDS 2018 a do zoznamu sto objektov roka The International Architecture Award for 2018 (Chicago Athenaum); prešiel prvým výberom WAF2018 a bol predstavený v Berlíne.

Вискикурня; вид от музея коньяка © TOTEMENT/PAPER

Teraz sa bude whisky vyrábať v oblasti susediacej s továrňou na koňak. Na východ od územia továrne na koňak sa stavia whisky-kurna, prvá výroba tohto druhu v Rusku, ktorá bude tiež pracovať na ruských surovinách, destiluje jačmeň na alkohol a potom z neho urobí ušľachtilý škótsky nápoj, ktorý niektorí fajnšmekri považujú mesačný svit, zatiaľ čo iní, naopak, veľmi rešpektovaní; najmä Anglomani, a tých je teraz väčšina.

Objednávkou budovy na výrobu whisky boli poverení aj Levon Airapetov a Valeria Preobrazhenskaya, ktorí v predchádzajúcom projekte preukázali profesionálny perfekcionizmus. Architekti, ktorí si dlho „zvykli“na problém územia, videli v novej úlohe potrebu pokračovať v začatom súbore, ukázať rozdiel medzi budovami a ukázať špecifiká nového nápoj a nová výroba. Upozorňujeme, že existujú plány na vybudovanie skladu whisky - hangáru, v ktorom bude nápoj starnúť až do pripravenosti, a to aj v špeciálnych dubových sudoch najmenej tri roky. Zatiaľ neexistuje žiadny projekt skladu, ale je známe, že plocha múzea je 1115 m², whisky-kurni 4500 m², a budova jednopodlažného skladu by mala trvať asi 16 000 m² - objemy rastú. Ešte vzdialenejšie plány zahŕňajú terénne úpravy; teraz je to tiež veľmi upravené, cesty sú čisté, tráva upravená, všetko upravené na európsky spôsob, ako sa na modernú výrobu patrí, ale umelcova ruka sa ešte nedotkla továrenskej krajiny.

Image

zväčšovanie

1/5 Liehovar © TOTEMENT / PAPIER
zväčšovanie

2/5 Liehovar; plán, 1 vrstva © TOTEMENT / PAPER
zväčšovanie

3/5 Liehovar; plán, dvojúrovňový © TOTEMENT / PAPER
zväčšovanie

4/5 Pálenica, plán; Úroveň 3 © OHLÁSENIE / PAPIER
zväčšovanie

5/5 Liehovar; strih © OHLAS / PAPIER

Whisky-kurnia sa teda líši od múzea koňaku v tom, že väčšina z nich sa venuje výrobe a je k dispozícii iba pre pár ľudí, hlavne pre 1–2 pracovníkov, ktorí musia monitorovať automatizáciu, prijímať a testovať suroviny. Pre výrobnú časť je vyčlenený predĺžený kovový hangár, kde sú kade na rôzne stupne kvasenia, medzi nimi sú mostíky, všetko je kovové, biele; Pohodlie a dokonca aj krása boli premyslené do najmenších detailov: architekti pripomínajú, že pri všetkých ostatných veciach si zákazník vždy vybral tú najestetickejšiu z možností, ktoré ponúkajú talianski inštalatéri závodu. Ale táto časť je úplne uzavretá.

zväčšovanie

Liehovar; továrenská časť vo vnútri © TOTEMENT / PAPER
zväčšovanie

Liehovar; továrenská časť vo vnútri © TOTEMENT / PAPER

Vstupná hala budovy bude v obmedzenom rozsahu otvorená pre návštevy, do ktorej sa v podstate sústredilo všetko úsilie autora. Architekti TOTEMENT / PAPER interpretovali túto časť ako akýsi druh hlavy - ktorý je ľahko čitateľný, pretože „hlava“žiari, korunuje obdĺžnikové „telo“a dokonca sa otočí o pol otáčky smerom k múzeu koňaku, čím vytvorí emocionálne spojenie s predchádzajúca budova. „Zdá sa, že [v múzeu koňaku] vedú dve postavy dialóg, možno existuje dokonca aj druh tanca,“vysvetľuje Levon Airapetov. - A tu sa objaví istý cudzinec, divoký škótsky horal, hrubý, brutálny a čierny. Prišiel sem s mojou vytetovanou keltskou sekerou a rozhliada sa. “

zväčšovanie

1/4 Liehovar © TOTEMENT / PAPIER
zväčšovanie

2/4 Liehovar © OHLAS / PAPIER
zväčšovanie

3/4 Liehovar © TOTEMENT / PAPIER
zväčšovanie

4/4 Liehovar © OHLAS / PAPIER

Účinok „plavby“je skutočne dosť zreteľný, a to napriek skutočnosti, že trup lode je pevne na zemi - stojí za to pozrieť sa na jeho trojuholníkový „nos“obrátený na juh, ktorý pripomína buď ponorku, alebo grécku triru. Samotné dlhé telo vyzerá ako postava v akejsi koži, podobnosť je podporená čiernou farbou a rebrovanou textúrou vodorovných pruhov, na ktorých, ako jasne ukazujú autori, bude sneh vyzerať skvele.

Je kuriózne, že škótske združenia sú dané brutálne a tvrdo, nie prostredníctvom obvyklej károvanej sukne, ale prostredníctvom konvenčného horalského stroja. Alebo „Highlander“. Biele a čierne „tetovania“, dosť abstraktné, sú vsadené do vzoru dlažby pred vchodom, ktorá sa odráža v skle - na „tvári“, a v kombinácii čiernej a bielej.

Вискикурня; вид от входа на музей коньяка © TOTEMENT/PAPER

Nachádza sa tu aj tartanová kresba, ktorú však musíte hľadať, je skrytá v líniách väzieb vitrážových okien a je úplne nenápadná, vyžaduje si autorský náznak. To všetko je samozrejme správne: kto potrebuje čelné združenia? A zároveň je budova jasne animovaná, vyzerá ako zamrznutá postava, ako vysvetľuje Levon Airapetov - „mala by byť ako telo zvieraťa, pripravené na skok. Napätý, plný pozornosti, pripravený na akciu, neskáče a uvoľnený. ““

video - prezentácia projektu:

„Hlava“otočená nabok mi osobne pripomína veľkú škvrnu skalného krištáľu v skale. Tvárou v tvár a lešteným, ráno iskriacim - lúčom slnečného žiarenia, ktorý vstupuje cez dlhú medzeru vo východnej stene a potom sa cez deň pohybuje, ako napríklad v rímskom panteóne, a poskytuje šikmé svetlo do rôznych častí interiéru. Večer a v zime - elektrické svetlo.

Вискикурня; входная группа © TOTEMENT/PAPER

Svetlo zdôrazňuje vzácnosť „krištáľu“a celej jeho výplne, najmä preto, že tu, za sklom, sú umiestnené najcennejšie časti výroby - „kocky“, v ktorých whisky podstúpi pred destiláciou posledný stupeň destilácie. umiestnené v drevených sudoch na 3 roky. Podľa technológie by kocky mali byť z čistej medi a mali by mať dosť bizarný tvar; pripomínajú hrnce a samovary z Chardinových obrazov, zlato-červené, zaoblené. Ich tvar jasne odporuje fazetovanému a tenkému čierno-bielemu „rámu“, ktorý človeku umožňuje cítiť, že ide o poklady umiestnené v akomsi kryštáli. Jedna z obľúbených techník modernej architektúry, tvorba objemových vitrín, ktoré zdôrazňujú exponát vo vnútri, je v tomto prípade celkom vhodná.

Pri hľadaní tvaru prešlo veľa možností pre „vitríny“- obdĺžnikové, okrúhle vo forme skleneného skla a ďalšie:

Priznávam, že konečná verzia je lepšia, pretože je v nej cítiť intrigy: vnútro je viditeľné, ale nie úplne.

„Tvar„ hlavy “a jeho otočenie sú spôsobené blízkosťou múzea koňaku a funkciou budovy,“vysvetľuje Valeria Preobrazhenskaya. - V múzeu koňaku je sklad, ale tu sa nenachádza. Preto sme objem vystrihli, akoby v ňom bola potlačená strana koňakového obchodu oproti. Budovy sa akoby stali súčasťou jednej volumetrickej „skladačky“, ktoré sú od seba dostatočne vzdialené a sú spojené zvitkom formy. Ďalšia technika tvorená takmer tajným spojením zväzkov v rámci súboru je súčasťou šifry, ktorá určuje formu a motivuje jej podobnosti a rozdiely.

Na jednej strane by ste si to možno ani nevšimli. Na druhej strane, ak sa pozriete pozorne, hlasitosť „hlavy“dokonale odčíta volumetrický odtlačok múzea koňaku. Ale spočiatku sa to stále zdá. že samotná krištáľová predsieň je buď štiepaná, alebo sa otáča na závese - čo mu v skutočnosti dáva podobnosť s hlavou nakukujúcou do jej okolia. Vo výsledku sa nad vchodom vytvoril strmý svah k zemi: kov a sklo visia nad hlavou chodca v ostrom uhle. V sklenenej rímse, profilovej trochu pripomínajúcej zobák, je z vnútornej strany čierna rampa, po ktorej kráčate a popri ktorej sa môžete pozrieť do pohára takmer pod nohami. Hore, na rímse „zobáka“- biely balkón, najlepšia vyhliadková plošina s výhľadom na múzeum koňaku. Časti súboru sa teda „pozerajú aj na seba“, a to už očami návštevníkov. Balkón vo vnútri držia biele kovové káble, čierny strop lemovaný bielymi ťahmi žiaroviek podopierajú čierne rozvetvené podpery (teraz architekti len bojujú, aby boli dostatočne tenké a ladné). Kovová mriežka stropu navyše nie je nijako maskovaná, vnútorné steny sú riešené rovnako ako vonkajšie: sú pokryté vodorovnými pruhmi z vlnitého kovu - to všetko zdôrazňuje jednotu vonkajšieho a vnútorného, a nedáva žiadnu šancu na relaxáciu a pokojné pohodlie, ktoré sú zvyčajne charakteristické pre interiéry. Atmosféra vo vnútri je možno napätejšia a energickejšia ako vonku, iba iskry nelietajú. Takýto priestor nie je cudzí wow-efektu, svojím spôsobom nie je nižší ako interiéry múzea koňaku s jeho náročnými cestami a „lumbago“zo zeme do neba.

Grafická hra čiernych a bielych rovín a línií vo vesmíre je hypnotizujúca, najmä preto, že uhly ich vzájomného usporiadania sú veľmi rozdielne a pri pohybe sa bude musieť vnímanie neustále meniť, čo nás núti priestor emotívne precítiť, zažiť to. Čo sa dá pochopiť, napriek tomu sme tu v „hlave“továrne, v akomsi „meste v tabaku“, mieste, kam sa nedostane každý - malo by to byť teda neobvyklé, ospravedlniť očakávania, neprístupnosť. Ako však už bolo povedané, vstupná hala je prezentačnou časťou, neskôr sem môžu byť pozvaní obchodní partneri. Nie nadarmo je vo východnom rohu usporiadaný biely objem rokovacej miestnosti.

Niet pochýb o tom, že závod mohol byť postavený ako hliníkový hangár, jednoduchá krabica. A napriek tomu je víno v širšom slova zmysle, aby sa nepoužila zvláštna fráza „alkoholické nápoje“, akýmsi kultom a jeho súčasťou je množstvo páleníc a ďalších príbuzných budov autorovej architektúry. Téma je romantizovaná, teraz sú to liehovary (a čo je horšie ako liehovar?) Podobajú sa na verejné budovy, múzeá, navštevujú ich exkurzie. Projekt Airapetov / Preobrazhenskaya je presne taký, musí sa ukázať, je to kvalitný a zaujímavý shell, schopný, treba si myslieť, pridať začiatočnú výrobu do ďalšej charizmy - takto môže dobrá značka odhaliť podstatu víno. Alebo whisky.