o súťaži a stránkach Prvej príkladnej tlačiarne
Východiskom pre autorov projektu, zadaného do súťaže architektonickým kancelárom ABV, bola éra výstavby historických budov tlačiarne - prelom 19. - 20. storočia. Formovanie buržoázie ako triedy a umeleckých hnutí úzko súvisiacich s týmto fenoménom, predovšetkým zrodenie secesného štýlu - tieto procesy, hrubo prerušované známymi historickými udalosťami, tvorili základ koncepcie Nikity Biryukov. Navrhoval urobiť punc komplexu práve meštianstvom v tom najlepšom zmysle slova. „Toto je komplex pre ľudí, ktorí si veria“- takto autori definujú cieľové publikum svojho projektu.
Architekti videli svoje poslanie predovšetkým v obnove historickej siluety hlavnej budovy tlačiarne. Hlavným „zlom“je piate poschodie postavené v sovietskych časoch, ktoré vyrovnalo hornú líniu fasády a tým hrubo porušilo plán architekta - je demontované podľa projektu a na jeho mieste je postavené podkrovie, ktoré, vďaka odsadeniu do vnútrozemia od línie fasády nezasahuje do vnímania charakteristickej siluety budovy. Namiesto jedného „sovietskeho“poschodia sa autorom podarilo dosiahnuť plnohodnotné dve a prehĺbením nadstavby sa byty na vyšších poschodiach dostali na terasy. Samotná fasáda, navrhnutá v nádherných béžových a sivých tónoch, je zdobená jemnou štukovou výzdobou a okná prvého poschodia sú znížené takmer po zem, aby sa do nich zmestili výklady obchodov - samozrejme, drahé a prestížne, ktoré môžu byť umiestnené iba v úctyhodnej meštianskej budove.
Autori projektu si ale museli kvôli bytografii tejto budovy vážne zlomiť mozog. Pokúšajúc sa naplánovať byty v súlade s TK, narazili na skutočnosť, že ide o nezvratný rozpor s existujúcou konštrukciou: stúpanie nosných stĺpov, stropné oblúky, umiestnenie okien. Čo vo všeobecnosti nie je prekvapujúce, pretože Erichson a Shukhov nenavrhli bývanie, ale výrobné zariadenie. Ukázalo sa, že priečky dosadajú na okenné rámy, okná sa „lepia“na steny, klenby stropov sa lámu na tých najneočakávanejších miestach a celkové proporcie miestností nechávajú veľa vecí. S konštruktívnym nebolo možné nič urobiť, je to objekt kultúrneho dedičstva, čo znamená, že bolo potrebné obetovať technickú špecifikáciu. Autori projektu ponúkli zákazníkovi vlastnú verziu dispozícií - s miestnosťami správnych rozmerov, kompetentným usporiadaním okien a oblúkov plus ako bonus medziposchodový „výrez“na najvyššom druhom poschodí - a zákazníkovi, čo je príjemné, súhlasilo s ich argumentmi. „Z tlačiarní sme vytvorili obytné priestory,“zhŕňa jeden z autorov projektu Valentin Ostroumov, „bez toho, aby došlo k zníženiu ich kvality alebo zničeniu historického dedičstva“.
Vo zvyšku zboru nebolo potrebné ustupovať od technického zadania, aj keď v obidvoch prípadoch bola úloha nová a náročná. Budova číslo 2, ktorá sa tiahne pozdĺž druhého pruhu Monetchikovskiy, sa vyznačuje nielen pevnou dĺžkou, ale aj neuveriteľnou hĺbkou pre obytný dom - viac ako dvadsať metrov - čo opäť výrazne komplikuje dispozíciu bytov, čo pri štandarde prístup sa ukázal byť obrovský v oblasti. Oba problémy boli z dôvodu riešenia fasády vyriešené súčasne, keďže v tejto budove pripomíname, že podľa TK sa zachoval iba rám budovy, všetko ostatné bolo postavené nanovo. Výťahové šachty zapustené do hĺbky fasády rozdelili objem budovy na štyri časti, ktoré sa od seba tak líšili, že si ich možno ľahko pomýliť so štyrmi kompaktnými nezávislými štruktúrami stojacimi v rade. Rozdiel je tiež v použitých materiáloch - obkladový kameň, keramické tehly, opäť kameň, - ako vo farebnej schéme, tak aj v samotnom plaste: štvorce zapustených okien s francúzskymi balkónmi sa striedajú s akordeónom trojuholníkových arkierov. Návrat k bytografii: také aktívne fasády, ktoré vchádzali dovnútra budovy, umožňovali priviesť byty do viac či menej rozumnej oblasti.
Ďalšia tlačiareň s výhľadom na záhradný prsteň sa nikdy nepokúšala konkurovať nádhere s hlavnou budovou, ale o nič menej harmonická vo svojej zdržanlivej elegancii. Autori projektu zdôrazňujú jeho „skromné kúzlo“, perleťovo sivú farbu čistia striedavo béžovou farbou, zvýrazňujú ozdobné prvky charakteristické pre secesiu a opäť sa tlačia späť do podkrovia, aby nerozmazávali ušľachtilú siluetu podkrovia.
Jedinou budovou z červených tehál v projekte skupiny ABV je bývalá nocľaháreň pre pracovníkov tlačiarne Sytinsk, ktorá sa nachádza vo vnútornom dvore. Tu architekti zakonzervujú a obnovia ozdobné murivo a horné podlažie, kde sa dnes počet podlaží pohybuje od troch do štyroch podlaží, sa vyrovná pomocou murovaného podkrovia s terasami. Pretože aj pri zohľadnení nadstavby sa táto budova ukazuje ako najnižšia v komplexe, autori projektu navrhujú vybaviť strechu využitím zelených plôch - a teda urobiť ju súčasťou nádvoria a ďalej zdobiť výhľad z okien horných, najprestížnejších poschodí okolitých domov. Dvor je všeobecne plánovaný ako veľmi zelený. Rozmarné arabesky kvetinových záhonov a cestičiek akoby zmierňovali brutalitu továrenskej architektúry bývalej tlačiarne.
Mimochodom, autori projektu chceli na základe akejsi štylistickej opozície vyriešiť poslednú budovu komplexu, ktorý sa opäť stavia na križovatke pruhov Monetchikovskiye. "Je, povedal by som, ženskejší," komentuje Valentin Ostroumov. "Všetko okolo je také odvážne a snažili sme sa, aby to bolo ladnejšie." Autori projektu boli zo všetkých strán stlačení zovretím obmedzení slnečného žiarenia a tu sa mohli vyjadriť iba v dizajne fasády: dom dostal obklad zo svetlých tehál, zvislo krížený tmavým pruhom francúzskych okien zostavených do trojíc - každá žena vie, že vertikálny pás zoštíhľuje! - a celkom neočakávane farebné dekoratívne vložky pod samotnou strechou podkrovia odkazujúce na bohatý ornamentalizmus moskovskej secesie a tak štýlovo „zacykliť“architektúru komplexu bývalej tlačiarne Sytinskaya.
